影視與文學(xué)的關(guān)系

　　在當(dāng)代中國(guó)，文學(xué)和影視曾有過(guò)一個(gè)短暫的蜜月期。細(xì)數(shù)第五代導(dǎo)演的代表作品，幾乎全都是從文學(xué)作品改編而來(lái)，陳凱歌的《黃土地》取材于柯藍(lán)的散文《深谷回聲》，《霸王別姬》改自李碧華的同名小說(shuō)，《孩子王》改自阿城的同名小說(shuō)；張藝謀的《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》《活著》《菊豆》也分別改編自當(dāng)代的小說(shuō)。這些影片能獲得成功，同小說(shuō)深刻豐厚的內(nèi)涵有著重要關(guān)系。

　　這種狀況在上世紀(jì)90年代后期發(fā)生了改變，隨著市場(chǎng)化的深入，商業(yè)片逐漸成為電影市場(chǎng)的主導(dǎo)，人們的消費(fèi)觀念和消費(fèi)方式開(kāi)始發(fā)生變化。近幾年，圖書(shū)和影視的互動(dòng)性加強(qiáng)，二者都是協(xié)同作戰(zhàn)，形成了很好的資源整合。同時(shí)，作家開(kāi)始不同程度地參與到影視產(chǎn)業(yè)中來(lái)，不僅僅是做編劇，還做制片人甚至導(dǎo)演。文學(xué)寫(xiě)作也開(kāi)始影視化，許多作品從創(chuàng)作之初就預(yù)定要做影視改編，文學(xué)只是影視的一個(gè)過(guò)渡期。

　　說(shuō)起同影視走得近而且走得好的作家，劉震云、嚴(yán)歌苓兩位頗具代表性。劉震云的《手機(jī)》最初成形時(shí)就是影視劇本，后來(lái)又改為小說(shuō)出版。劉震云對(duì)影視的參與已不僅僅是轉(zhuǎn)讓出版權(quán)或做編劇，甚至多次在電影里客串演出，在《我叫劉躍進(jìn)》中更是身兼編劇和執(zhí)行制片人兩職。嚴(yán)歌苓則屬于另一類型，她不參與影視的運(yùn)作，主要是出賣版權(quán)或做編劇。《少女小漁》《天浴》《小姨多鶴》《一個(gè)女人的史詩(shī)》《陸犯焉識(shí)》等改編為影視劇后，都獲得了不錯(cuò)的口碑和收益。嚴(yán)歌苓的小說(shuō)都極適合改編成影視劇，她注重塑造人物形象，細(xì)節(jié)描寫(xiě)尤其到位，這兩點(diǎn)正是影視創(chuàng)作中極為重要的因素。

　　影視對(duì)文學(xué)的沖擊同樣表現(xiàn)在影視同期書(shū)上，在這里，影視與圖書(shū)(文學(xué))找到了彼此的商業(yè)結(jié)合點(diǎn)，形成了一個(gè)既能單兵作戰(zhàn)，又能聯(lián)合出擊的合作模式。這種商業(yè)操作具有聯(lián)動(dòng)性，文學(xué)作品和影視作品常常互為宣傳，一般電視劇、電影上線，同時(shí)就會(huì)有相關(guān)的圖書(shū)出版，或者把改編之前的原著重新包裝上市。這暗藏著一個(gè)“先有雞還是先有蛋”的悖論：究竟是因?yàn)闀?shū)寫(xiě)得好才拍成影視劇，還是因?yàn)橛耙晞�熱播�?shū)才賣得出去？這個(gè)本來(lái)難以說(shuō)清和解決的問(wèn)題，一旦進(jìn)入商業(yè)的軌道就變得簡(jiǎn)單了，因?yàn)榻?jīng)營(yíng)者的目的只是利益的最大化。因此，圖書(shū)和影視逐漸形成了捆綁銷售式的模式，不是賣雞也不是賣蛋，而是雞和蛋一起賣。如果雞比較有名，那就用雞來(lái)帶動(dòng)蛋；如果蛋比較有影響，那就用蛋來(lái)帶動(dòng)雞。影視和圖書(shū)互相利用各自的“注意力資源”，互為宣傳，達(dá)成1+1大于2的效果，以求最大限度地贏得市場(chǎng)。

　　郭敬明和韓寒?dāng)y各自的巨大影響力，分別導(dǎo)演了票房驚人的《小時(shí)代》和《后會(huì)無(wú)期》，開(kāi)啟了作家轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演的時(shí)代。這種“合法合情合理”的商業(yè)運(yùn)作無(wú)形中形成了對(duì)文學(xué)生態(tài)的改變，在這種邏輯下，作家和出版社會(huì)形成一種思維：一部作品的核心價(jià)值并不是圖書(shū)，而是影視。這也就導(dǎo)致人們?cè)谂袛辔膶W(xué)作品時(shí)，標(biāo)準(zhǔn)會(huì)極大地向產(chǎn)業(yè)鏈的后端傾斜，忽視更為重要的文學(xué)要素。

　　影視似乎在悄悄地“革著文學(xué)的命”，文學(xué)在影視的沖擊下生存境遇越來(lái)越窘迫，這是無(wú)可爭(zhēng)論的事實(shí)。但是，在世界上最后一部文學(xué)作品滅絕之前，文學(xué)會(huì)始終保持它的尊嚴(yán)。不論影視如何發(fā)達(dá)，總有一些文學(xué)作品無(wú)法改編成影視劇，即使勉強(qiáng)改編了，也難以取代原作在人類精神世界中所占有的位置。這類作品可“讀”但絕不可“觀”，比如《堂吉訶德》《百年孤獨(dú)》《罪與罰》，無(wú)論你用什么形式去拍攝，都不足以真正完全地表達(dá)它們。因?yàn)閭ゴ蟮淖髌肥怯肋h(yuǎn)在生長(zhǎng)的，而影視圖像一旦形成，它的生命就凝固了。影視大潮固然不可逆轉(zhuǎn)，文學(xué)之火焰依然灼灼燃燒。