“IP舞臺(tái)劇是把雙刃劍”

——一個(gè)戲劇制作人的實(shí)踐和思考

音樂舞臺(tái)劇《梔子花開Neverland》劇照

　　在電影版《滾蛋吧！腫瘤君》 8月13日上映之前，舞臺(tái)劇《滾蛋吧！腫瘤君》將率先于7月底和8月初登陸上海和北京演出。雖然都改編自同名繪本，但該劇制作人、世紀(jì)華鵬創(chuàng)始人汪鵬飛說，舞臺(tái)劇版的創(chuàng)作特意保持了獨(dú)立性，和電影版是分開創(chuàng)作的，用各自不同的方法，加入不同的故事元素，“我們也不知道電影版是怎么講這個(gè)故事的” 。

　　今年夏天，世紀(jì)華鵬接連推出兩部由熱門IP衍生的舞臺(tái)劇，在《滾蛋吧！腫瘤君》之前，該公司制作的音樂舞臺(tái)劇《梔子花開Nev - erland 》在6月和7月分別于北京、長(zhǎng)沙和上海演出。7月5日在上海人民大舞臺(tái)的演出結(jié)束后， 7月10日電影版在全國(guó)上映。

　　“我們最大的原則是一定不可以滯后于同名影視劇來做舞臺(tái)劇。 ”汪鵬飛向記者解釋，跟電影相比，舞臺(tái)劇屬于小眾消費(fèi)，如果滯后于大眾消費(fèi)，觀眾會(huì)受既定印象的影響，舞臺(tái)劇本身也很難發(fā)出大的聲量。同時(shí)，舞臺(tái)劇觀眾的鑒賞力和欣賞品位相對(duì)較高，他們可能也不愿意滯后于影視劇去消費(fèi)同一個(gè)題材。所以，當(dāng)一些IP方找到汪鵬飛談合作時(shí)，因?yàn)橐呀?jīng)滯后于影視劇，他的態(tài)度很明確：“我們一定不會(huì)做了。 ”

　　繪本《滾蛋吧！腫瘤君》由已故女漫畫家熊頓于幾年前創(chuàng)作，這個(gè)樂觀面對(duì)病魔的女孩，用幽默詼諧的文字和畫風(fēng)講述了自己患淋巴瘤后的治療經(jīng)歷，親人、朋友、醫(yī)生等也在書中輪番登場(chǎng)，對(duì)平淡的生活細(xì)節(jié)的講述，都充滿了溫情和正能量。該繪本創(chuàng)造了80萬冊(cè)銷量，在天涯的點(diǎn)擊率超2000萬。舞臺(tái)劇在繪本中原有的故事和人物關(guān)系的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造，將原著中描繪的生活片斷豐滿立體起來：只出現(xiàn)過幾次的帥氣梁醫(yī)生，成為劇中的男主人公；閨蜜艾米依然很靠譜；叫小吉的小病友，他的夢(mèng)想是唱京劇……

　　汪鵬飛找來了蔣小涵飾演熊頓，梁醫(yī)生則由郭家銘出演�！斑@部戲?qū)ε�一�?hào)來說難度很大，她從頭到尾基本不下臺(tái)。 ”他覺得蔣小涵的形象和性格都跟主人公很像，“漫畫里的女孩形象是短發(fā)，看起來不是特別瘦。熊頓本人性格非常開朗樂觀，甚至有點(diǎn)‘二’ ，蔣小涵在生活中也是很開朗樂觀的人。 ”經(jīng)常在影視劇中飾演各種角色的郭家銘，會(huì)彈鋼琴、懂聲樂�！半m然這些在戲里可能不展現(xiàn)，但會(huì)賦予梁醫(yī)生這個(gè)角色更多的質(zhì)感。 ”汪鵬飛說。

　　相比之下，音樂舞臺(tái)劇《梔子花開Neverland》的劇本創(chuàng)作難度就要大得多。從“梔子花開”這四個(gè)字衍生出一部舞臺(tái)劇，是一個(gè)從無到有的過程，人物、故事都要重新創(chuàng)造。汪鵬飛告訴記者，僅做劇本就用了將近一年的時(shí)間，期間推翻了好幾稿，編劇也換了好幾個(gè)。舞臺(tái)劇《梔子花開Neverland》的演員陣容包括蘇妙玲、左立、段博文等。汪鵬飛介紹：“我們想找一些跟湖南衛(wèi)視有關(guān)的演員，看了很多超男快女，最后選了蘇妙玲和左立，對(duì)于在表演上沒有經(jīng)驗(yàn)的演員來說，我們首先要考慮的是跟角色的契合度。 ”段博文演文藝電影出身，并主演了今夏熱映的影片《左耳》 。汪鵬飛希望這樣兼顧了商業(yè)和文藝的演員搭配，能夠?qū)崿F(xiàn)一種平衡。

　　“從表現(xiàn)形式上看，電影需要更商業(yè)化，因?yàn)橄�費(fèi)群體以‘90后’為主，受眾也相對(duì)低齡化。能夠買票來看舞臺(tái)劇的受眾，多數(shù)是上班族，所以舞臺(tái)劇針對(duì)的人群更廣泛。 ”汪鵬飛這樣分析同一個(gè)IP衍生出的電影和舞臺(tái)劇的區(qū)別。事實(shí)上，來看舞臺(tái)劇《梔子花開Neverland》的觀眾中，的確有30歲及以上的“80后”們。該劇首輪演出8場(chǎng)，由于口碑傳播，后面幾場(chǎng)的票房明顯好于前期。汪鵬飛很理解觀眾的心態(tài)：“這樣一個(gè)IP衍生的舞臺(tái)劇，很多人一開始會(huì)抱著觀望的態(tài)度，如果我是觀眾，可能也如此。所以就這種IP來說，最終呈現(xiàn)出的作品質(zhì)量很重要。 ” 9月份，該劇將在北京加演，隨后將赴合肥、南京等地開啟巡演。

　　早在IP概念還沒有興起時(shí)，2010年，剛創(chuàng)立世紀(jì)華鵬的汪鵬飛在找作品素材時(shí)，就找到了當(dāng)時(shí)引發(fā)“80后”集體懷舊潮的社會(huì)熱門話題“李雷和韓梅梅” ，打造出了舞臺(tái)劇《李雷和韓梅梅》 ，將課本中的虛擬人物搬上舞臺(tái)，收獲了良好反響。隨后，世紀(jì)華鵬制作了多部由熱門IP衍生的舞臺(tái)劇，比如，在九把刀的電影《那些年我們一起追的女孩》票房大賣后，世紀(jì)華鵬推出了由九把刀小說《后青春期的詩》改編的同名話��； 2014年創(chuàng)作了根據(jù)蔡康永同名小說改編的舞臺(tái)劇《給未知戀人的愛情短信》 。

　　但現(xiàn)在再回頭看以前做過的很多戲，汪鵬飛意識(shí)到：“IP舞臺(tái)劇是一把雙刃劍。 ”好的一面，是由于熱門IP，舞臺(tái)劇的知名度會(huì)比一般的原創(chuàng)戲更容易建立。但不好的方面，是容易被拿來跟影視劇作比較。除此之外，由于舞臺(tái)劇受眾對(duì)藝術(shù)的要求相對(duì)較高，他們可能不喜歡跟風(fēng)的商業(yè)化的IP。他預(yù)測(cè)：“在IP被過度消費(fèi)的時(shí)代，第一批對(duì)商業(yè)IP產(chǎn)生反感的，一定是舞臺(tái)劇觀眾。 ”

　　一個(gè)殘酷的事實(shí)是，市場(chǎng)上一些由熱門IP衍生的舞臺(tái)劇，最終票房并不理想。戲劇同行們?nèi)缃裼龅降倪@個(gè)問題，汪鵬飛幾年前也遇到過：“有些IP的受眾在三四線城市，但舞臺(tái)劇主要在一二線城市上演，所以制作方?jīng)]有考慮到這些受眾到底是不是舞臺(tái)劇的觀眾群。 ”兩年前，世紀(jì)華鵬制作了一部由漫畫《偷星九月天》改編的同名舞臺(tái)劇，雖然這個(gè)IP的粉絲量很大，但基本都是中學(xué)生，他們購(gòu)買力不夠，很少會(huì)買票進(jìn)劇場(chǎng)看戲。

　　“所謂的IP舞臺(tái)劇沒有大家想象的那么簡(jiǎn)單，它們沒那么容易成功。包括這次的《梔子花開》和《滾蛋吧！腫瘤君》 ，它們也都還在路上，只是有可能成功。 ”汪鵬飛說，“很多人覺得我們做了一個(gè)由熱門IP衍生的舞臺(tái)劇，就是搭了一個(gè)很大的順風(fēng)車，其實(shí)并沒有，甚至有時(shí)候會(huì)帶來更多的困擾。比如，要考慮同名影視劇的沖擊；舞臺(tái)劇利潤(rùn)空間本就不大， IP方又要占據(jù)一定份額的票房分成等等。而且，這個(gè)IP畢竟不是你創(chuàng)造的，長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，它也不如純?cè)瓌?chuàng)作品來得更有價(jià)值。 ”