輝煌的抗戰(zhàn)戲劇

　　話劇《屈原》

秧歌劇《兄妹開荒》

　　“演員四億人，戰(zhàn)線一萬里。全球作觀眾，看我大史戲�！碧餄h1938年12月在湘劇抗敵宣傳隊(duì)桌圍上寫下的這幾句話，既是對(duì)當(dāng)時(shí)全國(guó)動(dòng)員全民抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)狀貌的激情描述，亦是對(duì)抗戰(zhàn)戲劇在全國(guó)范圍內(nèi)如火如荼四處開展的驕傲總結(jié)。

　　在中華民族救亡圖存、艱苦卓絕的八年抗戰(zhàn)中，抗戰(zhàn)戲劇風(fēng)起云涌，創(chuàng)造出空前普及和繁榮的奇跡，在砥礪民眾、鼓舞士氣方面發(fā)揮了強(qiáng)大作用，成為文藝投身抗戰(zhàn)實(shí)績(jī)的最集中體現(xiàn)�？箲�(zhàn)時(shí)期也成為中國(guó)話劇發(fā)展的黃金時(shí)期，在中國(guó)戲劇史上譜寫了鮮亮的一頁。

　　《保衛(wèi)盧溝橋》是向國(guó)人發(fā)出的戰(zhàn)斗呼喚，也成為中國(guó)戲劇界的抗戰(zhàn)宣言、成為抗戰(zhàn)戲劇的動(dòng)員令

　　抗戰(zhàn)戲劇起始于1931年的“九一八”事變，戲劇迅速做出了反應(yīng)，僅僅一個(gè)月后，金劍嘯、潘富玉創(chuàng)作的獨(dú)幕劇《海風(fēng)》《最后一課》就發(fā)表在 1931年10月25至29日的哈爾濱《國(guó)際協(xié)報(bào)》上。前者描述貨輪上一名水手因日軍占領(lǐng)其家鄉(xiāng)營(yíng)口而憤恨，被日本船長(zhǎng)和大副射殺，引起全船的中國(guó)水手暴 動(dòng)并走向抗日戰(zhàn)場(chǎng)。后者模仿法國(guó)都德小說《最后一課》，描寫日軍占領(lǐng)區(qū)小學(xué)師生不得上國(guó)語課的亡國(guó)之痛。這兩個(gè)并不成熟的劇本，卻用最快捷的方式展現(xiàn)了戲 劇干預(yù)社會(huì)生活的強(qiáng)大功能，拉開了抗戰(zhàn)戲劇的帷幕。

　　民族憤怒火山一樣噴發(fā)了，全國(guó)戲劇界開始以抗戰(zhàn)為重要?jiǎng)?chuàng)作題材，一批抗戰(zhàn)劇作很快上演，引起民眾的情感激蕩。田漢的《亂種》《戰(zhàn)友》《回春 之曲》，夏衍的《咱們要反攻》，樓適夷的《S·O·S》，于伶的《回聲》，洪深的《飛將軍》《走私》，凌鶴的《再上前線》《黑地獄》，章泯的《我們的故 鄉(xiāng)》，特別是陳鯉庭的《放下你的鞭子》，紛紛走上各地舞臺(tái)，呼喚全民族的抗戰(zhàn)。

　　“七七事變”導(dǎo)致抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)。上海劇作者協(xié)會(huì)立即行動(dòng)，組織創(chuàng)作了三幕劇《保衛(wèi)盧溝橋》，1937年8月7日始在上海南市蓬萊大戲院 上演，引起巨大轟動(dòng)，觀眾反映極其強(qiáng)烈�！侗Ｐl(wèi)盧溝橋》是向國(guó)人發(fā)出的戰(zhàn)斗呼喚，也成為中國(guó)戲劇界的抗戰(zhàn)宣言，成為抗戰(zhàn)戲劇的動(dòng)員令�！鞍艘蝗�”淞滬戰(zhàn)爭(zhēng) 爆發(fā)，云集在上海的戲劇工作者迅速組成13個(gè)救亡演劇隊(duì)，離開大城市，在“把戲劇送上前線”“戲劇上街”“戲劇下鄉(xiāng)”等口號(hào)的鼓舞下，走向工廠、農(nóng)村和前 線，四處進(jìn)行演出宣傳活動(dòng)。北平、南京、天津等地的戲劇界人士也紛紛進(jìn)入內(nèi)地，向國(guó)人進(jìn)行抗戰(zhàn)宣傳，戲劇的種子普遍撒開。

　　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，為話劇走向普及、發(fā)展和繁榮，執(zhí)時(shí)代藝術(shù)之鶻底，提供了一個(gè)最適合的契機(jī)

　　在抗戰(zhàn)戲劇中充當(dāng)主力軍的是當(dāng)時(shí)剛剛興起不久的話劇。作為舶來品，它與普通民眾在審美情趣上的距離以及走向象牙之塔的唯美傾向，使得它面對(duì) 更廣大的傳統(tǒng)觀眾時(shí)手足無措�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)為話劇深入民眾，走向藝術(shù)樣式的最大普及、發(fā)展和繁榮，執(zhí)時(shí)代藝術(shù)之鶻底，提供了一個(gè)最適合的契機(jī)。

　　京、滬相繼失陷，南京告急，國(guó)民政府西遷武漢。全國(guó)眾多戲劇工作者會(huì)聚到漢口，于1937年12月31日召開大會(huì)通過了田漢起草的《中華全 國(guó)戲劇界抗敵協(xié)會(huì)成立宣言》。宣言指出：“對(duì)于全國(guó)廣大民眾作抗敵宣傳，其最有效的武器無疑是戲劇�！笨箲�(zhàn)戲劇活動(dòng)愈加轟轟烈烈地在全國(guó)范圍內(nèi)涌起。 1938年夏，在國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳領(lǐng)導(dǎo)下，戲劇工作者組成10個(gè)抗敵演劇隊(duì)、4個(gè)抗敵宣傳隊(duì)、1個(gè)孩子劇團(tuán)，分赴各個(gè)戰(zhàn)區(qū)進(jìn)行宣傳演出。各 地自發(fā)組織的演劇團(tuán)體，敵后抗日根據(jù)地的劇團(tuán)也十分活躍，宣傳演出遍及全國(guó)城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村。當(dāng)時(shí)常演的劇目如《塞上風(fēng)云》《東北之家》《打鬼子去》《一顆炸彈》 《壯丁》《生死關(guān)頭》《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》《勝利進(jìn)行曲》等，為動(dòng)員全民抗戰(zhàn)起到了積極的宣傳鼓動(dòng)作用。

　　武漢失守后，重慶又成為戰(zhàn)時(shí)的戲劇中心。1938年10月，會(huì)聚重慶的戲劇人拉開了第一屆戲劇節(jié)的序幕，怒吼劇社等25個(gè)演出團(tuán)體出動(dòng)上千 人的陣容，在重慶各個(gè)街頭、廣場(chǎng)演出街頭劇，從上午九點(diǎn)一直演到晚上八點(diǎn)。盛況空前的演出持續(xù)了22天，觀眾日日擠滿，觀演人數(shù)不下十余萬人。其目的除了 動(dòng)員民眾抗戰(zhàn)外，也包含為前線將士募集冬衣的直接戰(zhàn)爭(zhēng)需求。中國(guó)萬歲劇團(tuán)、中電劇團(tuán)、中央青年劇社、中華劇藝社、中國(guó)藝術(shù)劇社等有影響的專業(yè)劇團(tuán)先后成 立，各專業(yè)劇團(tuán)和抗敵演出隊(duì)活躍于重慶，把抗戰(zhàn)戲劇活動(dòng)推向高潮。1941年以后，在每個(gè)敵機(jī)無法轟炸的霧季(當(dāng)年10月到來年5月)，重慶都舉辦盛大的 戲劇公演活動(dòng)，連續(xù)四年下來，一共演出了118部大型話劇�？箲�(zhàn)八年間，重慶共演出《全民總動(dòng)員》《一年間》《國(guó)家至上》《夜上�！贰鹅F重慶》《屈原》 《北京人》《天國(guó)春秋》《法西斯細(xì)菌》《戲劇春秋》等多幕劇、獨(dú)幕劇239部。其中許多作品成為傳世之作，許多演出產(chǎn)生了轟動(dòng)效果，中國(guó)話劇史上的一大批 重要編劇、導(dǎo)演、演員脫穎而出。 

　　桂林是在規(guī)模、影響上僅次于重慶的又一個(gè)大后方戲劇中心。1944年2月到4月，桂林舉辦了規(guī)模宏大的西南第一屆戲劇展，來自桂、粵、湘、 贛、滇五省區(qū)的33個(gè)演出團(tuán)體，歷時(shí)三個(gè)月，共上演話劇27臺(tái)、傳統(tǒng)戲曲等數(shù)十臺(tái)，形成一次西南戲劇實(shí)力的大展覽和大檢閱。此外，其他后方城市如昆明、成 都、貴陽等地的抗戰(zhàn)演劇活動(dòng)也蓬勃開展。

　　共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日根據(jù)地則又是一番景象。繼承以往紅色根據(jù)地的傳統(tǒng)，延安各個(gè)部門都成立了戲劇團(tuán)體，創(chuàng)作演出了大量劇目。延安還成立了魯 迅藝術(shù)學(xué)院戲劇系，造就了成批的戲劇人才。在各個(gè)敵后根據(jù)地的軍隊(duì)和地方組織中，都有眾多的劇團(tuán)，農(nóng)村也成立了眾多的村劇團(tuán)�？谷崭鶕�(jù)地戲劇創(chuàng)作的突出特 征是大多以農(nóng)民、戰(zhàn)士和抗戰(zhàn)英雄為主人公，與火熱的戰(zhàn)斗生活緊密聯(lián)系，演出形式則靈活多樣。

　　當(dāng)話劇被政治推向更廣闊的舞臺(tái)，它需要與廣大的民眾相結(jié)合，時(shí)代對(duì)話劇提出了民族化風(fēng)格的要求

　　抗戰(zhàn)需要話劇，話劇也在抗戰(zhàn)中得到發(fā)展，抗戰(zhàn)使中國(guó)話劇走向一個(gè)歷史上的高潮期。在此期間，話劇取得了令人矚目的成就，產(chǎn)生了幾百個(gè)劇目，其演出的廣度、影響的深度，都是前所未有的，因而在話劇史上影響深遠(yuǎn)。

　　當(dāng)話劇被政治推向更廣闊的舞臺(tái)，它需要與廣大的民眾相結(jié)合，時(shí)代對(duì)話劇提出了風(fēng)格民族化的要求。投入抗戰(zhàn)洪流中的戲劇工作者，要使話劇的宣 傳鼓動(dòng)產(chǎn)生最佳效果，就必須使之符合廣大民眾的審美情趣和愛好，尋找到最為他們所喜聞樂見的表現(xiàn)形式，這種政治需求，與話劇發(fā)展的自身藝術(shù)需求相吻合、相 統(tǒng)一了。于是，話劇表演的民族風(fēng)格問題被推向了前臺(tái)。短小活潑的街頭劇首先受到時(shí)代的青睞，它簡(jiǎn)單的創(chuàng)作模式、淺顯易曉的內(nèi)容、靈活的表演形式、隨心的環(huán) 境適應(yīng)力，使之能夠及時(shí)追蹤現(xiàn)實(shí)進(jìn)行創(chuàng)作，隨地而安地在城鎮(zhèn)街頭、農(nóng)村場(chǎng)院、前線戰(zhàn)壕進(jìn)行演出，而舞臺(tái)上下的直接互動(dòng)則極大地調(diào)動(dòng)起觀眾的參與熱情。最典 型的如活報(bào)劇《放下你的鞭子》，演遍了大江南北，處處受到民眾的歡迎，激起千百萬群眾的愛國(guó)熱情，成為演出史上的奇跡。盡管這類戰(zhàn)地宣傳劇在藝術(shù)上較為簡(jiǎn) 單，卻照顧到中國(guó)普通民眾的觀賞習(xí)慣，特別是在文盲充斥的底層民眾中，便于直觀地發(fā)揮影響和作用。受到啟發(fā)，戲劇家們?cè)趧?chuàng)作演出時(shí)著力進(jìn)行大眾化、民族化 的努力，從而使話劇的審美情趣更加貼近民眾。正是抗戰(zhàn)戲劇，徹底完成了話劇中國(guó)化和本土化的任務(wù)。

　　話劇本土化的結(jié)果，使其觀眾范圍急劇擴(kuò)大，熱衷觀看的群體由原來市民階級(jí)、小知識(shí)分子和大中學(xué)生為主，延伸到農(nóng)民、工人、抗敵官兵等社會(huì)階層。話劇受眾面的社會(huì)階層擴(kuò)展，使其第一次爭(zhēng)取到了最廣泛的群眾基礎(chǔ)。

　　戲劇是站在戰(zhàn)斗最前列、作戰(zhàn)最勇敢、戰(zhàn)績(jī)最顯赫的部隊(duì)

　　抗戰(zhàn)使戲劇站在了時(shí)代舞臺(tái)的中心�？箲�(zhàn)時(shí)期戲劇成為廣大民眾矚目的焦點(diǎn)，開辟了廣闊的發(fā)展空間，迅速發(fā)展成為最具影響力、凝聚力，最有時(shí)代 力量的大眾藝術(shù)樣式，其功效遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其他藝術(shù)門類。用夏衍的話說，戲劇是抗戰(zhàn)時(shí)期站在戰(zhàn)斗最前列、作戰(zhàn)最勇敢、戰(zhàn)績(jī)最顯赫的部隊(duì)。

　　這其一是因?yàn)閼騽⊥怀鰬?yīng)和、調(diào)動(dòng)了民眾的抗戰(zhàn)情緒。戲劇主動(dòng)地肩負(fù)起呼喚民眾抗日救亡的歷史重任，自覺地與時(shí)代共患難，從而成為民眾抗戰(zhàn)情 緒的發(fā)泄口，民眾也就把戲劇當(dāng)作了自己的代言人。例如《金陵日?qǐng)?bào)》記者陳樾山回憶田漢《盧溝橋》在南京的演出情景：“大幕一拉開，觀眾就和劇中人物一起來 到盧溝橋畔，臺(tái)上臺(tái)下，同仇敵愾，心心相連。臺(tái)上喊‘保衛(wèi)華北，收復(fù)失地，把敵人趕出去！’臺(tái)下觀眾也跟著喊；臺(tái)上唱《義勇軍進(jìn)行曲》，臺(tái)下也跟著唱；臺(tái) 上在戰(zhàn)斗，臺(tái)下也在戰(zhàn)斗�！笨箲�(zhàn)戲劇順應(yīng)時(shí)代的需求，肩負(fù)起了將民族精神與抗戰(zhàn)情緒黏合起來的歷史重任。

　　其二是因?yàn)閼騽��?duì)時(shí)事的反應(yīng)迅速，它是各種藝術(shù)樣式中反映現(xiàn)實(shí)最為直觀也最為便捷的。戲劇家經(jīng)常會(huì)根據(jù)現(xiàn)實(shí)事件進(jìn)行創(chuàng)作，許多作品的內(nèi)容是 觀眾當(dāng)下所熟悉、所關(guān)心、所系情的。以盧溝橋?yàn)轭}材的有集體作品《保衛(wèi)盧溝橋》、田漢《盧溝橋》、陳白塵《盧溝橋之戰(zhàn)》、張季純《血灑盧溝橋》；以臺(tái)兒莊 戰(zhàn)斗為題材的有羅蓀、錫金的《臺(tái)兒莊》、韓北屏的《臺(tái)兒莊之戰(zhàn)》；以淞滬抗戰(zhàn)為題材的有崔嵬、王震之的《八百壯士》等等。解放區(qū)更是常常根據(jù)軍隊(duì)、農(nóng)村中 發(fā)生的真人真事進(jìn)行創(chuàng)作，如《消滅漢奸》《當(dāng)兵去》《前線故事》《三顆手榴彈》《抗到底》《子弟兵和老百姓》《李國(guó)瑞》《戎冠秀》《重逢》《查路條》《血 淚仇》等。演身邊事，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，戲劇因而受到抗日將士與廣大民眾的熱烈歡迎。

　　其三是因?yàn)閼騽〉谋硌菔侄伪阌趥鞑ァＳ捎趹?zhàn)爭(zhēng)環(huán)境艱苦條件的限制，當(dāng)時(shí)許多藝術(shù)樣式幾乎陷于停滯狀態(tài)，戲劇則可以因地制宜，就地取材進(jìn)行創(chuàng) 作，因陋就簡(jiǎn)進(jìn)行演出。因此眾多的文學(xué)家、電影藝術(shù)家、音樂家、美術(shù)家投入進(jìn)來了，戲劇從而人才輩出；更多的文化人、學(xué)生、愛好者投入進(jìn)來了，戲劇從而人 力充盈。眾人拾柴火焰高，戲劇因而在時(shí)代激流中獲得了空前發(fā)展。

　　其四是戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅喚醒了戲劇家們的良知，堅(jiān)定了他們?yōu)槊褡�、為�?guó)家從事抗戰(zhàn)戲劇創(chuàng)作的理念。在民族危亡面前，戲劇工作者的民族意識(shí)和民族情 感空前高漲，盡管條件極其艱苦，但被時(shí)代和環(huán)境凈化了的心靈，促使他們放棄大城市的生活，走向更廣闊的天地——工廠、農(nóng)村、軍營(yíng)甚至戰(zhàn)斗的前線，用戲劇的 武器為民族存亡而戰(zhàn)。藝術(shù)和政治就這樣緊密結(jié)合在了一起。