李偉坤：一位攝影家的“原鄉(xiāng)人”情懷

《鄉(xiāng)村大款》李偉坤攝于貴州臺江偏寨村

《家鄉(xiāng)》李偉坤攝于廣西那坡桂合屯

　　在近日于中國攝影畫廊舉辦的“原鄉(xiāng)人——李偉坤作品展”中，最吸引人的作品便是用于設計展覽宣傳海報的一幅黑白照片——頭戴圓沿帽的老人望著遠處、老婦人牽著兒童的小手、鄉(xiāng)村婦女忙碌地干著活，三者各自分布在三角形構圖的頂點，但又同時被略顯破落的農(nóng)村屋舍背景囊括在同一環(huán)境中，恰如其分地揭示了本次攝影展“原鄉(xiāng)人”的主題。

　　進入展廳，攝影家李偉坤30余年來在廣東、廣西、貴州、云南、山西、陜西等地的山區(qū)、村莊拍攝的60幅作品，更加讓人感受到了作者“原鄉(xiāng)人”的情懷。這些作品用黑白影像語言記錄下了“家鄉(xiāng)”的社會變化與“原鄉(xiāng)人”的生活狀態(tài)。李偉坤現(xiàn)任中國攝協(xié)副主席、廣東省文聯(lián)副主席、廣東省攝協(xié)主席。這次展覽是這位曾榮獲第三屆中國攝影金像獎——開拓獎、中國攝協(xié)“德藝雙馨優(yōu)秀會員” 、國際攝聯(lián)黑白攝影雙年展覽銀牌獎、第15屆奧地利超級巡回展金獎、第40屆香港國際攝影展覽金牌獎等眾多大獎的攝影人從事攝影工作近40年來的首個個人作品展。

　　從電影放映員到攝影記者

　　“很神秘。 ”這是1951年出生在江西定南的李偉坤對攝影最初的感受，“小時候鎮(zhèn)里的街上有一個小照相館，是當?shù)匚ㄒ坏恼障囵^，我非常感興趣，經(jīng)常背著我弟弟到照相館里去看。自己會想，什么時候我也能開一個這樣的照相館？ ”

　　李偉坤1970年底入伍參軍，隨后在北京軍區(qū)空軍某高炮團做起了電影放映組組長。他所在的電影組除了負責給官兵放映電影，還承擔著宣傳工作。也正是在這個時期，李偉坤開始接觸相機、暗房等，“開始對攝影有些熱愛了。 ”那時候李偉坤和戰(zhàn)友們一起為新兵拍照、拍攝訓練場景……一次次的沖洗、放大與展示，讓李偉坤感慨：“攝影對我而言真是一件非常有緣分的事情。 ” 1977年5月，憑借著此前打下的攝影基礎，李偉坤被選拔參加了北京軍區(qū)空軍辦的攝影學習班。其間，他第一次正式系統(tǒng)地學習了攝影理論與創(chuàng)作技巧。直到1980年，已經(jīng)在電影放映組干了9年的李偉坤面臨兩個選擇：一是下連隊，未來可能會成為一名連隊指導員；二是到山西大同某軍隊做一名專職攝影干事。最終，李偉坤選擇了去大同，從事專職攝影工作。

　　在大同，李偉坤的攝影事業(yè)是“白手起家” ，“當時連相機、暗房都沒有。 ”在那里，他逐漸建起了暗房，辦起了攝影學習班。從那時起，李偉坤開始堅持“既然做專職攝影，肯定就要有專職的責任和專業(yè)的水準”的信念。由于表現(xiàn)優(yōu)異，他立下了兩個三等功、一個二等功。

　　在部隊的攝影經(jīng)歷培養(yǎng)了李偉坤細致、投入的精神。曾經(jīng)為了配合部隊召開的一次“先進集體和先進個人代表大會” ，他在寒冷的雪天打算拍一組代表乘火車進京的鏡頭，他便開車到達八達嶺，蹲在山坡上等待從包頭開過來的一列火車。當時整個上午只有那一列客車，他選擇了一個最容易表現(xiàn)列車出山洞的位置。那個位置在懸崖上，戰(zhàn)友們都為他揪著心，可他卻堅持掐著表等待列車通過的時刻。

　　縈繞心中的“原鄉(xiāng)人”情懷

　　1986年12月，李偉坤轉業(yè)回到廣東珠海，在《珠海特區(qū)報》擔任記者工作。這一次的工作轉換仍然給李偉坤帶來了不小的挑戰(zhàn)，當時的報社剛組建不久，同樣沒有相機，只有很簡陋的臨時暗房。在隨后的20余年里，他積極投身于新聞攝影工作，并于1987年開始擔任珠海市攝影學會副會長、珠海市攝影家協(xié)會主席，在那期間，一人肩負兩份工作的李偉坤忙碌而充實，“當時協(xié)會沒有編制，沒有經(jīng)費，沒有辦公地點，只有2名駐會人員，在大家的努力下，依靠攝影養(yǎng)攝影和社會的力量，協(xié)會面對的困難一一解決了。90年代初，我們還成功地舉辦了全國現(xiàn)代建筑攝影大賽，辦起攝影學習班，組織會員在國家和國際賽事中拿到了獎項。 ”正是在珠海長時間的攝影實踐與組織工作中所積累的成果與經(jīng)驗，使得李偉坤在2005年年底當選廣東省攝協(xié)主席。

　　廣東因毗鄰港澳，深受港澳發(fā)達的沙龍攝影影響，改革開放以來，形成了以攝影沙龍為主體的攝影格局。當選廣東省攝協(xié)主席后，李偉坤首先思考的是如何將新聞、紀實、商業(yè)廣告攝影隊伍重新整合起來，走出一條“變革觀念、多元發(fā)展”的道路。以2008年南方冰凍災害為例，李偉坤與廣東攝影人意識到這是記錄歷史、見證時代，用影像承載社會和歷史責任的時刻，于是整合了全省新聞記者、攝影家、攝影愛好者的力量，在第一時間舉辦了“冰雪無情人有情——廣東軍警民抗冰救災紀實攝影展覽” ，留下了一批震撼人心的攝影作品。

　　在采訪中，李偉坤多次提到攝影人心中要有“愛心” ，“有了愛心，你就不僅是拍幾張照片而已，而是能夠表達出攝影人的社會責任感。 ” 2008年，在廣東攝影熱心人士和有關單位的大力支持下，廣東省攝協(xié)籌集資金80多萬元，在云南省大理州巍山縣新勝村建起了“廣東攝影家希望小學” ，此舉也開創(chuàng)了全國攝影界跨省籌建希望小學的先河。

　　李偉坤的家鄉(xiāng)在廣東揭陽遼東村，他常說，“我是農(nóng)村的孩子” 。中學畢業(yè)后上山下鄉(xiāng)，李偉坤在定南農(nóng)村做了兩年知青。正是那段時間的艱苦歷練，讓李偉坤深切地感受到了鄉(xiāng)村群眾痛苦的、為難的、高興的各種狀態(tài)和感情，也因此與下鄉(xiāng)結下了不解之緣。而在做組織工作的同時，李偉坤也從未放棄攝影創(chuàng)作�；�于對鄉(xiāng)村的深厚感情與對攝影的熱愛，才有了近日展出的“原鄉(xiāng)人”主題展覽。展覽中，一幅幅作品詮釋了李偉坤對紀實攝影的理解，“紀實攝影是很有血肉的，承擔著攝影人的社會責任，很有意義。 ”

　　近40年來，他不斷地在鄉(xiāng)村行走，捕捉鄉(xiāng)村的狀態(tài)與變化，“我不拍攝表演的、擺布的場景，也不炫技。 ”他把拍攝對象視為父母、前輩、兄弟姐妹，理解他們的感情，“只有這樣才能真正貼近生活，作品才會有生命力” �！稗r(nóng)村生活的烙印和割舍不斷的鄉(xiāng)土眷戀，陪伴著我去尋找‘原鄉(xiāng)人’ ，我會用最簡單最樸實的影像語言，記錄農(nóng)民的生活和農(nóng)村的變化，去表達我永遠的鄉(xiāng)情。 ”他對記者說。