滑稽演員都在忙些啥？

　　6月6日，是著名滑稽藝術(shù)家嚴(yán)順開80大壽。據(jù)上�；�稽劇團(tuán)演員、嚴(yán)順開學(xué)生曹雄在微信上披露，除了他一人在醫(yī)院陪師傅外，沒有人來關(guān)心他。消息一經(jīng)披露，引來網(wǎng)友的關(guān)注。當(dāng)然也聽到另一種聲音，少人來或許是因?yàn)閲?yán)順開老師患的是中風(fēng)，探望的人多了對(duì)他身體康復(fù)有礙，所以家人也不希望別人去醫(yī)院打擾，由此引發(fā)人情淡漠之說，未免也有些牽強(qiáng)，“只有一人”也是事出有因。但是，我們?nèi)绻�往深里做一番探究的話，也能看到滑稽藝術(shù)令人擔(dān)憂的端倪。

　　提起正宗的上海地方戲曲，頭一號(hào)應(yīng)該是滬劇，滬劇又稱之為申曲。滬劇是上海的文化名片，保存滬劇就是保持上海人的文化記憶，保持上海人的語言特征。2005年滬劇申報(bào)非遺時(shí)，著名戲劇理論家劉厚生說，“滬劇證明傳統(tǒng)戲曲可以在城市里生長(zhǎng)、發(fā)展、成熟。”另一個(gè)劇種當(dāng)數(shù)獨(dú)腳戲，又稱滑稽戲。

　　正值第二屆上海滬劇藝術(shù)節(jié)舉辦之際，一場(chǎng)有關(guān)“上海滬劇到底往哪走”的論壇也在舉行。相比之下，滑稽戲的舞臺(tái)顯得有點(diǎn)冷清�；�稽戲演員哪里去了？為何現(xiàn)在很少看到滑稽戲的演出，而電視屏幕上卻天天晃動(dòng)著他們的身影？原來，有的滑稽演員當(dāng)了主持人，有的成為許多節(jié)目的固定嘉賓。

　　滑稽戲在上海有著很深厚的觀眾基礎(chǔ)。我們這一代人是從“楊張笑沈”和“姚周”以及他們的徒弟“雙字輩”開始，接觸并喜歡上滑稽戲的�；�稽藝術(shù)不僅涌現(xiàn)出像 《滿園春色》《糊涂爺娘》《三毛學(xué)生意》《七十二家房客》等一批優(yōu)秀劇目，許多劇目還被搬上了大銀幕，在人才方面也源源不斷地涌現(xiàn)，像“雙字輩”以后又出現(xiàn)了以王汝剛、毛猛達(dá)、沈榮海等為代表的“小滑稽”和以周立波、胡晴云等為代表的“小小滑稽”。小滑稽和小小滑稽的涌現(xiàn)，使滑稽藝術(shù)人才輩出，滑稽舞臺(tái)百花爭(zhēng)妍。

　　但是，要論影響力，嚴(yán)順開的地位恐怕無人可及。他主演的電影《阿Q正傳》獲得瑞士韋維國(guó)際喜劇電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)、第六屆百花獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)，他是中國(guó)唯一獲得“金拐杖獎(jiǎng)”的演員。

　　其實(shí)，嚴(yán)順開是畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系。后來是上海人藝院長(zhǎng)慧眼識(shí)珠，把嚴(yán)順開“挖”到當(dāng)時(shí)還屬于人藝的滑稽劇團(tuán)�，F(xiàn)在，每逢春節(jié)，一個(gè)繞不開的話題就是滑稽戲沖擊央視春晚，年年沖擊年年未果。其實(shí)，上�；�稽界不必為此而悲哀，多年前，嚴(yán)順開就曾是亮相春晚最多的上�；�稽戲演員，1983年，嚴(yán)順開在第一屆春晚上表演的《阿Q的獨(dú)白》，首次運(yùn)用了小品這一新興的表演形式，后來又在春晚上表演小品《張三其人》《愛父如愛子》。在滑稽舞臺(tái)，嚴(yán)順開以其戲劇表演的扎實(shí)功底以及注重內(nèi)心體驗(yàn)，含蓄、細(xì)膩、自然的表演，創(chuàng)作和演出了一批新劇，如《阿混新傳》等深受觀眾歡迎的滑稽戲。

　　上�；�稽戲的現(xiàn)狀確實(shí)令人擔(dān)憂，媒體上對(duì)上�；�稽戲日漸式微乃至無所作為的現(xiàn)象也不乏批評(píng)之聲。滑稽戲已是代表上海文化的“非遺項(xiàng)目”，作為最有觀眾緣的藝術(shù)，滑稽戲不該是今天這樣的一個(gè)狀態(tài)�？纯创筱y幕上喜劇片大行其道的熱鬧場(chǎng)面，我總會(huì)想到由潘虹和王汝剛等一批滑稽演員聯(lián)袂主演的影片《股瘋》。那時(shí)的滑稽戲真的處在一個(gè)黃金期�；�稽藝術(shù)是最有觀眾緣的一個(gè)劇種，否則電視臺(tái)也不會(huì)爭(zhēng)相邀請(qǐng)滑稽演員去上節(jié)目了，因?yàn)樗麄冇杏^眾緣，可以拉動(dòng)收視率。但是，這終究不是主業(yè)，而是副業(yè)，有追求的滑稽藝人，是不應(yīng)該為了眼前的經(jīng)濟(jì)利益而不務(wù)正業(yè)的。

　　在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展、科技日新月異的今天，如何更好地開展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)，留住精神“胎氣”，在傳承基礎(chǔ)上更好地創(chuàng)新，讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與現(xiàn)代社會(huì)相互融合？這是我們面臨的一個(gè)亟待解決的課題。非遺的保護(hù)是動(dòng)態(tài)性的，而不是讓其成為博物館藝術(shù)。嚴(yán)順開80大壽無人賀壽的背后，折射出的問題絕不僅僅是師徒情長(zhǎng)，而是滑稽藝術(shù)缺乏健康成長(zhǎng)的內(nèi)生動(dòng)力。我以為，利用嚴(yán)順開老師80大壽之際，舉辦與之有關(guān)的紀(jì)念和演出活動(dòng)，這不僅是對(duì)嚴(yán)順開對(duì)滑稽藝術(shù)的貢獻(xiàn)的一種肯定，更是對(duì)滑稽藝術(shù)這一“非遺”項(xiàng)目應(yīng)該表現(xiàn)出的正確姿態(tài)。