梅國云的筆外意象

　　書法藝術傳承至今，早已發(fā)展成有獨特審美的藝術形式�？梢坏┏蔀橐环N帶著條條框框的形式，自然便有無數(shù)人試圖去突破。梅國云卻發(fā)現(xiàn)了書法在純粹的線條變化之外，還有著更多的與他人溝通、互動的可能性。梅國云調(diào)動自己所有的信息資源和思想經(jīng)驗，把多年來對社會現(xiàn)象的觀察思考、對佛學經(jīng)典的研讀領悟、對世事人心的洞察反省都引入書法，他把這種文字之外的信息注入文字內(nèi)部的過程稱之為“筆外意象”。

　　梅國云筆外意象的書寫，絕非揮毫即成的短瞬速成，而是注入了他對文字本身的漫長思考。中國文字是象形文字，即使是簡化字，也隱隱可見文字所隱藏的“被命名者”的原始形象。梅國云生動的筆墨運用，賦予文字形象的過程，在某種意義上和古人有相通之處，卻又有著完全不同的表達背景。首先，梅國云在給文字注入筆外意象的時候，總是與時事、情緒息息相關，借由筆墨所傳達出來的，是一個作家的憂慮感和悲憫心。其次，文字變成梅國云所滿意的筆外意象，便立即有了一個新的形象，這個形象可以被無限解讀，這種解讀是在“線條之美”之外的，是呈現(xiàn)思想力度的。

　　比如在“回家”中，他把這兩個字化為了一輛摩托車的形象，不能不讓人想起每年春運時，那千千萬萬冒雪騎車數(shù)千公里歸家的農(nóng)民工，中國式的復雜情感在奔波中彰顯得淋漓盡致。在“讀書”這幅字中，書所呈現(xiàn)的階梯形象也足以引人遐想，到底是走向世俗成功的階梯還是思想追求的步驟，任君選擇。

　　在梅國云“筆外意象”的書法表達中，“禪意”成了他最著力的一個主題�！鞍闳簟钡膱A滿如太極，禪意畢現(xiàn)�！胺稹钡募m纏難解和四通八達同在，那種曲徑通幽的美，張力十足�！昂伞彼�呈現(xiàn)的蓮花和人臉，又何嘗不讓人心緒歡喜？“空”所化成的雙手合十坐蓮花臺的形象，更蘊含著對佛禪的深刻領悟�！拔颉弊掷�，“心”強大且飄升，和“吾”拉開了距離，心與我的若即若離，可讓人品讀出“悟”字那萬般難以言盡的含義。

　　這種飽含著思想內(nèi)涵的筆墨，早已超越了一般意義上的書法，這種飽含著無限人文關懷和思想深度的作品，已經(jīng)深深打上了獨特的印記。這種印記，最貼切的稱呼，便是梅國云所自稱的“筆外意象”。筆外意象，不僅僅是“筆外之意象”，還有著“筆外之意”和“筆外之象”這兩個更為廣闊的表達空間，到底是執(zhí)著于“象”，還是傾向于“意”，或者說兩者互為表里相輔相成，其中滋味，只有用作品本身來呈現(xiàn)，解讀語言總顯得無力——藝術品和復制品的本質(zhì)區(qū)別，也在此。

　　梅國云經(jīng)過“筆外意象”的思考和踐行后，終于找到了最適合表現(xiàn)的筆觸，找到了自己的字體，這種字體被網(wǎng)友稱之為“蓮花體”。對于一個有性情卻又隨緣的書寫者，緣分一到，梅國云隨著緣分所展示出來的獨特筆墨性情，如此地讓人驚奇，他那些奇思妙想到底是怎么來的？從筆外走到筆內(nèi)，既近在咫尺又遙如天涯，有的人永難企及，有的人卻輕易跨越。(林  森)