直達(dá)心靈 催人落淚

　　海南省文聯(lián)歷時(shí)三年傾力打造民族歌劇《紅色娘子軍》

　　直達(dá)心靈 催人落淚

歌劇《紅色娘子軍》劇照

　　歌劇作曲家內(nèi)里尼曾說：“歌劇，必須通過歌唱讓人落淚，使人戰(zhàn)栗，甚至于致命。 ” 1月20日，在�？谑惺籽莸拿褡甯鑴　都t色娘子軍》讓觀眾劉京很容易就在劇中找到了直達(dá)心靈的觸感。或許是父輩曾參加過解放海南戰(zhàn)爭的緣故，她說：“當(dāng)吳瓊花鏗鏘堅(jiān)定地唱出：‘我要加入中國共產(chǎn)黨時(shí)’ ，我的淚水奪眶而出。 ”當(dāng)晚她扶著80歲的老母親在風(fēng)雨中走了40多分鐘前來觀看演出。

　　該劇的編劇、作曲之一，海南省文聯(lián)專職副主席、海南省音協(xié)主席王艷梅在2012年便提出要?jiǎng)?chuàng)作民族歌劇《紅色娘子軍》的想法。她1993年來到海南，可以說是半個(gè)海南人了，曾聽過許多有關(guān)娘子軍的故事，一個(gè)很深的情結(jié)不斷在她內(nèi)心醞釀，她需要一段很長的時(shí)間去消化和完成這個(gè)埋藏在心中的夢。之后她在沒有任何人力與財(cái)力外援的條件下，完成了該劇的部分場次劇本改編和音樂創(chuàng)作，當(dāng)她將音樂拿給海南省文聯(lián)主席張萍聽的時(shí)候，張萍當(dāng)即被打動，并支持王艷梅于2013年底將完成的部分音樂搬上了海南新年音樂會的舞臺。

　　2014年4月21日，央視晚間新聞報(bào)道了海南創(chuàng)作歌劇《紅色娘子軍》的消息，引發(fā)專業(yè)領(lǐng)域較大關(guān)注。海南省文聯(lián)果斷決定將此劇作為重點(diǎn)文藝精品工程來推進(jìn)，為此，海南文聯(lián)邀請了詞作家王持久、陳道斌，作曲朱嘉禾加盟創(chuàng)作班底，至2015年9月，劇本音樂創(chuàng)作全部完成，海南省文聯(lián)組建了強(qiáng)大的舞臺呈現(xiàn)團(tuán)隊(duì)：中央歌劇院國家一級導(dǎo)演王湖泉執(zhí)導(dǎo)，中央歌劇院王慶爽、中央軍委政治工作部歌劇團(tuán)湯子星主演，中國歌劇院一級舞美設(shè)計(jì)王辛剛，北京人藝一級燈光設(shè)計(jì)師孟彬，北京舞蹈學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系教授韓春啟等相繼加盟，由屢次在全國專業(yè)領(lǐng)域賽事中獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)海南省歌舞團(tuán)擔(dān)綱演出任務(wù)。在總策劃張萍的全力推動下，該劇終于在三年之后迎來了首演。

　　王湖泉曾先后執(zhí)導(dǎo)歌劇《賽維利亞理發(fā)師》 《霸王別姬》 《圖蘭朵》 《江姐》 《小二黑結(jié)婚》 《白毛女》和大型民族史詩歌劇《辛亥風(fēng)云》 ，而在歌劇《紅色娘子軍》的排演過程中，刻意弱化了舞臺布景和舞蹈，他介紹說，“弱化舞美、舞蹈部分，為的是讓觀眾用耳朵去聽歌劇中的音樂，因?yàn)橐魳肥庆`魂。此劇的背景設(shè)置相對簡化，首先考慮的是巡演的方便，以適應(yīng)各地劇場的條件。其實(shí)，我也常去國外看歌劇，而國外傳統(tǒng)的歌劇，沒有盛大的舞美燈光，因?yàn)樘�過絢麗了就會奪去觀眾的注意力，國外的專家也談到在燈光弱化，聽力會異常的敏感，提升對音樂的欣賞。弱化舞蹈，也是為了提醒大家這是一部歌劇而不是歌舞劇。 ”王湖泉也希望能給海南觀眾留下一部真正意義上的民族歌劇。

　　王艷梅還在劇情上作出了兩處重大修改。在采風(fēng)創(chuàng)作過程中，她了解到， 1932年8月，國民黨部隊(duì)進(jìn)攻中共瓊崖特委，為掩護(hù)主力部隊(duì)撤退，娘子軍連派出一支小分隊(duì)墊后阻擊。奮戰(zhàn)了3個(gè)晝夜，彈盡糧絕的全班8名女戰(zhàn)士仍以血肉之軀與敵軍展開殊死搏斗，最終全部為革命獻(xiàn)出了寶貴的生命。后來，王艷梅將這個(gè)場景呈現(xiàn)在歌劇當(dāng)中，引發(fā)了全劇的最高潮。另外一處修改是吳瓊花對洪常青的真情流露，除了獻(xiàn)上海南少女只送給心上人的檳榔之外，一句“我希望，我入黨的那一天，是你領(lǐng)著我向黨宣誓”將浪漫的革命情懷、少女情思表現(xiàn)得淋漓盡致。而此處的處理十分巧妙，洪常青還未作出回答，戰(zhàn)斗的號角就已響起，留給觀眾無限遐想……“可以說每一個(gè)人物的主題、唱段都是有來源、有依據(jù)的” ，王艷梅很確定地說：“觀眾在劇中會聽到舞劇的音樂元素，比如來源于《五指山歌》的《萬泉河水清又清》的主題動機(jī)，似曾相識，而其實(shí)那本身就是海南本土的東西。 ”

　　作為歌劇創(chuàng)作有著豐富經(jīng)驗(yàn)的作曲家朱嘉禾說：“ 《紅色娘子軍》的舞劇版就是擺在我們面前的一座高峰，這部歌劇的音樂創(chuàng)作讓我壓力空前，為了使作品既有強(qiáng)烈海南的風(fēng)格又要繞過舞劇的音樂，我們真是頗費(fèi)了一番功夫。 ”比如采用《五指山歌》的音樂主題設(shè)計(jì)為吳瓊花的人物主題，但又不是原封不動的使用而是將主題作了上揚(yáng)的發(fā)展，以表達(dá)吳瓊花的倔強(qiáng)。該劇的音樂創(chuàng)作，在借鑒板腔體成熟的結(jié)構(gòu)以及各種合唱、重唱、表演唱形式的基礎(chǔ)上，融入了人物主題性格化發(fā)展和歌劇中國式的宣敘調(diào)。

　　對于宣敘調(diào)的運(yùn)用，樂評人景作人說，“在民族歌劇中如此大量使用宣敘調(diào)， 《紅色娘子軍》當(dāng)屬首例” 。樂評人蔣力則認(rèn)為“在創(chuàng)作上，由于漢語言本身就有四聲，有些地方有點(diǎn)進(jìn)退兩難的意味。 ”對于這部劇中《國際歌》的運(yùn)用，蔣力表示甚為驚喜，“絲毫沒有生硬之感，反而有了更高的升華，很難想象《國際歌》在上世紀(jì)30年代能傳到海南島，但是在今天完全可以接受這種嫁接和組合，因?yàn)轲嚭�交迫的奴隸和奴隸翻身在主題上是完全一致的。 ” 《紅色娘子軍》是一部借鑒正歌劇形式，以交響性思維帶動民族化旋律而構(gòu)成的“發(fā)展型”民族歌劇。所用配器完全是交響化的，它與聲樂的民族化相對比有著很大的反差。然而有趣的是，二者的結(jié)合卻非常合諧融洽。

　　當(dāng)然新作仍需打磨，比如劇本方面，景作人認(rèn)為劇作者對原作改動最大之處是以瓊花的犧牲代替了洪常青的犧牲，效果尚可，但安排與處理過于簡單，還有一些尚缺交代的空間。此外南霸天的戲太少，使得歌劇失去了一些對比成分，影響了該劇的戲劇性發(fā)展。著名作家韓少功認(rèn)為，此劇在某種程度上和民心民意有激蕩、有對接，在文學(xué)本子上要慎用大詞，豪言壯語要有所節(jié)制。