久違了，火紅年代的石油之歌——觀陜西人藝話劇《你在燈火闌珊處》

　　看完演出，一股激情沖上心頭，我為陜西人民藝術(shù)劇院敢立潮頭唱大風(fēng)，為石油工人立言的使命感和擔(dān)當(dāng)精神發(fā)出由衷的敬意。這個(gè)題材駕馭起來有相當(dāng) 的難度。在舞臺(tái)上將一代石油人為共和國的強(qiáng)盛，甘于奉獻(xiàn)、勇于犧牲的崇高精神和豪邁的主人翁氣魄塑造出來，不僅考驗(yàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)功力，更考驗(yàn)創(chuàng)作者們對所 表現(xiàn)的這段素材的穿透把握能力。

　　作品成功地塑造了譚文虎和冼由之兩家三代人。正如人們常說的：“獻(xiàn)完了青春獻(xiàn)終身，獻(xiàn)完了終身獻(xiàn)子孫”，通過兩家三代人的性格、命運(yùn)的刻畫，60年來的無私奉獻(xiàn)，讓人們強(qiáng)烈感受到共和國的今天來之不易，應(yīng)倍加珍惜。

　　舞臺(tái)處理非常有味道：一組坡形平臺(tái)后方高高地矗立著五個(gè)鉆井塔架，將一座在廣袤的荒原上新開發(fā)的油田的規(guī)定情境呈現(xiàn)在觀眾面前。它蘊(yùn)涵著一種象 征，就像石油人頂天立地的品格，這是我們民族的脊梁。導(dǎo)演宮曉東為二度創(chuàng)作找到了極具魅力的演出樣式：飛舞的紅旗和急促的哨聲貫穿全劇始終。譚文虎帶領(lǐng)著 他的團(tuán)隊(duì)克服種種困難，終于讓粘稠的原油噴出井口。一面面紅旗在急促的哨聲中飛揚(yáng)著。這以后，換個(gè)小場景或角度，辦公室、宿舍，戰(zhàn)友們、親人們，老一輩、 小一輩關(guān)于石油、關(guān)于國家、關(guān)于家庭的精神層面的無休止地爭論、爭吵、交鋒……似乎與火紅的工地沒關(guān)系，但在每段戲之間，都會(huì)有一面或數(shù)面紅旗舞動(dòng)，都會(huì) 有尖厲的哨聲。還有那高亢、凄厲的信天游的現(xiàn)場或幕后演唱……導(dǎo)演調(diào)動(dòng)了一切藝術(shù)元素，從視覺上、聽覺上，將那個(gè)火一樣的年代給予高度的概括與升華，成為 這個(gè)戲所獨(dú)有的語匯。這組語匯的使用，將時(shí)代的氛圍和個(gè)人的命運(yùn)有機(jī)地扭結(jié)在一起，生動(dòng)地將石油人為了共和國摘掉貧油帽子、為了共和國的工業(yè)化、為了偉大 的中國夢想的實(shí)現(xiàn)，撲身在荒原上開采石油無怨無悔的英雄壯舉給予深刻的揭示，石油人的精神就是這樣煉成的。而且，還展現(xiàn)了譚文虎、冼由之、冼利民、陜甘 寧、小路為代表的一代石油人成長前進(jìn)的步履。有人說，石油是工業(yè)的血液。我們是否可以這樣說，這條血脈就是由譚文虎、冼由之們的血汗匯成的。他們的青春、 他們的生命化作奔涌不息的洪流，使得共和國的工業(yè)充滿生機(jī)和活力，他們用生命為共和國撐起了一片天。在演出中的一組組調(diào)度，我們感受到了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)火熱的激 情和深沉的思索。

　　演員的出色表演是演出中的最大亮色。他們的表演質(zhì)樸、天然，那帶著陜西風(fēng)味的臺(tái)詞、那諧虐的方言，使人倍感親切，將披著一身黃沙的石油戰(zhàn)士刻畫 得血肉豐滿。特別是馬小毛塑造的陜甘寧油田開發(fā)指揮部副總指揮譚文虎和董少敏塑造的被錯(cuò)劃右派的工程師冼由之，激情中含著堅(jiān)毅，苦干中帶著求索。這一組相 輔相成的形象，同一理想?yún)s個(gè)性鮮明。他們都愛著這塊大油田，都為了早日摘掉共和國的貧油帽子而奮發(fā)圖強(qiáng)。但是，他們又和而不同。有些地方互相欣賞、惺惺相 惜，有些地方又堅(jiān)決斗爭、各不退讓。當(dāng)冼由之興奮地將有“臭雞蛋”味的巖芯送到譚文虎面前時(shí)，譚開始沒聽懂，繼而明白了，但不敢輕信，一遍遍努力抑制住自 己的激動(dòng)追問，直到冼由之真的沒法解釋了，說出那句“哎呀，就是臭雞蛋味”時(shí)，作為一個(gè)工地組織者、指揮者，才努力冷靜指揮大家開機(jī)出油。這段戲兩個(gè)人的 思想層次多么準(zhǔn)確，交流多么嚴(yán)密，絲絲入扣，動(dòng)人心魄。再有譚文虎面對冼由之的大“學(xué)問”，感慨地說起自己的身世：作為一個(gè)兵，抗日戰(zhàn)爭中沒和日本人打過 仗，解放戰(zhàn)爭時(shí)沒有過長江，從年輕時(shí)一直在延安，毛主席在油燈下寫《論持久戰(zhàn)》和一些大文章時(shí)，油燈的油就是我送的，每天提著一瓶父親打出來的延安的石油 給毛主席送去。毛主席后來給他寫了四個(gè)大字“埋頭苦干”。從此，這四個(gè)字就深深印在我心里(臺(tái)詞大意)。馬小毛這段臺(tái)詞處理得非常到位，沒有炫耀，略帶幾 分思索甚至自嘲，邊說邊咀嚼自己的話語分量。斯坦尼斯拉夫斯基曾說過，舞臺(tái)上最動(dòng)人的是躍動(dòng)在角色身上演員的活生生的情感。我以為馬小毛的激情與思索賦予 了譚文虎新的生命意境，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入藝術(shù)的思索。還有譚文虎將為冼由之“反革命右派”的甄別通知送到他手里時(shí)，冼由之愣了一下，接過來細(xì)看，雖激動(dòng)但不說 話，甚至搖了搖頭，一絲無可奈何的笑浮上嘴角。一直看著他，直到有所期待的譚文虎終于忍不住了，“你怎么不感謝呀”一段戲非常深刻，將兩個(gè)人的不同性格、 不同地位、不同經(jīng)歷所形成的不同態(tài)度和不同表達(dá)方式揭示得淋漓盡致。演出中這樣動(dòng)人心弦的地方還有多處，就不一一列舉了。他們出色的表演，將作品的思索品 格以獨(dú)特的魅力得以呈現(xiàn)。

　　石油人的功勞共和國不會(huì)忘記，也不能忘記，這是共和國的寶貴精神財(cái)富，將世世代代傳承下去。這就是這次創(chuàng)作演出的根本目的。

　　這部作品的出現(xiàn)，是貫徹學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話的果實(shí)。它的成功經(jīng)驗(yàn)應(yīng)該總結(jié)。

　　一、沉潛到生活的激流中去，諦聽時(shí)代的脈動(dòng)。編劇孟冰寫這個(gè)戲用了兩年多時(shí)間，八易其稿。數(shù)次深入到陜甘寧的長慶油田、延長油田，采訪了許多當(dāng) 年油田的開采者，其中就有那個(gè)當(dāng)年每天提著油瓶給毛主席送燈油的孩子。他說：“從采訪、初稿、再稿、再采訪，劇中人物都給我留下了非常深刻的印象�！彼麄� 的事跡燃燒著孟冰，激活了劇作家的生活積累，一個(gè)個(gè)鮮活的人物跳動(dòng)在筆端。他說，這是一部始終牽動(dòng)他內(nèi)心感情的戲。在劇本朗讀會(huì)上，讀劇本的他數(shù)度哽咽， 聽者也熱淚飛揚(yáng)。大家都認(rèn)為本子接地氣，緊扣時(shí)代脈膊。

　　二、戲劇是塑造靈魂的工程，戲劇工作者要牢記自己的使命。孟冰多次說過：“我們的創(chuàng)作者不能一味地迎合觀眾，追著觀眾走是不可取的。精神文化產(chǎn) 品不僅服務(wù)群眾，也要塑造和培養(yǎng)民族文化和民族精神�！睘榱怂茉熘袊�石油人的創(chuàng)業(yè)精神，孟冰也是千百度地尋覓、吶喊。陜西人藝敢選這個(gè)題材更是需要勇氣， 這是演出取得初步成功的前提與保證。

　　三、精益求精的精品意識(shí)。該戲仍要下大力氣打造成精品。可以一邊演出，一邊修改。比如人物性格和人物關(guān)系需進(jìn)一步捋順，人物譚文虎與冼由之仍有 潛力可挖。譚文虎和大女兒、女婿冼利民、外孫小路等的關(guān)系還不太順暢，劇中某些行為由于悖離了人物的性格和行為邏輯，也就傷害了譚文虎這個(gè)形象。其次結(jié)尾 缺少提煉與升華。冼利民因公殉職，他母親也死了，譚文虎和冼由之都失憶癡呆不認(rèn)識(shí)人了，坐在輪椅上被小護(hù)工冷落，看著讓人很不舒服�，F(xiàn)實(shí)主義的作品還是要 使人物閃耀理想之光，給人以希望和力量。