因承其重，益見(jiàn)其情——評(píng)話(huà)劇《北梁人家》

　　看完話(huà)劇《北梁人家》，我給編劇林蔚然發(fā)了一條微信：“可能有點(diǎn)滿(mǎn)�！彼�回復(fù)說(shuō)：“可能吧�！边@部由內(nèi)蒙古話(huà)劇院出 品，林蔚然編劇、吳曉江導(dǎo)演的話(huà)劇，近日作為第二屆中國(guó)原創(chuàng)話(huà)劇邀請(qǐng)展劇目在北京上演，“滿(mǎn)”是我觀劇的第一印象。而讓我更加五味雜陳又未及表達(dá)的意思， 則是這部劇所承載的“重”——普通人對(duì)于生活的執(zhí)著盤(pán)營(yíng)，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)困境、社會(huì)變遷中表現(xiàn)出來(lái)的糾結(jié)、掙扎及底層本色的人性光澤，讓人深刻體味到變遷題外 的恒常。“民者，國(guó)之根也，誠(chéng)宜重其食，愛(ài)其命”，這才是全劇的重心所在。

　　“拆遷”，是全劇的主線(xiàn)，也是引子和扣子。話(huà) 劇《北梁人家》抓住一個(gè)具有話(huà)題性和當(dāng)下意味的現(xiàn)象，較好地楔入到底層生活當(dāng)中，勾連起不同遭際的人物命運(yùn)，顯示出一種直面現(xiàn)實(shí)的真誠(chéng)、坦然，是很好的。 俗話(huà)說(shuō)，家家都有一本難念的經(jīng)。在話(huà)劇《北梁人家》中，一個(gè)院落，三戶(hù)人家，趙家、何家和楊家，他們面臨的生活雖然不同，卻各有各的苦惱——在趙家，趙秀 貞的大兒子趙一平舉債投資失敗，危機(jī)隱伏；她的女兒趙一和當(dāng)上了拆遷辦主任，卻遭遇婚姻危機(jī)，回到娘家“避風(fēng)躲雨”，隱瞞身份試圖說(shuō)服家人和鄰里拆遷；她 的三兒子、開(kāi)爆肚店的趙一吉?jiǎng)t面臨鋪面產(chǎn)權(quán)分拆的爭(zhēng)執(zhí)，生意難續(xù)。在何家，一輩子窩囊的何樸仁艱難地維系著四處漏風(fēng)的自尊，打著小算盤(pán)，一心要讓女兒何葉 子過(guò)上好的生活。在楊家，曾有吸毒前科的楊建峰遭遇著人們異樣的目光，他與趙一和曾經(jīng)的戀情則因趙的到來(lái)再起波瀾，而面臨中考的女兒楊點(diǎn)點(diǎn)在紛擾中也難得 專(zhuān)心……

　　這些線(xiàn)索交織在一起，鍋碗瓢盆，家長(zhǎng)里短，呈現(xiàn)出一幅極其生活化的風(fēng)俗畫(huà)面，真摯、動(dòng)人。劇中，幾乎每一個(gè)人都 有完整、豐富的前史或隱衷，這些幾乎都可以獨(dú)立成戲。趙一和與楊建峰曾有戀情；看似老實(shí)巴交的趙一平曾隱瞞家里舉債投資；一直以被妻子拋棄示人的何樸仁隱 瞞并無(wú)妻子、救助他人的真相，含辛茹苦地?fù)狃B(yǎng)著沒(méi)有血緣關(guān)系的“女兒”。哪怕是像趙秀貞這樣的持家老人，也有她不堪回首的回憶，以及她堅(jiān)持不讓拆遷的理由 ——等一個(gè)人回家，好讓親人找到回家的路。是的，“拆遷”從來(lái)就不只是“拆舊換新”，它還關(guān)聯(lián)著鄉(xiāng)愁，關(guān)聯(lián)著人們?cè)谶@土地上浸潤(rùn)的情感記憶�？梢钥闯�，林 蔚然不光占有了豐富的生活素材，也融入了一個(gè)女性編劇所特有的細(xì)膩情感，從而讓全劇情緒飽滿(mǎn)又毫無(wú)戾氣地觀照了一個(gè)備受關(guān)注的社會(huì)題材，是非常難能可貴 的。

　　因?yàn)楣适碌呢S富、素材的厚實(shí)，話(huà)劇《北梁人家》中的人物亦顯得比較立體。作為家中長(zhǎng)子，趙一平平和老實(shí)，實(shí)有無(wú)奈和 不甘，債臺(tái)高筑后像喪家之犬似的，惶恐、不安又不敢聲張，演員的表演很到位。何樸仁看似窩囊，小算盤(pán)不斷，一提到女兒就神采煥發(fā)。開(kāi)始我不理解他的自尊何 來(lái)，當(dāng)懸念解開(kāi)，才明白過(guò)來(lái)，除了養(yǎng)育的親情，女兒何嘗不是他一段光輝歷史的見(jiàn)證呢？他玩假文物，說(shuō)大話(huà)，那一個(gè)個(gè)被坎坷泡成頹廢的可笑伎倆，固然可說(shuō)是 他能耐有限，卻讓人看到了一種底層的真相——哪怕人性的光澤在生活的油垢中變得斑駁，它依然不舍艱難地維系著不屈的自尊�？梢哉f(shuō)，演員的表演也是漸入佳 境，從開(kāi)始略顯浮夸到漸漸浸入角色，人物塑造個(gè)性鮮明，可圈可點(diǎn)。

　　當(dāng)然，話(huà)劇《北梁人家》并非已經(jīng)盡善，作為一個(gè)舞臺(tái)作 品，它的線(xiàn)索似乎過(guò)于繁雜，在有限的時(shí)空里，“拆遷”這條主線(xiàn)并沒(méi)有很通透地貫穿，不時(shí)會(huì)被支線(xiàn)人物的故事所打斷。同時(shí)，為了把觀眾從支線(xiàn)故事拉回來(lái)，支 線(xiàn)人物的塑造往往只好點(diǎn)到即止，難免造成不夠?qū)Ｗⅰ⒉粔驎晨斓母杏X(jué)。而且，前半部分支線(xiàn)劇情過(guò)于展開(kāi)，到劇情解決、收攏之時(shí)，難免有些倉(cāng)促，像趙一平債務(wù) 的解決，本可以更有力地、跟主線(xiàn)更為一體地落下，卻由趙秀貞的“防老錢(qián)”和趙一和的離婚“折現(xiàn)款”支付，不盡合理，也容易給人一種“孫猴子七十二變不如來(lái) 一個(gè)菩薩”的感覺(jué)。

　　應(yīng)該說(shuō)，這個(gè)戲的故事框架、敘述角度和情感落點(diǎn)都是很好的。導(dǎo)演在處理這樣的題材時(shí)，顯然看到了它的 “滿(mǎn)”，因此在舞臺(tái)上布置了一個(gè)大的鏡子，以形成院落的景深，很好。人物的調(diào)度章法得宜，風(fēng)格完整統(tǒng)一。個(gè)人以為，或許全劇可以稍稍做一些“減法”，讓跟 主線(xiàn)劇情關(guān)系不大的故事、人物淡出到背景環(huán)境中，使之以群像的形式出現(xiàn)，略作點(diǎn)逗，又不失生活的質(zhì)感和煙火氣，可能更好。

　　作為一部有豐厚故事、有深度和情懷的話(huà)劇，《北梁人家》呈現(xiàn)出來(lái)的生活質(zhì)感是接地氣的。因承其重，益見(jiàn)其情。