張火丁為何國(guó)內(nèi)火，海外又火？

　　九月一日，京劇表演藝術(shù)家張火丁(中)在美國(guó)紐約林肯中心媒體預(yù)演中表演《白蛇傳》片段。 　　新華社記者 王雷攝

　　張火丁在海外又火了一把。

　　9月2日和3日，張火丁在美國(guó)紐約林肯中心分別演出了《白蛇傳》和《鎖麟囊》，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，《紐約時(shí)報(bào)》拿出5個(gè)版面對(duì)此次演出做了報(bào)道。9月6日張火丁移師加拿大，在多倫多地區(qū)密西沙加市的演藝中心演繹經(jīng)典劇目《鎖麟囊》，更為火爆，以至于在閉幕階段，加拿大的觀眾們“不依不饒”，幕布“五落五起”，張火丁最后返場(chǎng)唱了一段《春閨夢(mèng)》，觀眾這才作罷。

　　作為一名程派再傳弟子，張火丁近年來(lái)已成為京劇演出市場(chǎng)上的奇跡。2014年4月，張火丁在北京長(zhǎng)安大戲院演出《鎖麟囊》和新編劇目《梁�！�，兩出戲的門(mén)票都迅速售罄。今年2月，張火丁在上海大劇院演出《鎖麟囊》，劇院不得不推出一張身份證只能買(mǎi)兩張票的限購(gòu)政策。

　　在京劇不太景氣的今天，“張火丁現(xiàn)象”引起了人們的思考，那就是張火丁為什么這樣火？“張火丁模式”可否作為中國(guó)傳統(tǒng)文化“走出去”的模板進(jìn)行復(fù)制？

　　“京劇藝術(shù)本該如此火爆”

　　程派代表作《鎖麟囊》因其劇情好、唱腔精彩而名揚(yáng)天下。但是，其他演員演《鎖麟囊》為什么火不到張火丁這個(gè)程度？著名戲劇評(píng)論家毛時(shí)安說(shuō)，名和利是很難超越的人生羈絆，張火丁恰恰是在這個(gè)浮躁的時(shí)代保持安靜，她有人生和藝術(shù)的定力；其次，她身上沒(méi)有緋聞以及各種非藝術(shù)的要素，有一種單純的意味；最后，作為京劇演員來(lái)講，她有得天獨(dú)厚的稟賦。比方嗓音，渾厚，帶著沙啞，是張派程唱，很有特色。張火丁在細(xì)膩委婉的小腔處理上非常精心。她對(duì)藝術(shù)的追求精心，而又非常自然。以《朱樓》一折為例，為了表現(xiàn)內(nèi)心的驚慌，有一大段水袖，有的演員是滿臺(tái)飛舞來(lái)炫演技，但張火丁卻做到了精致且渾然天成。

　　在中國(guó)戲曲學(xué)院教授傅謹(jǐn)看來(lái)，張火丁是當(dāng)下難得的學(xué)者型藝術(shù)家，不趕潮流，執(zhí)著于藝術(shù)，這源于她的文化自信�！霸谒�心目中，京劇永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)�！备抵�(jǐn)說(shuō)，張火丁在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，不盲目遷就外國(guó)觀眾。出國(guó)演出，她沒(méi)有為迎合外國(guó)觀眾而對(duì)劇情做任何改動(dòng)，而是將原汁原味的京劇藝術(shù)展現(xiàn)給外國(guó)觀眾，讓他們領(lǐng)略京劇藝術(shù)的魅力，體驗(yàn)中華傳統(tǒng)藝術(shù)的博大精深。

　　張火丁說(shuō)：“京劇藝術(shù)本該如此火爆。當(dāng)然現(xiàn)在京劇低迷了，我老在想為什么？所以我就加倍努力，我現(xiàn)在對(duì)每一場(chǎng)演出都像是小學(xué)生對(duì)待考試，用心對(duì)待，讓每一位觀眾滿意�！�

　　展現(xiàn)程派最精華的一面

　　程硯秋創(chuàng)立的程派因其唱腔幽咽婉轉(zhuǎn)而受人歡迎，但客觀地說(shuō)，程派代表劇目并不是很多，而且多以唱功為主。張火丁此次出國(guó)演出了亦文亦武的《白蛇傳》，而且是正宗程派唱腔。其實(shí)京劇《白蛇傳》并非程派經(jīng)典劇目，但張火丁作為當(dāng)今最為出色的程派傳人之一，始終執(zhí)著于把程派最精華的一面展現(xiàn)在舞臺(tái)上：除了傳統(tǒng)的表演和唱腔，還有人物塑造上的豐富可能。幾年前，她用程腔對(duì)《白蛇傳》進(jìn)行改編創(chuàng)演，不僅親自設(shè)計(jì)唱腔，還耗時(shí)7個(gè)月苦練武戲，將其打磨成了自己的代表作，京劇舞臺(tái)上從此有了程派《白蛇傳》。

　　“張火丁的創(chuàng)新和探索，并沒(méi)有偏離程派，都是建立在繼承的基礎(chǔ)上，因而她的創(chuàng)新能讓?xiě)蛎詡兯�接受。”傅�?jǐn)告訴記者。

　　中國(guó)劇協(xié)秘書(shū)長(zhǎng)崔偉指出，每一個(gè)流派的新劇目創(chuàng)造，無(wú)一不是要以符合個(gè)人藝術(shù)特點(diǎn)、揚(yáng)長(zhǎng)避短為基礎(chǔ)，以適應(yīng)時(shí)代與觀眾的欣賞習(xí)慣變化為目標(biāo)。張火丁豐富和發(fā)展程派藝術(shù)，對(duì)京劇流派藝術(shù)的傳承和發(fā)展都有積極的借鑒意義。

　　“走出去”要提前規(guī)劃

　　傅謹(jǐn)此次也隨隊(duì)前往美國(guó)，這次“客場(chǎng)”演出卻讓他有了“主場(chǎng)”的感覺(jué)，“根本不像是在美國(guó)，而像是在北京的長(zhǎng)安大戲院”。

　　近年來(lái)被稱(chēng)為“洋下鄉(xiāng)”的國(guó)內(nèi)演出團(tuán)體海外演出并不少，許多演出雖然花了不少錢(qián)但效果卻并不好，而且多是贈(zèng)票，觀眾也多是華人，但張火丁兩場(chǎng)演出全是賣(mài)票，票價(jià)從20美元到170美元，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，非華人觀眾居多。對(duì)此，著名戲劇評(píng)論家馬也認(rèn)為，過(guò)去我們的演出更多的是以院團(tuán)為單位，留給觀眾的印象卻是模糊不清的，此次演出難能可貴地在海外樹(shù)立了張火丁的個(gè)人品牌。

　　曾任國(guó)家京劇院院長(zhǎng)、現(xiàn)任東方演藝集團(tuán)董事長(zhǎng)的宋官林說(shuō)，現(xiàn)在文化“走出去”一定要提前規(guī)劃，只有這樣中國(guó)藝術(shù)家才不會(huì)變成國(guó)外演出中心的“游客”。張火丁的成功說(shuō)明外國(guó)觀眾也能夠欣賞中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)經(jīng)典，京劇的唱念做打能夠吸引不同民族的觀眾，并給中國(guó)文化走出去提供了許多有益的思考和借鑒，因而“張火丁模式”在未來(lái)對(duì)外文化交流中有望成為“可延伸、可擴(kuò)展、可持續(xù)”的模板，并進(jìn)行復(fù)制。