寫不盡的歷史唱不完的戲——從新編歷史戲看中國(guó)豫劇新氣象

豫劇《九品巡檢暴式昭》劇照 摯友 攝

　　中國(guó)豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月期間，幾出新編歷史戲頗為引人關(guān)注。在介紹這幾出戲之前，記者想先說(shuō)一說(shuō)展演月中的另一出戲《朱麗小姐》 。這個(gè)名字有點(diǎn)洋氣的豫劇，改編自歐洲著名劇作家斯特林堡的同名代表作，中國(guó)戲曲學(xué)院教授王紹軍說(shuō)，這是他給學(xué)生角色創(chuàng)作課布置的練習(xí)作業(yè)。 《朱麗小姐》共排過(guò)兩個(gè)版本：民國(guó)版和古典版。民國(guó)版改編容易，因?yàn)榍迥┟癯跛枷腴_(kāi)放，年輕人打破封建禮教追求愛(ài)情，人物心理和行動(dòng)都貼合原著；古典版卻面臨著巨大的文化差異，改編難度極高。但王紹軍卻堅(jiān)持把古典版推上了大舞臺(tái)。為什么？因?yàn)槊駠?guó)版的可視性、觀賞性不夠，難于定扮相、安程式，缺少高度凝練、程式化的戲曲語(yǔ)言，而古典版歌舞空間更加豐富廣闊。

　　由此可見(jiàn)，相比影視、話劇藝術(shù)，戲曲用古裝形式更容易發(fā)揮優(yōu)長(zhǎng)、吸引觀眾，歷史戲創(chuàng)作必然成為戲曲新創(chuàng)劇目非常重要的一個(gè)內(nèi)容。展演月期間，一批豫劇新編歷史戲讓北京觀眾耳目一新。無(wú)論是上演過(guò)千場(chǎng)、一直唱到百老匯的《程嬰救孤》 ，還是已經(jīng)拍攝了電影版本的《大明皇后》 ，抑或是2014年新排的《蔡文姬》 ，唱響反腐題材的《吳琠晉京》 《九品巡檢暴式昭》 ，都可圈可點(diǎn)，展現(xiàn)出豫劇新編歷史戲的新氣象。

　　堅(jiān)守傳統(tǒng)、關(guān)切現(xiàn)實(shí)

　　挖掘歷史與鄉(xiāng)土資源、賦予劇作濃郁的現(xiàn)實(shí)品格，是此次展演中新編歷史戲一個(gè)突出亮點(diǎn)。河南豫劇院二團(tuán)的《九品巡檢暴式昭》 ，山西長(zhǎng)治豫劇團(tuán)的《吳琠晉京》 ，均取材自河南、山西當(dāng)?shù)貧v史故事。暴式昭是清末光緒年間河南滑縣人，曾赴蘇州任九品巡檢官，為官清廉，被撤職后全家竟窮得無(wú)米下鍋；吳琠是山西長(zhǎng)治人的驕傲，當(dāng)?shù)卦�有民謠“沁州三件寶，雞蛋、瓜子、吳閣老” ，吳閣老即指清初康熙年間的內(nèi)閣大臣吳琠。這兩個(gè)真實(shí)的歷史人物，一個(gè)管治安抓盜賊，是七品芝麻小官的下屬，一個(gè)位高權(quán)重，是京城要員，但他們卻有著共同的特點(diǎn)：吳琠寧肯手頭沒(méi)錢孩子連京城的烤鴨都吃不上，也不向權(quán)貴低頭；暴式昭寧愿家人挨餓，也不與惡勢(shì)力同流合污。自“十八大”以來(lái)，反腐成為社會(huì)焦點(diǎn)，也成為文藝創(chuàng)作的熱點(diǎn)。千里為官，不管大官小官，是為黃金白銀，還是為黎民蒼生？ 《九品巡檢暴式昭》 《吳琠晉京》及時(shí)回應(yīng)社會(huì)關(guān)切，在反腐問(wèn)題上給出了鮮明的回答。誠(chéng)如中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥所說(shuō)， 《九品巡檢暴式昭》這樣的作品發(fā)掘出來(lái)不尋常，一個(gè)地方搞文化名片，不要求多，搞好一個(gè)，就能惠及當(dāng)代，傳至千秋。

　　如果說(shuō)上述兩部戲直接抓到了社會(huì)的痛處，那么《程嬰救孤》的現(xiàn)實(shí)觀照則相對(duì)含蓄。2003年，評(píng)論家康式昭曾參加過(guò)《程嬰救孤》的創(chuàng)作研討，他感受最深的是，當(dāng)時(shí)中國(guó)文藝界刮起了一股小小的“邪風(fēng)” ，解構(gòu)盛行，顛覆是非、善惡、美丑，誰(shuí)不談解構(gòu)誰(shuí)就落后，話劇舞臺(tái)上對(duì)《趙氏孤兒》這一經(jīng)典名劇也出現(xiàn)了解構(gòu)。在這種情況下，豫劇《程嬰救孤》實(shí)現(xiàn)了一種突圍，堅(jiān)守了民族傳統(tǒng)的美德，歌頌正義、鞭笞邪惡�？凳秸颜f(shuō)，今天像“范跑跑”這樣的人，對(duì)自己的行為不以為恥反以為榮，從可悲的逃兵變成了可恥的逃兵，而《程嬰救孤》鮮明地反對(duì)了這種個(gè)體生命至上的謬論，堅(jiān)守了民族文化的精神家園。

　　塑造立得住、傳得下的人物

　　固本求源，塑造戲曲舞臺(tái)上立得住、傳得下的人物形象，是本次展演豫劇新編歷史戲的一大追求。 《程嬰救孤》已經(jīng)上演過(guò)千場(chǎng)，曾到法國(guó)、意大利、印度、巴基斯坦等國(guó)演出。今年11月，它還將再次走進(jìn)美國(guó)百老匯，目前門票已賣出七八百?gòu)垼?《程嬰救孤》已成為中國(guó)戲曲中一個(gè)現(xiàn)象級(jí)作品。研究這出戲，王紹軍特別關(guān)心的是類型鑒別。作為傳記片， 《程嬰救孤》的成功在于描繪了程嬰由民到士的成長(zhǎng)過(guò)程，塑造了高風(fēng)亮節(jié)、舍生取義、殺身成仁的形象。王紹軍認(rèn)為，豫劇版本的《程嬰救孤》 ，從思想立意到主演李樹(shù)建的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，較全面地完成了人物塑造。李派老生的表演藝術(shù)，以情帶聲，以聲傳情，是李樹(shù)建傾其半生的藝術(shù)結(jié)晶。

　　河南小皇后豫劇團(tuán)是全國(guó)首家省級(jí)民營(yíng)戲曲表演團(tuán)體，他們3月28日在梅蘭芳大劇院演出的《大明皇后》 ，同樣是一部傳記片。兩個(gè)半小時(shí)的演出在展演月劇目中時(shí)間最長(zhǎng)，王紅麗塑造的馬皇后，“賢、慧、德、智” ，又帶著點(diǎn)俏皮、任性，深受觀眾喜愛(ài)。仲呈祥高度評(píng)價(jià)了這部戲：體現(xiàn)了豫劇特色，具有濃郁的喜劇色彩，說(shuō)真話、述真情、求真理，以小見(jiàn)大，揭示了深刻的主題。王紹軍則感慨， 《大明皇后》通過(guò)審腳看人心，向觀眾傳遞了世俗而深刻的道理，既可以演給讀書(shū)人看，也可以演給普通老百姓看，已成為劇團(tuán)的“吃飯戲” ，是小皇后豫劇團(tuán)劇作風(fēng)格、劇種風(fēng)格和劇團(tuán)風(fēng)格不斷融合的結(jié)果。

　　展演期間，新編歷史戲中的不少新形象都令人印象深刻。比如《吳琠晉京》中飾演吳琠的女演員李繼梅，為塑造豐滿、鮮明的人物形象，她每演出一場(chǎng)就要剃一次光頭，李繼梅穩(wěn)重的臺(tái)風(fēng)與精彩的唱腔贏得了專家與觀眾的好評(píng)；又比如汪荃珍在《九品巡檢暴式昭》中飾演的女老板許虎姐，販大煙開(kāi)賭場(chǎng)，背靠官場(chǎng)大山，這樣一個(gè)反面阿慶嫂的角色，在戲曲舞臺(tái)上很少見(jiàn)，汪荃珍將其刻畫得入木三分。

　　在生活化基礎(chǔ)上開(kāi)掘豫劇發(fā)展新向度

　　開(kāi)拓豫劇新向度，增加豫劇的歷史厚重感與文人色彩，體現(xiàn)了本次展演中新編歷史戲的大膽探索。豫劇一向以接地氣著稱， 《三哭殿》 《打金枝》都是宮廷戲，唱的卻是家長(zhǎng)里短，百姓愛(ài)看。 《朝陽(yáng)溝》說(shuō)的是上山下鄉(xiāng)，主題早已過(guò)時(shí)，但劇中人物生動(dòng)的對(duì)話一直傳唱不衰。生活化已成為豫劇一大傳統(tǒng)，不過(guò)某種程度上過(guò)于生活化也會(huì)形成束縛，比如才子佳人題材在豫劇舞臺(tái)上就比較缺乏。從此次展演中，可以發(fā)現(xiàn)豫劇新編歷史戲中歷史厚度與文人戲分量的增加， 《程嬰救孤》是一例，另一例是由河南豫劇院二團(tuán)演出的《蔡文姬》 。蔡文姬是話劇舞臺(tái)上的經(jīng)典形象，這一才女形象出現(xiàn)在豫劇舞臺(tái)上，堪稱突破，增添了豫劇的文學(xué)色彩。仲呈祥認(rèn)為，紅色娘子軍在海南革命史上僅存在一年多時(shí)間，卻影響至今，瓊崖縱隊(duì)雖然23年屹立不倒，現(xiàn)在卻少有人知。同是在海南的革命隊(duì)伍，為什么會(huì)有這么大的差異？一個(gè)重要原因是關(guān)于瓊崖縱隊(duì)缺少成功的文藝作品表現(xiàn)。由此記者感到，如果《蔡文姬》能夠成為豫劇舞臺(tái)上的經(jīng)典，讓蔡文姬續(xù)寫《漢記》這種文化擔(dān)當(dāng)留在百姓心中，那么關(guān)于蔡文姬的歷史、關(guān)于《漢記》的故事，必定會(huì)吸引更多的后來(lái)者去研究，戲曲在高臺(tái)教化之外，傳承傳統(tǒng)文化的功能將進(jìn)一步加強(qiáng)。 《蔡文姬》在歷史厚度方面也做了開(kāi)掘，比如對(duì)曹操這一形象的塑造，依然保持其奸雄特點(diǎn)，寫他為脅迫文姬留在漢地著《漢記》 ，假意要?dú)⑽募КF(xiàn)在的丈夫，斷絕文姬返回胡地的念想，但又通過(guò)曹操自述戎馬生涯，寫他“無(wú)數(shù)次親手掩埋親兄弟，無(wú)數(shù)次陰謀背叛冷箭穿……心頭忍得千把刀，方能夠經(jīng)血雨傲酷寒昂首挺立在人間” ，唱出一代梟雄為成大事?tīng)奚鼈�(gè)人情感的胸懷，點(diǎn)醒文姬，促使她安心寫作《漢記》 ，將整部戲推向高潮。

　　對(duì)于豫劇新編歷史戲，專家也提出了很多希望。中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長(zhǎng)王馗提出，新創(chuàng)劇目有沒(méi)有把握住戲劇應(yīng)該有的藝術(shù)本色？一個(gè)劇團(tuán)中，角兒很重要，龍?zhí)滓埠苤匾�，能否全面發(fā)展？能不能留下好聽(tīng)的音樂(lè)，讓觀眾看過(guò)后腦海里帶著旋律回家？王馗說(shuō)，這些不是一個(gè)劇團(tuán)的問(wèn)題，而是戲曲發(fā)展的普遍問(wèn)題。豫劇在新劇目創(chuàng)作方面有很多成功的經(jīng)驗(yàn)和探索，值得認(rèn)真總結(jié)，豫劇藝術(shù)名家不僅要引領(lǐng)豫劇，也要引領(lǐng)中國(guó)戲曲前進(jìn)的方向與風(fēng)格。