王樹增：揭秘不是我的寫作追求

《抗日戰(zhàn)爭》，王樹增著，人民文學(xué)出版社2015年7月第一版，66.00元

　　有人問我作品中有沒有鮮為人知的東西？我說作品的真正價(jià)值不是揭秘。歷史哪有內(nèi)幕可揭？我的功夫在于對所有史料的去偽存真，提煉你需要的東西，給讀者提供真正的個(gè)性解讀。揭秘不是我的寫作追求。

　　和其他戰(zhàn)爭題材的作品不同，王樹增的寫作，尤其注重人文情懷。

　　寫作中除了查證大量的史料，也不乏實(shí)地走訪。但是，他了解的不是對于當(dāng)年某場戰(zhàn)爭的回憶，而是細(xì)節(jié)。他相信對方滄桑的臉上寫滿歷史，遠(yuǎn)比那些冰冷的數(shù)字更能帶給他生動鮮活的想象和體悟。

　　繼《朝鮮戰(zhàn)爭》《長征》《解放戰(zhàn)爭》之后，王樹增完成“戰(zhàn)爭系列”作品的收官之作《抗日戰(zhàn)爭》。作品以戰(zhàn)爭的每一次事件和每一場戰(zhàn)役為縱貫線索，以第二世界大戰(zhàn)的國際視角，全面真實(shí)地揭示了中華民族反侵略戰(zhàn)爭勝利背后的真實(shí)故事�！犊谷諔�(zhàn)爭》是一次全新寫作，是對抗日戰(zhàn)爭的全新認(rèn)知，它帶來的是全新閱讀戰(zhàn)爭的體驗(yàn)。

　　近日，王樹增接受讀書報(bào)采訪，談他從虛構(gòu)到非虛構(gòu)寫作的轉(zhuǎn)變，以及“戰(zhàn)爭作品系列”寫作的動力及追求。

　　讀書報(bào)：寫作《抗日戰(zhàn)爭》在今天有怎樣的意義？您的寫作過程中有什么獨(dú)特的體會？

　　王樹增：抗日戰(zhàn)爭是我們這個(gè)民族的寶貴精神財(cái)富，是近代以來中國軍民抗擊異族侵略經(jīng)歷時(shí)間最長、付出的代價(jià)最大，最終取得勝利的一場偉大戰(zhàn)爭。這場戰(zhàn)爭的突出特點(diǎn)就是這塊土地上的軍民用驚人的毅力和頑強(qiáng)的生命力維持這場戰(zhàn)爭的整個(gè)進(jìn)程，托舉著這個(gè)民族的血脈。同時(shí)，當(dāng)代中國所面臨的精神危機(jī)，以及我們國家的安全危機(jī)，每一個(gè)當(dāng)代中國人應(yīng)該高度警醒。很可能在歷史的某一個(gè)時(shí)刻需要我們的青年人獻(xiàn)出自己的青春和生命。我寫這本書和我所有的戰(zhàn)爭系列作品一樣，就是為當(dāng)代中國、為當(dāng)代中國青年讀者而寫。

　　讀書報(bào)：您的很多作品，都強(qiáng)調(diào)是為青年人寫作。

　　王樹增：改革開放初期，我在《花城》發(fā)表最后一個(gè)虛構(gòu)作品之后，決定放棄小說。因?yàn)樵贈]有虛構(gòu)的心境。那時(shí)候我就有這個(gè)憂慮，如果國家再有事件發(fā)生，有沒有青年為民族的尊嚴(yán)站出來……現(xiàn)在也依然是拜金主義盛行。人格的發(fā)展和社會的發(fā)展是一個(gè)道理，必須經(jīng)濟(jì)和精神兩個(gè)輪子同時(shí)發(fā)展，不可能推獨(dú)輪車。

　　我決定寫非虛構(gòu)作品。非虛構(gòu)類是世界文壇的半壁江山，且每年都是經(jīng)典迭出。雖然我的作品表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭，實(shí)際上是寫中國人的心靈史。我希望用我的方式和年輕人交心。

　　讀書報(bào)：您大概了解自己讀者中的年齡層次嗎？既然是為青年讀者寫作，每部作品都是如此厚重，有沒有考慮在文體、內(nèi)容和表達(dá)方式上為他們考慮？

　　王樹增：這是我的一大糾結(jié)。我不想寫得厚，這不是我的追求。但是沒有相當(dāng)?shù)捏w量承載不了這個(gè)題材。我的讀者中年輕人的比例很大。我非常自信地說，只要耐心地讀，只要讀完前一章，我就自認(rèn)為他能夠讀完整本書。

　　讀書報(bào)：您的自信來自哪里？

　　王樹增：我真心面對讀者，真心為他們寫作，我的功夫下到了�！堕L征》出版當(dāng)年，有258種關(guān)于長征的原創(chuàng)書，我當(dāng)時(shí)心里非常忐忑不安�，F(xiàn)在《長征》銷量已經(jīng)40多萬冊了。讀者的支持和我自己的努力，使我有這種自信。

　　在這之前我沒有看過全景式寫抗日戰(zhàn)爭的作品，誰寫也寫不出這樣。

　　有人問我作品中有沒有鮮為人知的東西？我說作品的真正價(jià)值不是揭秘。歷史哪有內(nèi)幕可揭？我的功夫在于對所有史料的去偽存真，提煉你需要的東西，給讀者提供真正的個(gè)性解讀。揭秘不是我的寫作追求。

　　讀書報(bào)：我很好奇您的寫作何以從虛構(gòu)轉(zhuǎn)變到非虛構(gòu)。

　　王樹增：我想開個(gè)荒。非虛構(gòu)在當(dāng)時(shí)是處女地，老在開墾好的土地里寫作，也能收莊嫁，但沒太大意義。還有一個(gè)原因，我對當(dāng)代的虛構(gòu)類寫作有一種失望。我們的小說家缺乏大的情懷和擔(dān)當(dāng)，這也是出不了大作家的原因之一。作家需要高度的悲憫情懷，才能寫出非常棒的純文學(xué)作品。

　　讀書報(bào)：那么非虛構(gòu)寫作是否可能解決這個(gè)問題？

　　王樹增：我個(gè)人認(rèn)為，現(xiàn)在給我們當(dāng)代讀者的精神滋養(yǎng)和輸入，極缺乏更直接的方式。虛構(gòu)類文學(xué)經(jīng)典是精神滋養(yǎng)的底子，近些年虛構(gòu)類作品中我認(rèn)為值得捧讀的作品不多�？赡芎蜕鐣�變動與價(jià)值觀念有關(guān)，高品位的文學(xué)作品消失了，這是很要命的。這么大的國家，這么多有才華的作家，我不相信出不來大作家。我很期待。

　　讀書報(bào)：您認(rèn)為自己的非虛構(gòu)戰(zhàn)爭系列作品，和其它同類題材的寫作有何不同？

　　王樹增：非虛構(gòu)類實(shí)際上是我們給自己貼上了一個(gè)較為堂而皇之的標(biāo)簽，我不知道這個(gè)標(biāo)簽貼得合適不合適。首先，嚴(yán)格講非虛構(gòu)作品連細(xì)節(jié)都不能虛構(gòu)；其次必須是文學(xué)的。我更多地把視角和筆觸對準(zhǔn)了那個(gè)時(shí)代的人。因?yàn)槲膶W(xué)的基本特征是人學(xué)，所謂寫人就是寫那個(gè)時(shí)代的人的命運(yùn)。第三點(diǎn)就是作家必須在著作當(dāng)中提供帶有作家個(gè)性色彩的歷史認(rèn)知，這是難度最大的，也是我窮盡畢生的精力去研讀的原因。

　　讀書報(bào)：如果請您概括自己的戰(zhàn)爭系列作品，您會怎么概括？

　　王樹增：我不是軍事學(xué)家，不是歷史學(xué)家，也算不上學(xué)者，作為從事非虛構(gòu)文學(xué)寫作的作家，我的戰(zhàn)爭系列和近代史系列作品，與其說是寫歷史，不如說是寫一個(gè)民族的心靈史�！堕L征》可以用永不言敗概括，《解放戰(zhàn)爭》寫人民的力量，《抗日戰(zhàn)爭》在創(chuàng)作上我有一個(gè)強(qiáng)烈的動機(jī)，就是不屈的民族、不屈的性格，以及民族的頑強(qiáng)生命力原因何在。

　　讀書報(bào)：《抗日戰(zhàn)爭》作為中國革命戰(zhàn)爭史系列作品的收官之作，在創(chuàng)作上有何挑戰(zhàn)？

　　王樹增：我的戰(zhàn)爭系列不是按照歷史編年體的方式進(jìn)行排序的，基本上是想明白一部寫一部。《抗日戰(zhàn)爭》放到最后，其創(chuàng)作上的挑戰(zhàn)來自兩方面：一是史料之浩瀚令我們難以想象。不僅要研究日本史，而且要研究百年以來中日關(guān)系史，才能知道戰(zhàn)爭的來龍去脈；二是認(rèn)知的挑戰(zhàn)。坦率地說，我對抗日戰(zhàn)爭的認(rèn)知和我少年時(shí)期接受的教育是不一樣的。毋庸諱言，新中國以來對抗戰(zhàn)史的表述實(shí)際上是有偏頗的。這種偏頗也造成了今天廣大的中國讀者對抗日戰(zhàn)爭的某些認(rèn)識往往形成輿論的焦點(diǎn)和熱點(diǎn)，也是遺留下來的歷史話題、輿論話題，至今還在熱議不衰。我不敢說回避讀者的疑點(diǎn)，但我盡量的靠近讀者。

　　讀書報(bào)：《抗日戰(zhàn)爭》的寫作中，您經(jīng)歷了怎樣的過程？

　　王樹增：我的寫作基本上是經(jīng)歷兩個(gè)階段。第一個(gè)階段就是史料的研讀、積累、采訪和收集�；〞r(shí)間最長的就是史料的核對、對比、篩選，尤其是抗戰(zhàn)史，它的戰(zhàn)役之多、之復(fù)雜難以想象，我得核對所有關(guān)于這場戰(zhàn)爭的所有史料。不管是官史還是野史，都有水分，都有謬誤。如果不對比史料，這種謬誤是甄別不出來的，而且我必須做甄別。第二就是寫作階段。我是全景式寫作，主要功夫在對檔案和史料的研讀上。對個(gè)人的采訪反而是次要的，一般很少聊戰(zhàn)爭，更多是感受戰(zhàn)壕里士兵的精神狀態(tài)。

　　讀書報(bào)：面對浩瀚的史料，去偽存真難度肯定很大。那么您判斷的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

　　王樹增：我用我基本的軍事常識和多年寫作的積累。敵后戰(zhàn)場上的很多人和事在史料當(dāng)中是能夠?qū)ふ页鰜淼摹�從�?zhàn)場、地理、雙方火力配備以及持續(xù)時(shí)間上計(jì)算，算下來你明顯看到有些數(shù)字是不合理的。當(dāng)然沒有純粹的歷史真實(shí)，只有靠近真實(shí)。司馬遷的《史記》也只是他的史記。記錄者的立場是記錄者的。離真正的真實(shí)有多近不是特別重要，重要的是，有沒有和讀者的情懷契合。

　　讀這些檔案支撐的文字，這些文字所表現(xiàn)出來的民族風(fēng)骨，是我們民族精神的主流。這些營養(yǎng)能夠使我們的民族自信心建立起來，使我們的精神健全起來，使我們實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興的夢想更現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)。戰(zhàn)爭是否打贏是次要的，我不以成敗論英雄。我表面上寫的是戰(zhàn)爭進(jìn)程，實(shí)際上是想給當(dāng)代讀者提供一種精神上的啟迪。

　　讀書報(bào)：在查對史料的過程中，是否也有對不上號的時(shí)候？出現(xiàn)這種情況怎么處理？

　　王樹增：更多的是對不上號。比如史料記載的是“大捷”，根本不是勝仗；史料記載“戰(zhàn)果”，如果相信那些殲敵數(shù)字，雙方可能都沒人了�？浯髴�(zhàn)果有兩種原因：一是政治需要，媒體要鼓舞民心；二是軍閥部隊(duì)報(bào)功的時(shí)候，把自己的損失報(bào)得小，形容戰(zhàn)果多么輝煌；報(bào)傷員的時(shí)候報(bào)得損失大，可以領(lǐng)到更多軍餉。這樣一來一去就被弄迷糊了。日方資料也一樣。

　　讀書報(bào)：您的戰(zhàn)爭系列作品，更多地關(guān)注了人文情懷。

　　王樹增：人文情懷是我的最高追求。處理史料時(shí)，我關(guān)心戰(zhàn)爭的精神狀態(tài)。我是軍人，戰(zhàn)役過程的敘述對我來說不困難。作為作家，寫作技巧是第二位的，評判作家的高下是靠人文情懷，這是根本的尺度。我崇尚文以載道。我不承認(rèn)世界上為藝術(shù)而藝術(shù)的東西。每個(gè)行業(yè)都一樣，寫作更要承擔(dān)點(diǎn)社會責(zé)任。這種情懷我希望每個(gè)人都有。