當(dāng)代文藝批評(píng)的成熟與自覺(jué)(孫偉科)

　　新時(shí)期以來(lái)，我國(guó)的文藝批評(píng)展現(xiàn)出了許多新面貌、出現(xiàn)了許多新氣象。這集中表現(xiàn)在：第一、文藝批評(píng)向本體回歸，更重學(xué)理化，更注重考鏡源流、通古今之變；第二、文藝批評(píng)的形式逐步多樣化，學(xué)院批評(píng)、媒體批評(píng)、先鋒批評(píng)等各擅其場(chǎng)、各領(lǐng)風(fēng)騷，批評(píng)方法逐步自覺(jué)，心理學(xué)批評(píng)、社會(huì)學(xué)批評(píng)、形式批評(píng)、原型批評(píng)等，多姿多彩，異彩紛呈，顯現(xiàn)了與時(shí)代發(fā)展相映成趣的新景觀；第三、能夠體會(huì)創(chuàng)作甘苦的入情入理的批評(píng)多起來(lái)了，能夠借鑒我國(guó)古代審美批評(píng)智慧的文章也多起來(lái)了，概念滿天飛、跟著翻譯走、食洋不化的批評(píng)越來(lái)越失去讀者和市場(chǎng)的青睞。這說(shuō)明我們的文藝批評(píng)在逐步走向成熟和自覺(jué)。

　　但這不是說(shuō)我們的文藝批評(píng)已經(jīng)到位了，我們的文藝批評(píng)滿足了時(shí)代和讀者的需求。相反，從這兩者看，我們的文藝批評(píng)存在著嚴(yán)峻的局面。第一、和文藝作品的繁盛相比，我們的文藝批評(píng)所存在的“短缺”和“缺席”非常明顯，很多作品和文藝現(xiàn)象根本沒(méi)有進(jìn)入批評(píng)的視野，文藝作品的意義沒(méi)有得到及時(shí)而準(zhǔn)確的概括和總結(jié)，也沒(méi)有及時(shí)地進(jìn)行闡釋、分類和判斷。與文藝創(chuàng)作所達(dá)到的深度和廣度相比，文藝批評(píng)還處于“小規(guī)�！�、“精英化”的階段。第二、文藝批評(píng)的圈子化問(wèn)題嚴(yán)重。一個(gè)作家、藝術(shù)家有固定的評(píng)論人群，批評(píng)模式化，定位固定化，能做到好處說(shuō)好，但卻不能做到壞處說(shuō)壞，一團(tuán)和氣，很少有圈外的異見(jiàn)者、真正的批評(píng)者介入、發(fā)言、評(píng)論，這就使得文藝創(chuàng)作和批評(píng)的互動(dòng)關(guān)系弱化，使批評(píng)不能發(fā)揮應(yīng)有的激濁揚(yáng)清、褒優(yōu)貶劣的作用。第三、沒(méi)有將批評(píng)中已經(jīng)達(dá)成的認(rèn)識(shí)、觀念系統(tǒng)化，進(jìn)而標(biāo)示出時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)、當(dāng)代的高度和精品的指標(biāo)要求。這些年來(lái)，我們的文藝批評(píng)論壇不少、討論會(huì)不間斷，論壇上、大會(huì)上大家也談?wù)摿嗽S多觀點(diǎn)，各家觀點(diǎn)各抒己見(jiàn)、各有論據(jù)、各有取向，但卻讓讀者在作品的汪洋大海中越來(lái)越迷惑，越來(lái)越難以找到優(yōu)秀作品，越來(lái)越不知道什么是優(yōu)秀作品。這就出現(xiàn)兩個(gè)方面的問(wèn)題，一是真正優(yōu)秀的作品依然埋沒(méi)在眾聲喧嘩中，文藝批評(píng)沒(méi)有起到使優(yōu)秀作品脫穎而出、推薦給讀者的作用；一是雖然有評(píng)論但卻沒(méi)有“標(biāo)準(zhǔn)”，沒(méi)有時(shí)代的“標(biāo)桿”，沒(méi)有在歷史坐標(biāo)上的客觀定位，致使大規(guī)模的作品復(fù)制、模仿和低水平的重復(fù)在蔓延。文藝批評(píng)要將對(duì)象放在歷史發(fā)展的鏈條上進(jìn)行的價(jià)值判斷任務(wù)，付之闕如。這樣，作家、藝術(shù)家無(wú)法從“歷史之鏡”看到自我，讀者無(wú)法在“批評(píng)之鏡”中看到妍媸分明，也無(wú)法從對(duì)文藝現(xiàn)象、思潮的總結(jié)和概括中看到時(shí)代精神和價(jià)值追求。

　　習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上，指出我們的文藝創(chuàng)作有“高原”沒(méi)有“高峰”，出現(xiàn)了以欲望代替希望、以快餐式消費(fèi)為特點(diǎn)的文藝生產(chǎn)等。這些問(wèn)題可以說(shuō)是冰凍三尺非一日之寒，這些問(wèn)題我們也曾提出過(guò)，但是我們的文藝批評(píng)為消解、化解這些問(wèn)題、這些堅(jiān)冰進(jìn)行過(guò)專題研討嗎？如果研討過(guò)，那么研討的成效進(jìn)行過(guò)檢驗(yàn)嗎？在實(shí)踐中能夠始終堅(jiān)持出精品、推精品嗎？

　　由于文藝批評(píng)的缺位，或者說(shuō)真正文藝批評(píng)的缺席，或者說(shuō)由于文藝批評(píng)對(duì)于所職司的責(zé)任的模糊、迷離，致使上述現(xiàn)象在傳播中裹挾著票房、印數(shù)的“經(jīng)濟(jì)效益”的真真假假的神話而呈泛濫之勢(shì)，已經(jīng)到了不是文藝批評(píng)所能駕馭、制止、糾正的地步。文藝批評(píng)對(duì)粗制濫造、機(jī)械復(fù)制、“快餐消費(fèi)”的放任或聽(tīng)之任之，最終到了它在文藝生產(chǎn)與消費(fèi)的循環(huán)中陷入根本不存在、根本不能發(fā)揮作用的泥淖中。比如，當(dāng)前的“去價(jià)值化”、“去歷史化”、“去中國(guó)化”、“去主流化”等具有后現(xiàn)代主義色彩的主張，已經(jīng)變成一種新的“價(jià)值觀”，與群眾的需要、與正確的文藝方向“分庭抗禮”。

　　鑒此，我們必須重新認(rèn)識(shí)文藝批評(píng)的地位和作用，通過(guò)文藝調(diào)整使文藝批評(píng)重新站穩(wěn)腳跟發(fā)揮作用。習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上說(shuō)，各級(jí)黨委要把文藝工作納入議事日程，要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，這是十分迫切和必要的。第一、各級(jí)文藝組織、協(xié)會(huì)、領(lǐng)導(dǎo)要像抓文藝生產(chǎn)一樣抓文藝批評(píng)。過(guò)去為了文藝繁榮，我們往往直接去抓作家、藝術(shù)家，抓他們的創(chuàng)作，認(rèn)為作品豐富了文藝就繁榮了。當(dāng)然，在一定歷史時(shí)期這樣做也顯現(xiàn)了正確的戰(zhàn)略選擇。但是，今天已經(jīng)到了我們必須“兩手抓”的時(shí)候。我們今天不缺作品，但缺乏有創(chuàng)新性的作品；今天我們不缺一般化的作品，但缺乏好作品，更缺乏精品；今天我們不缺批評(píng)家，不缺闡釋者，但缺乏能“說(shuō)真話”、“標(biāo)高度”、“指方向”、“評(píng)優(yōu)劣”的批評(píng)家。讓作家、藝術(shù)家突破自己的瓶頸，不斷超越自己，不斷超越歷史，需要批評(píng)家的“點(diǎn)穴”和“獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策”，這個(gè)不能少！我們的批評(píng)活動(dòng)應(yīng)該越來(lái)越多，我們的批評(píng)隊(duì)伍應(yīng)該越來(lái)越大、越來(lái)越強(qiáng)，我們的批評(píng)活動(dòng)應(yīng)該越來(lái)越有針對(duì)性，這不能完全靠文藝批評(píng)的自發(fā)性發(fā)展，而要通過(guò)引導(dǎo)和組織才能逐步成為自覺(jué)性的要求，進(jìn)而結(jié)束自說(shuō)自話、各自為戰(zhàn)的局面，結(jié)束只講當(dāng)下、不講未來(lái)的局面。為了更好地、更有成效地抓文藝創(chuàng)作，在今天必須通過(guò)抓文藝批評(píng)才能做到。第二、把文藝批評(píng)的功能盡情釋放，把文藝批評(píng)的職能全面掌握。文藝批評(píng)應(yīng)該顯示自己的獨(dú)立的價(jià)值，它應(yīng)該從更全面的視角審視創(chuàng)作，從更高的審美理想要求、批評(píng)作品，從更寬廣的社會(huì)責(zé)任衡量文藝作品的社會(huì)效果，這些都是理所當(dāng)然的，也是責(zé)無(wú)旁貸的。文藝批評(píng)家應(yīng)該得到更多的扶植和幫助，組建和擴(kuò)大專業(yè)化隊(duì)伍，提高他們專業(yè)化的水平，心無(wú)旁騖地展開(kāi)獨(dú)立的批評(píng)活動(dòng)。這樣才能使批評(píng)的水平得到保證和提高，并發(fā)揮與創(chuàng)作比翼雙飛的作用。第三、從社會(huì)管理、傳播手段上掌握和管控文藝批評(píng)的社會(huì)效果。過(guò)去有些人因?yàn)楦鞣N丑聞，在受到媒體批評(píng)后反而大紅大紫，變本加厲地繼續(xù)流行，引起了很壞的社會(huì)效果，完全顛倒了社會(huì)美丑、混淆了人心是非。比這個(gè)問(wèn)題更復(fù)雜的情況是，一些正常、健康的文藝批評(píng)，因?yàn)橛小芭�評(píng)”，而被授人以柄，成為被批評(píng)者不得晉職升職的“理由”，這就嚴(yán)重干擾、阻礙了正常健康的文藝批評(píng)的展開(kāi)。作風(fēng)不扎實(shí)、工作表面化、管理外行化和“懶漢化”等等，都是導(dǎo)致這些問(wèn)題存在的原因。所以，文藝批評(píng)的社會(huì)效果及其管控必須引起各級(jí)文藝單位和領(lǐng)導(dǎo)的高度重視，在當(dāng)前文化環(huán)境中放任自流各種批評(píng)的社會(huì)效果只會(huì)斷送文藝批評(píng)。