感受評劇《母親》獨特的形式美

　　正值紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之際，中國評劇院推出了以北京密云抗戰(zhàn)母親鄧玉芬為題材 的評劇《母親》。該劇特邀北京人民藝術(shù)劇院原院長、著名劇作家劉錦云編劇，著名導(dǎo)演張曼君執(zhí)導(dǎo)。劇中母親鄧玉芬由國家一級演員、評劇白派傳人王平飾演。中 國評劇院院長、國家一級作曲王亞勛，著名評劇作曲家劉文田以及東方歌舞團音樂總監(jiān)趙石軍共同擔(dān)任該劇音樂唱腔設(shè)計。主創(chuàng)團隊強強聯(lián)合占領(lǐng)先機，為作品的成 功奠定了基石。

　　評劇《母親》創(chuàng)作主旨定位于描摹平凡人物、普通家庭的不幸遭遇，塑造壯美的英雄母親形象，激揚中華民 族的優(yōu)秀品質(zhì)，弘揚愛國主義精神。英雄母親鄧玉芬在抗日戰(zhàn)爭中獻(xiàn)出5個孩子和丈夫一共6個親人。她的4個兒子直接犧牲在戰(zhàn)場，丈夫犧牲在送糧路上，最小的 兒子小仔兒因掩護(hù)民眾被捂死在襁褓中，成為抗戰(zhàn)中最年幼的犧牲者，劇情讓人唏噓不已。評劇《母親》深邃的思想價值毋庸置疑，但主創(chuàng)人員決定跳出過往的套 路，大膽探索現(xiàn)實主義的詩化表達(dá)：將堅實厚重的思想內(nèi)容與嶄新的藝術(shù)手法、別具一格的舞臺表現(xiàn)形式相融合。全劇以一個女人、一個母親的回憶來反思這場曠日 持久的全民抗戰(zhàn)。編劇和導(dǎo)演不乏奇思妙想，抗日故事劇舞臺上卻不出現(xiàn)一個鬼子，集中筆墨塑造母親形象，充分調(diào)動舞美、燈光、音樂、音效等各種藝術(shù)手段營造 氛圍，對鬼子只做側(cè)面描寫。打破了抗日劇必然有鬼子端著刺刀上場的套路，仍讓人感覺到鬼子的存在和日寇的兇殘。就說劇中的小仔兒吧，雖然生下不久就被捂 死，創(chuàng)作者卻讓母親想象中已長大的小仔兒在歷史時空、現(xiàn)實時空和心理時空之間跳進(jìn)跳出，以虛構(gòu)性人物貫穿全劇，賦予他全能的視角，讓他直接與父親、母親對 話，甚至參與到父母娶親的場面中，表現(xiàn)手法煞是新穎。

　　評劇《母親》尤其注重開發(fā)音樂直指人心的審美功能，在大寫意的 舞臺上潑墨揮灑人物情感，使劇作呈現(xiàn)出史詩劇的品格�！耙桓�里天黑黑，掌起燈兒望兒歸……”這首采用河北民歌曲調(diào)譜寫的主題歌《望兒歸》，在伴唱中以男 聲、女聲合唱及獨唱、重唱等不同組合、不同聲部反復(fù)再現(xiàn)，真切地傳達(dá)出英雄母親思念親人那撕心裂肺的情感詠嘆。這首歌仿佛也傳達(dá)出編劇劉錦云和導(dǎo)演張曼君 自己內(nèi)心的詠嘆，更具牽引觀眾和角色一起詠嘆的審美效應(yīng)。劇中出現(xiàn)的另一首當(dāng)年華北淪陷區(qū)廣為流傳的民謠“民國二十六年，華北起狼煙，小小的日本兒來到咱 這邊，攪鬧我中原……”也恰到好處地鉤沉起塵封在中國人民心底70年的歷史舊賬，讓年長者思緒澎湃、泣不成聲，年輕一代感同身受、義憤填膺，有力地增進(jìn)了 劇作的歷史感、時代感和真實感。

　　藝術(shù)的生命力在于獨創(chuàng)�！赌赣H》這部評劇新作追求一種獨特的假定性和別具一格的形式 美感，大量引進(jìn)歌隊、舞隊鋪排群眾場面，充分動用歌舞手段來敘事、抒情，以至于有人點贊它就是一部音樂劇。該劇大大跨越了傳統(tǒng)評劇視域，超越了戲曲藝術(shù)的 常規(guī)形態(tài)，打破了評劇戲迷觀眾的審美心理定式。

　　評劇《母親》的創(chuàng)作排演由一色的青年演員挑梁擔(dān)綱，從演出效果來看他 們是稱職的，既體現(xiàn)出劇院領(lǐng)導(dǎo)班子的眼光、見地和魄力，也充分見證了劇院的隊伍建設(shè)和人才儲備卓有成效。尤其是該劇重點推出女主角母親的扮演者王平，力求 精準(zhǔn)地把握母親這一普通山村婦女質(zhì)樸、豁達(dá)的人物性格，在發(fā)聲、唱腔、念白、眼神、面部神態(tài)、肢體語言的拿捏中，傳達(dá)出特定戲劇情境下人物內(nèi)心情感和情緒 的細(xì)微變化。她創(chuàng)造的母親形象與此前塑造的陳意映(《林覺民》)、馬寡婦(《良宵》)、艾珞珂(《城邦恩仇》)等人物形象對照，行當(dāng)不同、性格差異、表演 風(fēng)格迥然有別，不愧為可堪造就、前途無量的好苗子，具有跨行當(dāng)、戲路寬、可塑性強的表演潛質(zhì)。其他如B角母親扮演者鄭嵐，憨憨老漢扮演者張超群，四個兒子 永全、永水、永合、永安的扮演者于海泉、張國強、毛宗名、趙巖，及小仔的扮演者蓋學(xué)泉、喜鵲的扮演者王婧、八路軍小郭的扮演者畢虎等都是一水兒的年輕人， 有的還是第一次獨立創(chuàng)造角色呢。在劉萍、李惟全等劇院老一輩藝術(shù)家的精心傳承與耐心指點下，在張曼君導(dǎo)演的啟發(fā)、示范和高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求下，無論是唱念做舞表 演技藝的運用還是創(chuàng)造人物的能力培養(yǎng)方面，或多或少都獲得了提高。同時，更為可喜的是一撥80后、90后仍在校學(xué)習(xí)的評劇表演系學(xué)生，這次也參與到《母 親》排演的藝術(shù)實踐中，展示了中國評劇院出人出戲走正路和評劇接班人梯隊的茁壯成長。