愿如風(fēng)有信 | 詩歌：伊朗人心中永遠(yuǎn)的摯愛
“青春詩會(huì)”是中國(guó)詩歌界最具影響力的品牌活動(dòng)，是青年詩人亮相的舞臺(tái)與成長(zhǎng)的搖籃?！对娍飞鐝?980年起，已成功舉辦了39屆“青春詩會(huì)”，吸納了570多位優(yōu)秀青年詩人參加，每屆詩會(huì)推出的詩人和詩歌，都引起文壇廣泛的關(guān)注。
以文化人，更能凝結(jié)心靈；以藝通心，更易溝通世界。為以詩歌為媒介傳遞青春的詩意，增進(jìn)文明交流互鑒，推動(dòng)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體，中國(guó)作家協(xié)會(huì)將于7月18日至24日在杭州和北京兩地舉辦“首屆國(guó)際青春詩會(huì)——金磚國(guó)家專場(chǎng)”，來自金磚成員國(guó)巴西、俄羅斯、印度、南非、沙特阿拉伯、埃及、阿聯(lián)酋、伊朗、埃塞俄比亞等國(guó)的詩人們，將與中國(guó)詩人一道，青春同行，歌詠言志。
開幕式上，將以詩歌朗誦、情境表演、聲樂、舞蹈、戲曲等多種藝術(shù)形式，展現(xiàn)金磚成員國(guó)的歷史文化和詩意之美。十國(guó)詩人將圍繞詩歌創(chuàng)作等相關(guān)話題，展開“青春詩會(huì)”學(xué)術(shù)對(duì)話?；顒?dòng)期間，各國(guó)詩人將領(lǐng)略中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，感受生動(dòng)立體的中國(guó)形象，還將舉行金磚國(guó)家青春詩人手稿捐贈(zèng)儀式，讓詩歌見證不同國(guó)家、民族、文化和詩人間的情誼！
“愿如風(fēng)有信”，“詩人興會(huì)更無前”，我們期盼“以詩之名”的“國(guó)際青春詩會(huì)”，必將是一場(chǎng)如約而至的青春盛會(huì)。從即日起，中國(guó)作家網(wǎng)將陸續(xù)推出介紹參會(huì)各國(guó)文學(xué)和詩歌創(chuàng)作情況的文章，邀請(qǐng)您一起，在各國(guó)文學(xué)之林來一次青春漫游。
伊朗參會(huì)詩人簡(jiǎn)介
阿里-禮薩·加茲韋赫
Alireza Ghazveh
著名詩人，伊朗詩歌和音樂廣播電視中心主任。塔吉克斯坦大學(xué)語言學(xué)博士。著有多部詩集，榮獲多個(gè)國(guó)家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，執(zhí)導(dǎo)過多個(gè)音樂節(jié)。詩歌被翻譯成多個(gè)語種出版。
穆罕默德·侯賽因·巴赫拉米揚(yáng)
Mohammad Hossein Bahramian
詩人。畢業(yè)于設(shè)拉子大學(xué)波斯語言文學(xué)系，曾任教于法爾斯省多所大學(xué)。著有詩集《這些補(bǔ)丁不適合月亮》《我的情人曾是所有單詞》《比任何偶然都更是常態(tài)》等。作品散見于各報(bào)紙刊物。曾獲得阿扎德大學(xué)全國(guó)奧米德詩歌節(jié)冠軍。
卡齊姆·瓦埃茲扎德
Kazem Vaezzadeh
詩人、文學(xué)評(píng)論家，薩伯林出版社銷售經(jīng)理。波斯文學(xué)碩士。著有詩集《一瞥之雨》《黑暗翻譯》《風(fēng)的延續(xù)》《私人歷史》《逝去的水回到河流》等。自2006年起教授詩歌創(chuàng)作，建立伊朗第一所專業(yè)詩歌學(xué)院，成立詩歌文學(xué)協(xié)會(huì)，組織多個(gè)詩歌工作坊，擔(dān)任朱梅節(jié)等詩歌節(jié)評(píng)委。在多個(gè)文學(xué)期刊上發(fā)表文章。
伊德里斯·巴赫蒂亞里
Edrees Bakhtiari
詩人。國(guó)際大學(xué)歷史學(xué)碩士，現(xiàn)就職于《沙赫拉拉報(bào)》。25歲開始創(chuàng)作。著有詩集《馬魯斯山谷》《耶路撒冷之歌》。曾獲圖斯詩歌節(jié)一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)，2016年獲沙姆盧獎(jiǎng)提名。
基亞努什·漢·穆罕默迪
Kianoosh Khan Mohammadi
詩人、劇作家、導(dǎo)演。設(shè)計(jì)專業(yè)碩士，現(xiàn)任日諾拉設(shè)計(jì)工作室高級(jí)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師。著有詩集《石頭跳出溺水的恐懼》《10和10分30秒》等。曾獲第一屆全國(guó)尼亞瓦蘭詩歌節(jié)獎(jiǎng)、第四屆扎格羅斯詩歌節(jié)獎(jiǎng)、第一屆沙姆賽詩歌節(jié)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。作品被譯成英語、西班牙語、阿拉伯語、土耳其語等。
哈菲茲·阿齊米·卡爾胡蘭
Hafez Azimi Kalkhoran
詩人，阿爾塔有限責(zé)任公司首席執(zhí)行官。至今已有18年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，著有詩集《可疑的鄰居》《強(qiáng)制休假》《食指》等。曾獲第六屆全國(guó)青年詩歌獎(jiǎng)第一名和第一屆巴哈蘭學(xué)院詩歌獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。
21世紀(jì)伊朗文學(xué):
文學(xué)獎(jiǎng)推動(dòng)下的多元呈現(xiàn)
北京外國(guó)語大學(xué)亞洲學(xué)院教授
穆宏燕
2000年6月，伊朗當(dāng)代著名大作家胡尚格·古爾希里去世。這既標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束，也是一個(gè)新時(shí)代的開始。之后，古爾希里遺孀和友人以他的名字設(shè)立了“胡尚格·古爾希里文學(xué)獎(jiǎng)”，并建立基金會(huì)。該獎(jiǎng)每年評(píng)選一次，獲得了廣泛的關(guān)注和認(rèn)可，對(duì)新世紀(jì)的伊朗小說創(chuàng)作起到了極大的推動(dòng)作用。之后，多個(gè)官方的與非官方的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)紛紛設(shè)立。這其中，“胡尚格·古爾希里文學(xué)獎(jiǎng)”是最重要、最具權(quán)威性的非官方獎(jiǎng)項(xiàng)，專門旨在獎(jiǎng)勵(lì)長(zhǎng)篇小說和中短篇小說集，評(píng)選范圍為上一年度出版的作品?！百Z拉勒?阿勒?阿赫瑪?shù)挛膶W(xué)獎(jiǎng)”則是伊朗社科類的最高官方獎(jiǎng)，以伊朗現(xiàn)代文壇領(lǐng)袖人物賈拉勒?阿勒?阿赫瑪?shù)旅?005年由伊朗政府動(dòng)議設(shè)立，2008年頒發(fā)第一屆，獎(jiǎng)勵(lì)范圍為文學(xué)（包括長(zhǎng)篇小說、短篇小說、紀(jì)實(shí)報(bào)告文學(xué)、文學(xué)評(píng)論）、史學(xué)和宗教哲學(xué)類著作。在各種文學(xué)獎(jiǎng)的推動(dòng)下，新世紀(jì)的伊朗文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出百花齊放的繁榮景象。伊朗除了官方出版社之外，還有很多私人出版社，每年的圖書出版量龐大，各類文學(xué)作品層出不窮。每年獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)的文學(xué)作品受到讀者廣泛關(guān)注，年度重要圖書獎(jiǎng)的揭曉也是社會(huì)文化生活中的一件大事?？傊?，新世紀(jì)伊朗文學(xué)呈現(xiàn)出多樣化趨勢(shì)。
世紀(jì)之交的沉思
《菩提樹》封面
阿赫瑪?shù)隆ゑR赫穆德側(cè)面肖像
在世紀(jì)之交，老一代作家在暮年對(duì)20世紀(jì)的伊朗現(xiàn)代歷程有著深沉的思考。他們是巴列維國(guó)王白色工業(yè)革命的見證人，親身經(jīng)歷過伊朗社會(huì)全面西化的時(shí)尚生活，同時(shí)也親身經(jīng)歷過伊朗伊斯蘭革命的狂瀾和革命之后社會(huì)生活的巨大變化。兩個(gè)時(shí)代迥然不同的對(duì)比對(duì)他們內(nèi)心的沖擊是強(qiáng)烈的，這種強(qiáng)烈的對(duì)照與沖擊在老作家內(nèi)心深處往往化作一種沉思。2000年，伊朗文壇泰斗阿赫瑪?shù)隆ゑR赫穆德（1931—2002）出版長(zhǎng)篇小說《菩提樹》（上、下卷），該小說于2001年獲得第一屆“胡尚格·古爾希里文學(xué)獎(jiǎng)”。全書故事圍繞菩提樹崇拜、阿扎爾帕德家族展開，呈現(xiàn)了伊朗20世紀(jì)下半葉波瀾壯闊的歷史。在小說中，菩提樹崇拜作為一種“物崇拜”，實(shí)際上隱喻著伊朗在20世紀(jì)的現(xiàn)代歷史進(jìn)程中出現(xiàn)的宗教狂熱和全盤西化兩種極端情況。小說揭示了宗教狂熱的背后實(shí)際上是政治權(quán)力的角逐，同時(shí)全盤西化帶來的物質(zhì)主義“物崇拜”猶如菩提樹的瘋狂生長(zhǎng)，成為掌控伊朗社會(huì)的新殖民手段。像伊朗這樣的東方文明古國(guó)，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，如何既現(xiàn)代化又不西方化，如何既保持傳統(tǒng)宗教文化的生命力，又不陷入宗教狂熱，的確是一道復(fù)雜的難題。《菩提樹》表現(xiàn)出了作家對(duì)伊朗現(xiàn)實(shí)政治和人類命運(yùn)的深度關(guān)懷與觀照。
女性的“自我”意識(shí)
伊朗新世紀(jì)文學(xué)中，女作家無疑是一股不容忽視的力量。新生代女作家與前代女作家存在明顯差異：上一代女作家大多出生于上層知識(shí)分子家庭，家世優(yōu)越，從小受過良好的傳統(tǒng)文化教育，從作家的絕對(duì)數(shù)量來看不是很多；新生代女作家大多來自新生的中產(chǎn)階級(jí)家庭，相對(duì)而言有優(yōu)裕的生活與寬松的時(shí)間，為提高自身的文化修養(yǎng)，她們熱衷于文學(xué)作品的閱讀與創(chuàng)作。由于基數(shù)較大，新生代女作家在數(shù)量上明顯多于上一代。
《燈，我來熄滅》封面
佐婭·皮爾扎德肖像
佐婭·皮爾扎德（Zuya Pirzad,，1952—）2001年出版的長(zhǎng)篇小說《燈，我來熄滅》，于2002年獲得第二屆“胡尚格·古爾希里文學(xué)獎(jiǎng)”，并橫掃當(dāng)年伊朗各大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。小說細(xì)膩含蓄地描寫了中年人的情感危機(jī)，溫馨中帶著一絲傷感。該小說因?yàn)閷?duì)婚姻生活的思考，受到讀者狂熱的追捧，連續(xù)再版三十多次，并被翻譯成德語、土耳其語、法語和中文。繼《燈，我來熄滅》之后，法麗芭·瓦法（Fariba Vafa,1963—）的長(zhǎng)篇小說《我的鳥兒》也以婚姻生活為題材，于2003年獲第三屆“胡尚格·古爾希里文學(xué)獎(jiǎng)”。小說以一位已婚婦女的自述展開，講述了女人平淡無奇的日?；橐錾睢Ｕ煞驔]有不忠，也不乏體貼，但卻沒有溫情，更沒有激情可言。女人在這樣不冷不熱的婚姻生活中頻頻陷入沉思，思考婚姻生活中“自我”何在。馬赫納茲·卡麗米（Mahnaz Karimi,1960—）的長(zhǎng)篇小說《鑔釟與冷杉》出版于2003年，獲得“胡尚格·古爾希里文學(xué)獎(jiǎng)”提名，并奪得2003年“伊斯法罕文學(xué)獎(jiǎng)”最佳小說獎(jiǎng)。小說講的是一個(gè)僑居國(guó)外的伊朗裔女人，為了能收養(yǎng)給她輸血的黑人男孩，而必須建立一個(gè)家庭。她在病榻上回憶自己年輕時(shí)的幾段戀情，每一段戀情都是她生活的一個(gè)側(cè)面，讀者跟隨她的回憶走進(jìn)她以前的生活——女主人公不僅在外在生活方面完全獨(dú)立自主，也能完全主宰自己的精神生活。
法蘿菡德·阿高依（Farokhandeh Aghayi,1956—）的長(zhǎng)篇小說《從撒旦學(xué)來并焚毀》出版于2007年，獲第七屆“伊朗作家評(píng)論家文學(xué)獎(jiǎng)”。該小說講述了一個(gè)名叫瓦爾加的亞美尼亞裔姑娘，通過自強(qiáng)不息的掙扎與奮斗改變自己命運(yùn)的故事?，斃麃啞べZ漢尼（Mariyam Jahani）的小說《這條街道沒有減速帶》出版于2015年，獲得第七屆“賈拉勒?阿勒阿赫瑪?shù)陋?jiǎng)”的最佳小說獎(jiǎng)。小說描寫了女出租車司機(jī)舒赫蕾盡管遭遇各種各樣的困擾，卻沒有放棄自己的選擇，反而以一種平和的心態(tài)堅(jiān)持下去，小說的高妙之處在于，女主人公頑強(qiáng)奮斗的主要?jiǎng)右虿⒎怯赏獠恳蛩亍巴癸@”，而是源自內(nèi)心深處的“自我”意識(shí)。
總體來看，新生代女作家們的作品更注重向內(nèi)轉(zhuǎn)，探索女性的內(nèi)心世界，而非外部周遭如何對(duì)待女性。她們也不再像前輩女作家那樣關(guān)注男女之間的“性別對(duì)抗”，而更專注女性內(nèi)心的“自我”感覺，以及在愛情和婚姻生活中如何體現(xiàn)“自我”的存在價(jià)值，這使得這些小說更加接近女性日常生活的本質(zhì)。
對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的多元化認(rèn)知
1980年9月，兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)。兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)伊朗文學(xué)創(chuàng)作的影響非常深刻，涌現(xiàn)出一大批反映兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀文學(xué)作品，形成伊朗當(dāng)代文壇上的“戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)”。這些作品或正面反映前線戰(zhàn)士的英勇無畏，或描寫戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來的心靈創(chuàng)傷。進(jìn)入21世紀(jì)，伊朗作家們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)更加多元化。
《安迪梅西克鐵路臺(tái)階上的蝎子》封面
侯賽因·莫爾塔扎依揚(yáng)·阿布克那爾（Hossein Mortazayian Abknar,1966—）的《安迪梅西克鐵路臺(tái)階上的蝎子》是2007年最負(fù)盛名的小說，獲得第七屆“胡尚格·古爾希里文學(xué)獎(jiǎng)”。小說描寫退役士兵莫爾塔扎·赫達(dá)亞提在等待火車返鄉(xiāng)回家的時(shí)候，陷入對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷的回憶。小說呈現(xiàn)的是前線士兵逃離“神圣戰(zhàn)爭(zhēng)”的束縛，具有塵世普通人的欲望：他們渴望解愁的香煙；渴望犒勞肚腹的美食；渴望在戰(zhàn)地的炎熱中清新涼爽的空氣；渴望女人，渴望性愛 ；渴望生還，乃至當(dāng)逃兵，被憲兵追捕，等等。小說具有強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)色彩，大膽突破禁忌。
然而，從另一個(gè)層面來看，這本小說解構(gòu)的是一切戰(zhàn)爭(zhēng)的“神圣”意義，而不僅僅是伊朗的“神圣衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)”（即兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)），具有雷馬克《西線無戰(zhàn)事》和海明威戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說的某些質(zhì)素。在作者看來，戰(zhàn)爭(zhēng)猶如一場(chǎng)游戲，是跟人類開的一個(gè)荒誕滑稽的玩笑。整個(gè)小說融超現(xiàn)實(shí)主義、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、意識(shí)流等現(xiàn)代派創(chuàng)作手法為一身，又以戲謔而反諷的描寫手法解構(gòu)神圣、解構(gòu)價(jià)值、解構(gòu)意義，可謂開創(chuàng)了伊朗后現(xiàn)代主義文學(xué)的先河。
曼蘇爾·安瓦里
當(dāng)然，正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)中的英雄人物和感人事跡依然是伊朗戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)的主旋律。曼蘇爾·安瓦里（Mansur Anvari, 1955—）的長(zhǎng)篇小說《戰(zhàn)爭(zhēng)之路》（5卷本）于2011年獲得第四屆“賈拉爾·阿勒·阿赫瑪?shù)陋?jiǎng)”最佳小說獎(jiǎng)和“自由金筆獎(jiǎng)”最佳小說獎(jiǎng)。小說從1941年盟軍為開辟一條從蘇聯(lián)到波斯灣的運(yùn)輸線而出兵占領(lǐng)伊朗開始，一直描寫到兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。小說濃墨重彩地描寫了伊朗人民半個(gè)世紀(jì)艱苦卓絕的長(zhǎng)期斗爭(zhēng)，場(chǎng)面波瀾壯闊，具有史詩般的色彩。從創(chuàng)作手法來說，《戰(zhàn)爭(zhēng)之路》是一部古典主義的紀(jì)實(shí)性作品，富有英雄主義色彩，充滿了激越的愛國(guó)主義情懷，堪稱是伊朗當(dāng)代最令人回腸蕩氣的一部“戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)”作品。
焦點(diǎn)中的德黑蘭
德黑蘭作為聚集了伊朗全國(guó)四分之一人口的大都市，其民眾生活的各種現(xiàn)實(shí)問題無疑成為作家們關(guān)注的焦點(diǎn)。新世紀(jì)的伊朗獲獎(jiǎng)文學(xué)作品對(duì)德黑蘭民眾生活的反映十分多元化。有的描寫進(jìn)城農(nóng)民工與城市生活的格格不入，獲得2005年第五屆“胡尚格·古爾希里文學(xué)獎(jiǎng)”的穆罕默德·侯賽因尼（Muhammad Hosseini, 1972—）的小說《比罪孽更藍(lán)》即是其一，該小說講述了一個(gè)沉重的故事：一個(gè)來自小城鎮(zhèn)的少年到德黑蘭打工，陷入一樁謀殺案中。少年的思維方式在德黑蘭這樣的大都市中完全錯(cuò)位，被他人的話語所左右，似乎他一直都在不斷地承認(rèn)人們強(qiáng)加給他的各種罪名和誣陷。小說對(duì)內(nèi)心獨(dú)白的駕馭十分成功，少年簡(jiǎn)單樸實(shí)的思維方式與人們?cè)跓o意識(shí)中強(qiáng)加給他的各種罪名之間形成一種張力。獲第三屆“賈拉勒?阿勒?阿赫瑪?shù)陋?jiǎng)”最佳小說獎(jiǎng)的穆罕默德·阿里·古迪尼（Muhammad Ali Gudini,1956—）的作品《首都的接見大廳》也是描寫農(nóng)民工在德黑蘭的都市生活中所遭遇的種種不幸與困擾，主人公完全無法融入都市生活，只能茫然地站在大都市的十字路口，不知該何去何從。
有的作品則直接反映大城市生活的壓抑感。獲得第五屆“胡尚格·古爾希里文學(xué)獎(jiǎng)”的最佳處女作獎(jiǎng)的法爾哈德·博爾德波爾（Farhad Bordbar）的小說《烏鴉的顏色》描寫了居住在德黑蘭一片古老墓地旁邊的一家人，這個(gè)家庭的姓氏與墓地同名，家里大門就開向墓地，小說中的人物如同流浪的魂靈一樣在墓地與家庭之間來來往往，故事不僅時(shí)間停滯，其他的一切似乎也都處在停滯中。家庭成員如同活僵尸一般，只有母親具有些許的活力和情感，敘事氛圍陰郁得幾乎令人窒息。
還有一些作品揭示家庭內(nèi)部成員之間不同價(jià)值觀的沖突。2010年獲得第十屆“胡尚格·古爾希里文學(xué)獎(jiǎng)”的瑪赫薩·莫赫布阿里（Mahsa Mohb’ali,1972—）的小說《別擔(dān)心》充滿了大都市的喧嘩與騷動(dòng)，同時(shí)也充滿了孤獨(dú)與迷惘。故事中的兄妹三人實(shí)際上是三類青年的代表，他們按照各自的價(jià)值觀行事，形成故事沖突。小說揭示了當(dāng)代伊朗社會(huì)中青年們內(nèi)心的糾結(jié)和無所適從。與《別擔(dān)心》相反，2014年獲得第六屆“賈拉勒·阿勒阿赫瑪?shù)陋?jiǎng)”的阿布托拉卜·霍斯拉維）Abutorab Khosrowi,1956—）的小說《厄運(yùn)纏身的主人》則講述了一個(gè)三世同堂的故事，呈現(xiàn)了三代人的人生價(jià)值觀，每代人在其他人眼中都是不幸的，都“厄運(yùn)纏身”，但是每代人都堅(jiān)持以自己的價(jià)值觀行事，活出自己的人生，由此展現(xiàn)出一個(gè)價(jià)值觀多元的伊朗現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)。
2018年，獲得第十一屆“賈拉勒·阿勒阿赫瑪?shù)陋?jiǎng)”最佳長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)的禮薩·阿米爾漢尼（Reza Amirkhani,1973—）的小說《他/她的路》（波斯語沒有陰陽性之分，書名中的“Ta”實(shí)際上暗含了小說男女主人公）則直接涉及德黑蘭的城市規(guī)劃與環(huán)保問題。這部小說可謂是契合了德黑蘭市民期盼宜人環(huán)保的居住環(huán)境的心理，因此在伊朗國(guó)內(nèi)大受歡迎，一再加印，成為2018年伊朗最暢銷的小說之一。
詩歌：伊朗人心中永遠(yuǎn)的摯愛
伊朗自古就是一個(gè)詩歌王國(guó)，民眾對(duì)詩歌的熱愛從未衰退。伊朗有不少私人出版社專門出版詩集，并且將其作為一樁事業(yè)和營(yíng)生代代相傳。能夠以出版詩集來維持整個(gè)家族的生活運(yùn)轉(zhuǎn)，由此可見伊朗民眾對(duì)詩歌的喜愛程度。
愷撒·阿敏普爾
新世紀(jì)伊朗詩壇的重大事件之一是著名詩人愷撒·阿敏普爾（Gheysar Aminpur，1959—2007）因心肌梗塞突然去世，年僅48歲。阿敏普爾以描寫兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)的詩歌走向伊朗當(dāng)代詩壇的頂峰，相繼出版了《從突然之鏡子》等一系列詩集，其中《戰(zhàn)爭(zhēng)的故事》是他的代表作——“城市的音樂是孩子啊孩子的呼喊/是火的吟唱和煙的舞蹈/給焚毀的土地講述戰(zhàn)爭(zhēng)的故事吧/透過那浸在鮮血中的洋囡囡的眼睛”。愷撒·阿敏普爾最后一部詩集《愛情語法》出版于2007年夏天。阿敏普爾突然去世之時(shí)，筆者恰好在德黑蘭參加一個(gè)國(guó)際會(huì)議，噩耗傳來，筆者所在的大會(huì)會(huì)場(chǎng)全體起立，為之默哀一分鐘，德黑蘭的大街小巷也很快就掛出他的遺像，表示哀悼，其崇高聲望由此可見一斑。下面是阿敏普爾《愛情語法》中的一首詩歌，讓我們體會(huì)一下伊朗伊斯蘭革命之后最具聲望的反戰(zhàn)詩人的柔情：
童年的夢(mèng)
在我童年的夢(mèng)中
每個(gè)夜晚都有火車汽笛的長(zhǎng)鳴
掠過車站
火車的車廂
仿佛永遠(yuǎn)也到不了頭
仿佛
有一千多個(gè)窗口
在那所有的窗口中
只有你，在揮動(dòng)著手
那時(shí)
在窗框之間
黑夜閃出光焰
你那發(fā)辮的烏煙在風(fēng)中
在霧靄繚繞的路的無盡延伸中
烏煙
烏煙
烏煙……
帕爾維茲·北極
新世紀(jì)的伊朗詩歌有兩個(gè)比較重要的傾向。一是短歌式詩歌盛行，短短幾行詩歌便寫出了詩人的哲思，短歌式詩歌尤其受到中青年詩人的追捧。其中最具有代表性的詩人是帕爾維茲·北極（Parviz Beygi, 1954—），他有一首著名的反戰(zhàn)詩歌——“M1/G3/F4/RPG7/數(shù)字都被灌輸了什么！”其中，M1是一種半自動(dòng)步槍，G3是一種突擊步槍，F(xiàn)4是美式轟炸機(jī)，RPG7是一種反坦克火箭，短短幾行寄寓了詩人深刻的反戰(zhàn)思想。再比如北極的經(jīng)典名句“鏡子里的時(shí)鐘，朝過去旅行。”短短兩行詩蘊(yùn)含著悠遠(yuǎn)的哲思。再比如他的經(jīng)典愛情詩歌：
扳道工弄錯(cuò)
火車出了既定軌道
我在鋼鐵的撞擊中
邂逅你
愛情
總是一個(gè)偶然的結(jié)果
這首情詩幾乎成為當(dāng)今伊朗青年男女之間的“表白禮物”。
新世紀(jì)伊朗詩歌的另一個(gè)重要傾向是古典詩歌的復(fù)興。二十世紀(jì)二三十年代，伊朗“新詩之父”尼瑪·尤希吉（1897—1960）在詩歌形式上打破古典格律詩的牢固規(guī)范，在詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)手法上帶領(lǐng)伊朗詩歌進(jìn)入現(xiàn)代詩歌的行列。此后，自由體的新詩一直占據(jù)著伊朗詩壇主流。但是，伊朗人對(duì)古典詩歌根深蒂固的喜愛，使得古典詩歌創(chuàng)作從未退出歷史的舞臺(tái)。2017年3月，伊朗圖書通訊社組織了一次詩歌出版物的評(píng)選活動(dòng)，他們組織有關(guān)專家從十幾個(gè)出版社出版的詩歌集中精選56部作品進(jìn)行評(píng)選，最終評(píng)選出“十大詩歌作品集”。這十部詩集中古典格律詩集占據(jù)多數(shù)，并且排名靠前。其中，位列榜首的穆罕默德·蘇萊曼尼的詩集《啊，不在場(chǎng)的渴望，我要你》就完全是古典“伽扎爾”抒情詩。伊朗古典詩歌在新世紀(jì)的復(fù)興，一方面體現(xiàn)出伊朗傳統(tǒng)文化生生不息的強(qiáng)大生命力，另一方面反映了伊朗人以傳統(tǒng)文化為驕傲的深厚的自尊情懷。
總體來說，新世紀(jì)的伊朗文壇活躍，風(fēng)格和內(nèi)容多樣化，小說創(chuàng)作格外繁榮，詩歌受到一如既往的追捧。并且，新世紀(jì)的伊朗文學(xué)更多走向國(guó)際文壇和國(guó)際市場(chǎng)，新生代的伊朗優(yōu)秀作家與歐洲文壇的交流更加頻繁，優(yōu)秀小說和詩集被翻譯成歐洲多國(guó)語言，很多優(yōu)秀作家在歐洲還擁有專門的作品出版代理人。我們有理由相信，隨著時(shí)間的流逝，新世紀(jì)的伊朗作家和詩人將受到越來越多的關(guān)注。
本文屬于國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“新世紀(jì)東方區(qū)域文學(xué)年譜整理與研究（2000-2020）”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：17ZDA280）階段性成果。
本文2020年7月19日首發(fā)于中國(guó)作家網(wǎng)。
