尋求“母親”角色的突破——評(píng)陳小藝的表演

陳小藝在電視劇《天倫》中飾演丁香。

　　在剛剛結(jié)束首輪播出的電視劇《天倫》中，陳小藝再次扮演了她所擅長(zhǎng)的角色：母親。

　　演員難當(dāng)，只演一個(gè)類型，會(huì)被認(rèn)為戲路窄，什么都能演，又會(huì)說(shuō)你沒(méi)有個(gè)人特色。陳小藝是一位個(gè)人特色很突出的演員，同時(shí)，她又尤為擅演母親。這類角色不論是善良賢惠，還是心軟嘴硬，她都能駕馭得游刃有余。從《母親》中的秦淑珍到《苦菜花》中的馮大娘，從《北方有佳人》中的養(yǎng)母洪喜娘到《唐山大地震》中的母親李元妮……陳小藝的表演將中國(guó)最普通的婦女角色詮釋得細(xì)膩豐富，以至于人們一想到這類角色，首先想到的就是陳小藝。

　　同一類型的角色為陳小藝帶來(lái)成功，也限制著她的發(fā)展。有人說(shuō)陳小藝的表演總是被框在同一個(gè)程式里，一個(gè)優(yōu)秀的演員內(nèi)心應(yīng)該具有很大的容量，以便接納和詮釋各種角色與各種情緒。陳小藝也曾多次嘗試其他類型的角色，但往往最出彩的，還是這類命運(yùn)坎坷、堅(jiān)韌不拔的角色。

　　《天倫》講述了一個(gè)母親在土改、解放和改革開(kāi)放等重大時(shí)代變遷中的親情故事。陳小藝飾演的丁香是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性，她一個(gè)人帶著四個(gè)孩子，受盡磨難。盡管四個(gè)孩子中只有一個(gè)是她親生的，她卻拼盡全力將所有的孩子一同撫養(yǎng)長(zhǎng)大。面對(duì)丈夫大太太的百般刁難，她沒(méi)有抱怨；面對(duì)外人的冷嘲熱諷，她選擇隱忍；面對(duì)孩子們的不理解，她依舊將他們視如己出，展現(xiàn)出超越天倫之情的大愛(ài)。

　　丁香這個(gè)角色對(duì)陳小藝來(lái)說(shuō)，一方面駕輕就熟，一方面也意味著巨大的挑戰(zhàn)。這個(gè)角色近乎沒(méi)有缺點(diǎn)，這也就意味著人物難有性格——如何豐富角色的層次，成為陳小藝這次表演的中心任務(wù)。正像陳小藝所說(shuō)：“丁香這個(gè)角色很容易讓大家覺(jué)得她太美，太好，沒(méi)有任何缺點(diǎn)。但我在塑造這個(gè)人物的時(shí)候有意把她的不完美表現(xiàn)出來(lái)，她不可能永遠(yuǎn)滿面笑容，有缺點(diǎn)、有瑕疵，才會(huì)讓這個(gè)人物更加真實(shí)。”

　　與以往不同的另一點(diǎn)，是《天倫》中人物的年齡跨度很大：從豆蔻年華到風(fēng)華不再。這種時(shí)間跨度大的故事，讓陳小藝表演的收放空間更加豐富，也給了她突破以往表演程式的機(jī)會(huì)。陳小藝的外形在演藝圈中并不算突出，但這恰恰帶給她一種親和力，再加上以往的表演經(jīng)驗(yàn)和她自身人到中年的生活閱歷，陳小藝在《天倫》中不再將過(guò)多的注意力放在外部動(dòng)作上，而是直接走進(jìn)人物內(nèi)心，由心而生地塑造角色，在表演中活出角色本來(lái)的樣子。于是，我們看到陳小藝近乎生活真實(shí)的身體狀態(tài)和豐富的微相表演，技巧豐富，收放自如。從劇中與后輩演員間的對(duì)手戲中，可以看出陳小藝不斷給新演員以高質(zhì)量的回應(yīng)，對(duì)一些臺(tái)詞較弱的新演員，她的適應(yīng)能力也很強(qiáng)。

　　《天倫》之外，陳小藝在很多角色中都融進(jìn)了她自己，她的舞臺(tái)表演也是這樣。比如《貴婦還鄉(xiāng)》，戲劇表演和電視劇表演不同，但是對(duì)于角色，陳小藝選擇了同一種創(chuàng)作習(xí)慣：從自己出發(fā)，并以近乎旁觀者的態(tài)度完成全劇，如此，反而將角色對(duì)人性的絕望表現(xiàn)出來(lái)。美國(guó)演員梅麗爾·斯特里普說(shuō)過(guò)：“表演并不是關(guān)于變成一個(gè)不同的人，而是找到表面不同中的相似之處，然后在其中找到自己�！笨谝舻哪７�、形體的轉(zhuǎn)變都只是表面技巧而已。這恰好是陳小藝的表演特色。