專訪《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》作者王樹(shù)增：非虛構(gòu)文學(xué)寫(xiě)作 需要有使命擔(dān)當(dāng)

王樹(shù)增

　　日前，知名軍旅作家王樹(shù)增分別在文博會(huì)7號(hào)館與中心書(shū)城開(kāi)展系列作品簽售會(huì)，并接受本報(bào)記者的獨(dú)家專訪。王樹(shù)增在20多年的寫(xiě)作生涯中專注非虛構(gòu)文學(xué)，著有長(zhǎng)篇戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)文學(xué)《長(zhǎng)征》、《朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)》、《解放戰(zhàn)爭(zhēng)》、《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》，中國(guó)近代史系列《1901》、《1911》等。他說(shuō)，非虛構(gòu)文學(xué)在當(dāng)代中國(guó)的定義仍然不太清晰，但已漸漸為讀者所接受，相信會(huì)看到越來(lái)越多的好作品出現(xiàn)。

　　非虛構(gòu)文學(xué)不等同于報(bào)告文學(xué)

　　王樹(shù)增被稱為中國(guó)當(dāng)代非虛構(gòu)文學(xué)的開(kāi)創(chuàng)者之一，而他自稱是“試驗(yàn)者”。時(shí)至今日，非虛構(gòu)文學(xué)已經(jīng)占據(jù)了世界文壇的半壁江山，但王樹(shù)增表示，其在當(dāng)代中國(guó)的定義仍然不太清晰。

　　在他看來(lái)，非虛構(gòu)文學(xué)必須具備三個(gè)基本特征。一是真實(shí)，每個(gè)細(xì)節(jié)都不能虛構(gòu)。二是要有文學(xué)性，“不能寫(xiě)成軍史、戰(zhàn)史，”他表示：“我認(rèn)為我寫(xiě)的是心靈史�！避娛�、戰(zhàn)史是以事件為核心，而文學(xué)是人學(xué)，在其中，人的生存狀態(tài)、精神狀態(tài)是第一位的。第三，他認(rèn)為必須在著作中為讀者提供有作家獨(dú)特認(rèn)知價(jià)值的歷史解讀�！啊堕L(zhǎng)征》已經(jīng)賣了10年，印數(shù)達(dá)到70萬(wàn)，讀者為什么愿意買去看，因?yàn)樽x者有一種審美需求，他們會(huì)認(rèn)為作家能給他們新的解讀�！�

　　王樹(shù)增還認(rèn)為，非虛構(gòu)文學(xué)不等同于以前所講的報(bào)告文學(xué)�！皥�(bào)告文學(xué)是新中國(guó)特有的名詞，具有一定的新聞性質(zhì)，帶有紀(jì)實(shí)性、即時(shí)性，很多是來(lái)自于熱點(diǎn)題材。而非虛構(gòu)文學(xué)更具備史學(xué)性、文學(xué)性、檔案性，其中，我更看重非虛構(gòu)文學(xué)的歷史性和文學(xué)性。”

　　真實(shí)的歷史比戲劇更戲劇

　　作為非虛構(gòu)文學(xué)的真實(shí)要達(dá)到什么程度？“我翻看過(guò)現(xiàn)在一些非虛構(gòu)文學(xué)作品，里面有大量的對(duì)話，還有人物的心理活動(dòng)。這其實(shí)是不允許的。如果有的話，作者必須寫(xiě)清楚注釋，每個(gè)細(xì)節(jié)都必須找到出處�！蓖鯓�(shù)增說(shuō)，自己寫(xiě)《朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)》的時(shí)候，即使是一場(chǎng)最小的戰(zhàn)斗，也必須搞清楚兩支交戰(zhàn)隊(duì)伍的來(lái)歷，詳細(xì)到美軍的一個(gè)排長(zhǎng)叫什么名字，是白人還是黑人，來(lái)自美國(guó)哪個(gè)州，都要盡可能多地考證史料。

　　要追求百分之百的真實(shí)，是否會(huì)影響到文學(xué)寫(xiě)作的戲劇性和生動(dòng)性？王樹(shù)增并不認(rèn)同：“真實(shí)的歷史是最有戲劇性的，但要看作家挖掘史料和挖掘檔案的功夫�！彼�說(shuō)：“我寫(xiě)《1901》的時(shí)候，莫言當(dāng)時(shí)在寫(xiě)《檀香刑》，我們一起采集了袁世凱任直隸總督時(shí)的一些史料，后來(lái)我把《1901》寫(xiě)完給他看，他就說(shuō)：歷史上這些真實(shí)的細(xì)節(jié)，是虛構(gòu)也虛構(gòu)不來(lái)的�！�

　　這也正是創(chuàng)作非虛構(gòu)作品的艱難之處——既要窮極所有史料，靜下心來(lái)進(jìn)行大量的調(diào)查，又要具有相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)水準(zhǔn)，優(yōu)秀的非虛構(gòu)文學(xué)寫(xiě)作者必須具備歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、美學(xué)、甚至地理學(xué)等全方位的積累。這也正是王樹(shù)增每部書(shū)都要寫(xiě)上五六年的原因。目前，他的戰(zhàn)爭(zhēng)系列作品已經(jīng)完成，而歷史系列則準(zhǔn)備在《1901》、《1911》之后，再寫(xiě)一部《1921》，完整記錄20世紀(jì)前20年的風(fēng)云巨變。

　　“希望讀者更加關(guān)注非虛構(gòu)作品，也希望有越來(lái)越多年輕的寫(xiě)作者加入非虛構(gòu)的行列�！蓖鯓�(shù)增還說(shuō)，年輕的非虛構(gòu)作家要深刻認(rèn)識(shí)到寫(xiě)作的使命擔(dān)當(dāng)，沒(méi)有巨大的責(zé)任感是寫(xiě)不出好東西的�！拔也幌Ｍ�讀者會(huì)用獵奇的眼光去看歷史作品，我們寫(xiě)作的目標(biāo)不是揭示內(nèi)幕，而是傳播一種在整個(gè)文明發(fā)展過(guò)程中被證明是正確的價(jià)值觀�！彼�認(rèn)為，作家要有這種胸懷和擔(dān)當(dāng)意識(shí)，才能夠?qū)懗鰝魇乐�作。（韓文嘉/文 王雨渤/圖）