話劇國際范兒 四川《飯碗》亮相中國原創(chuàng)話劇邀請展

　

　

　話劇《飯碗》劇照

　　德國編劇、法國導(dǎo)演、中國演員——堪稱國內(nèi)話劇的最高配置，這是話劇《飯碗》得以成功的最主要原因。在2014年的法國阿維尼翁藝術(shù)節(jié)期間，四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司出品打造的先鋒都市話劇《飯碗》受到了觀眾的高度認(rèn)可。今年，《飯碗》順利受邀參加第二屆中國原創(chuàng)話劇邀請展，將于6月30日至7月2日在國家話劇院連續(xù)上演。

　　作為四川人民藝術(shù)劇院小劇場話劇的代表作之一，《飯碗》突破傳統(tǒng)話劇的線性敘事方式，引入西方話劇優(yōu)勢并利用四川本土方言特色，令其中所講的故事更加深刻，發(fā)人深省。

　　創(chuàng)作 話劇就是要反映現(xiàn)實生活

　　話劇《飯碗》講述的是一個當(dāng)下城市中普遍存在的現(xiàn)象：生活在城里的青年人面對來自家庭、社會、自身的壓力時的反應(yīng)和心理�！讹埻搿吩诰巹「鹦哪�(德)，導(dǎo)演海蕾娜(法)，四川人藝前院長李亭，及德、法駐成都總領(lǐng)事館人員的共同推動下，制作完成，展現(xiàn)了三個國家地域文化、思維方式、行為習(xí)慣差異化的集中碰撞和融合，在內(nèi)容和制作上都達(dá)到了國際一流水準(zhǔn)。

　　“生活就是一場瘋狂的平庸�！碑�(dāng)薩特喊出“人是一堆無用的熱情”的時候，人們開始慌了。唔，也許在忙碌工作一天之后，你也開始琢磨起這句晦澀難懂的話來了吧？《飯碗》力圖呈現(xiàn)的正是自己與世界的這種關(guān)系。他們積極奮進(jìn)，對生活充滿絕對熱情，但時而又懷疑熱情的無用，頓感虛無。

　　整部戲中并未呈現(xiàn)具體的場景，甚至連人物角色都是模糊的，但劇中人物角色的思考和情感相互交織、相輔相成�？此茻o序的表達(dá)卻與現(xiàn)實生活驚人的相似，每個人都在與時間和恐懼抗衡。劇中人物也許都是十分平庸的，但都是飽含深意的平庸。

　　《飯碗》就是這樣一部劇——沒有線索、沒有情節(jié)，卻讓人感受到它本身就是個極度現(xiàn)實的故事。在先鋒派不確定的敘事方式中加入的故事化場景顯然讓劇目變得意味深長起來，觀眾忍俊不禁，但樂過之后又有些惘然，自己到底在笑什么呢？這種悵然若失的感覺大概就是都市人普遍的精神狀態(tài)，在無目的、無意識的排遣中笑得沒心沒肺，在無敘事、無線索的生活中過得顛三倒四。

　　創(chuàng)造 舞臺藝術(shù)與國際接軌

　　四川人藝長期以來的發(fā)展理念就是努力將中國話劇與國際接軌，在多年的經(jīng)營努力下，四川人藝已經(jīng)形成了一套獨特的“國際范兒”發(fā)展模式，實現(xiàn)引入能力、整合能力、推廣能力“三合一”。

　　話劇是歐洲國家跟中國在文化交流上的共同語言之一。四川人藝在話劇創(chuàng)作上的突出成績，讓大量的歐洲國家駐中國總領(lǐng)事館向其拋出了橄欖枝。由法國駐成都總領(lǐng)事館與四川人藝合作舉辦的“中法文化之春”已連續(xù)合作3年，《森林正前夜》、阿維尼翁藝術(shù)節(jié)、《戀愛的符號》羅蘭·巴特百年誕辰紀(jì)念活動等，一個個成功的合作項目讓全球看到了四川在話劇界的實力。像《飯碗》、《我們曾經(jīng)錯過》、《我呼吸》等具有多國合作印記的優(yōu)秀作品，正是在這樣的背景下誕生的。

　　四川人藝具有強(qiáng)大的藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊，這使其具有卓越的整合能力，無論是走出去還是引進(jìn)來，人藝出品必能讓各國觀眾滿意。四川人藝董事長羅鴻亮始終認(rèn)為“人才是根本”。這兩年，四川人藝網(wǎng)羅了一大批戲劇界大師人物，在去年1月，特地舉行了隆重的特聘專家簽約儀式，聘用姬沛、張金堯、歐陽子君、趙尋等編劇、導(dǎo)演、戲劇評論3個領(lǐng)域各年齡段的專業(yè)人士為特聘專家，并邀請中國傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院院長魯景超、四川省作家協(xié)會主席阿來擔(dān)任文化顧問等，打造了實力雄厚的創(chuàng)作團(tuán)隊。

　　像《飯碗》這種由三國藝術(shù)家共同打造一部話劇的運作模式，在四川還屬首次。然而該劇進(jìn)到中國文化市場，地域文化差異仍然是一大阻礙因素。如何將一個全球化的現(xiàn)象演繹出本土特色，讓觀眾看了感同身受，四川人藝的創(chuàng)作團(tuán)隊充分證明了他們的實力。

　　話劇《飯碗》最早在德國演過，拿到中國之后，剛開始是進(jìn)行了語言的直譯，由于劇本上很多語言都是德國、法國的語言形式，生活和文化的差異讓中國的演員、觀眾難以適從。

　　“小劇場話劇更多的是通過演員的語言、表演來呈現(xiàn)，而不是場景的大規(guī)模烘托。因此，演員對劇本的理解程度直接關(guān)系到演出效果的好壞。”四川人藝副院長賈建立說。為此，賈建立以自身幾十年的表演功底，親自為此劇擔(dān)當(dāng)二次創(chuàng)作導(dǎo)演，帶領(lǐng)演員揣摩臺詞背后的深意，結(jié)合中國人的生活方式和思考方式，對《飯碗》進(jìn)行了再度創(chuàng)作，讓《飯碗》演出了中國都市人的生存困惑。自2012年首演以來，四川人藝已帶著話劇《飯碗》走進(jìn)高校、深入基層、跨出省界進(jìn)行了五六十場演出，場場收獲觀眾的掌聲與支持。

　　創(chuàng)新 改革是讓藝術(shù)不斷前行

　　“近年來，四川人民藝術(shù)劇院借國有院團(tuán)轉(zhuǎn)企改制東風(fēng)，在苦修內(nèi)功的同時，通過借力、借智、借勢的資源整合方式，與國內(nèi)外及商業(yè)體優(yōu)勢資源合作，在作品、人才、劇場資源上由點到面、由質(zhì)量到數(shù)量地得到優(yōu)化升級�！彼拇ㄈ怂嚫笨偨�(jīng)理劉嫈表示�！堆┯蛑一辍贰ⅰ斗堕L江》、《巴交龍布》、《鐵血西遷》、《趙一曼》、《Somebody·某君》、《寫給愛情的信》、《瘋在繼續(xù)》等大批叫好又叫座的作品隨之誕生。

　　四川人藝的戰(zhàn)略規(guī)劃是充分利用資源優(yōu)勢，大力發(fā)展小劇場話劇市場，引領(lǐng)四川話劇藝術(shù)重回話劇高峰。隨著成都高校戲劇聯(lián)盟成立、高校戲劇展演活動開展，四川人藝話劇開始試水商業(yè)市場。為提升話劇演出水平和觀演效果，四川人藝小劇場正在重新打造中，將于今年8月投入使用。

　　今年7月，四川人藝將與華潤置地(成都)發(fā)展有限公司正式簽約合作，聯(lián)合打造四川最高水準(zhǔn)的話劇小劇場——萬象城“黑螺藝術(shù)空間”，它的誕生將為四川話劇市場注入一股新力量，并與各劇場之間友好合作，為四川觀眾提供更豐富的優(yōu)秀劇目選擇，為“話劇第四城”做出應(yīng)有貢獻(xiàn)。

　　黑螺戲劇工作坊定位于集戲劇創(chuàng)作、小劇場演出、藝術(shù)展覽、新聞發(fā)布、藝術(shù)培訓(xùn)、藝術(shù)研討會、藝術(shù)沙龍、各類時尚秀為一體的多重功能性藝術(shù)空間。在小劇場話劇演出內(nèi)容上，四川人藝主要采取三種方式：自創(chuàng)話劇輪流展覽，演出四川人藝創(chuàng)作的大量優(yōu)秀小劇場話劇，同時進(jìn)一步加緊創(chuàng)作生產(chǎn)，為觀眾提供更多優(yōu)秀作品；引進(jìn)國內(nèi)外優(yōu)秀話劇，讓四川觀眾感受國際更高層次的藝術(shù)水平；整合藝術(shù)類院校的優(yōu)秀話劇節(jié)目，經(jīng)過四川人藝打磨提升后呈現(xiàn)在舞臺上，同時也為大學(xué)生戲劇愛好者提供一個專業(yè)平臺。

　　小劇場落地建成后，四川人藝今年還將實施四項重大舉措：面向全省院團(tuán)服務(wù)的票務(wù)系統(tǒng)研發(fā)、川渝兩地話劇交流、四川人藝小劇場演出季、成立小劇場院線聯(lián)盟，與綿陽、南充、瀘州等合作拓展小劇場話劇。

　　“今年四川人藝即將實施多個演出季，一方面是要將以往創(chuàng)排的劇目做一個展示，讓觀眾看到四川人藝小劇場話劇的作品和水平，培養(yǎng)觀眾觀看話劇的習(xí)慣，同時演出新創(chuàng)排的小劇場話劇，展示四川人藝小劇場話劇生產(chǎn)的活力；另一方面，在演出的過程中鍛煉隊伍，激發(fā)院內(nèi)和社會人士、高校學(xué)生的創(chuàng)作熱情，讓小劇場話劇資源實現(xiàn)多而精�！绷_鴻亮說。