世界名著封面畫(huà)為何頻頻“撞臉”

　　一則關(guān)于圖書(shū)出版的笑話，前不久“刷爆”了出版人的朋友圈：近年出版的《紅與黑》《羊脂球》等多部世界名著出現(xiàn)“撞臉”，封面使用同一幅油畫(huà)，而畫(huà)中人的真實(shí)身份，則是法國(guó)化學(xué)家拉瓦錫和他的夫人。

　　業(yè)內(nèi)專家表示，近年來(lái)層出不窮的圖書(shū)亂象，折射出出版界存在的問(wèn)題——拿互聯(lián)網(wǎng)思維做幌子，“用好”公共資源、“追求”引人矚目，實(shí)際上缺乏專業(yè)素養(yǎng)，偷工減料、粗制濫造，把圖書(shū)當(dāng)成快速消費(fèi)品。許多“零基礎(chǔ)”的出版人正在將圖書(shū)市場(chǎng)變成撈一票就走的生意場(chǎng)。

　　5部名著用同一張封面畫(huà)，主角是近代化學(xué)之父

　　據(jù)某出版平臺(tái)統(tǒng)計(jì)，目前“撞臉”的名著有司湯達(dá)的《紅與黑》、莫泊桑的《羊脂球》、托爾斯泰的《復(fù)活》、狄更斯的《大衛(wèi)·科波菲爾》和《雙城記》，涉及多家出版社。盡管地域不同、題材迥異，這些小說(shuō)的封面均使用了同一張油畫(huà)。畫(huà)中服飾繁復(fù)、姿態(tài)優(yōu)雅的男女二人被不少讀者戲稱為“最佳串場(chǎng)演員”。有人認(rèn)出，這幅畫(huà)是法國(guó)古典主義畫(huà)家雅克·路易·大衛(wèi)于1788年所作的《安托萬(wàn)-洛朗·德·拉瓦錫與他的夫人》，現(xiàn)藏于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。畫(huà)中人拉瓦錫，則是提出了“元素”定義、被稱為“近代化學(xué)之父”的法國(guó)著名化學(xué)家。

　　對(duì)此，譯文出版社副社長(zhǎng)趙武平認(rèn)為，這些荒誕現(xiàn)象折射出的，是當(dāng)今出版界版權(quán)意識(shí)的淡漠和專業(yè)精神的缺失。以“拉瓦錫夫婦”鬧出的烏龍為例，“此類現(xiàn)象絕少出現(xiàn)在歐美規(guī)范的出版市場(chǎng)之中，凡是用了名畫(huà)當(dāng)裝幀元素，均會(huì)在版權(quán)頁(yè)注明，如果畫(huà)家或博物館有版權(quán)，還必須取得授權(quán)�！毕啾戎�，國(guó)內(nèi)出版界的版權(quán)意識(shí)非常薄弱，有大量圖書(shū)封面都使用了中外名畫(huà)，但其中相當(dāng)一部分不僅沒(méi)有標(biāo)注授權(quán)情況，連畫(huà)作名稱、作者、年代等基本信息也沒(méi)有。

　　出版出現(xiàn)“泛職業(yè)化”趨勢(shì)，“零專業(yè)基礎(chǔ)”就可編書(shū)

　　種種亂象背后，牽扯出更多的是人們對(duì)于“出版”本身的心態(tài)變化�；ヂ�(lián)網(wǎng)讓知識(shí)變得唾手可得，這使得圖書(shū)出版一方面如臨大敵，另一方面又空前的便利和容易：難的是，書(shū)籍的重要性被擁有海量信息的網(wǎng)絡(luò)大大消解；易的是，獲取出版內(nèi)容有了更多偷懶的捷徑。在這一難一易的腹背夾擊下，許多出版人采用所謂的“互聯(lián)網(wǎng)思維”，壓著成本、踩著時(shí)間進(jìn)行生產(chǎn)。

　　不久前，一位草根“作家”在網(wǎng)上大熱之后，其文集在出版社與作者簽約3天后就開(kāi)始網(wǎng)上預(yù)售，僅僅花了兩周時(shí)間，這套書(shū)就完成了編輯、排版、印制、發(fā)貨的全過(guò)程，沖上各地書(shū)架，驚人的速度令人咋舌，也令人疑惑：“出一本書(shū)就這么容易么？”

　　“書(shū)變得不再像以前那么神圣，似乎誰(shuí)都可以編書(shū)�！焙ｋ喑霭嫔缟玳L(zhǎng)俞曉群說(shuō)，出版的“泛職業(yè)化”已成為行業(yè)內(nèi)非常值得注意的問(wèn)題。原先需要請(qǐng)專業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)師一筆一畫(huà)畫(huà)出來(lái)的封面，如今只要從網(wǎng)上一“扒”，在軟件上一“PS(軟件處理美工)”，都能完成。俞曉群認(rèn)為，當(dāng)下很多出版公司為了節(jié)約成本，會(huì)找一些電腦技工，或是直接“打包”交給排版公司處理封面，市面上八九成的圖書(shū)封面都是對(duì)網(wǎng)上素材的東拼西湊。此外，原本需要逐字錄入、反復(fù)編校的內(nèi)容，如今在網(wǎng)上都可以找到現(xiàn)成的文本，編書(shū)似乎成了一個(gè)沒(méi)有技術(shù)門(mén)檻的活兒。

　　不少讀者抱怨，買到的書(shū)封面吸睛，腰封震撼，打開(kāi)一讀卻似曾相識(shí)，其實(shí)內(nèi)容是其他熱銷書(shū)內(nèi)文的拼湊，錯(cuò)字也特別多。這些“百衲書(shū)”的背后，是很多未經(jīng)培訓(xùn)、不具備專業(yè)知識(shí)和能力的人在出版的流水線上，用“復(fù)制+粘貼”的方式粗制濫造。

　　有一位資深編輯指出，盡管出版出現(xiàn)“泛職業(yè)化”，但認(rèn)認(rèn)真真做一本好書(shū)的技術(shù)門(mén)檻并沒(méi)有降低。只是在極度商業(yè)化、匆匆計(jì)算這成本那成本的浮躁心態(tài)之下，一些人拉低了質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)線，把圖書(shū)做成了知識(shí)碎片，做成了快消品，而這些恰恰是互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中最容易被淹沒(méi)的。如此做書(shū)，是否是“揚(yáng)短避長(zhǎng)”？這也許是更多出版人需要思考的問(wèn)題。記者 錢好