京城刮起《兵者》“旋風(fēng)”——總政話(huà)劇團(tuán)話(huà)劇《兵者·國(guó)之大事》引發(fā)熱議

　　4月7日至24日，總政話(huà)劇團(tuán)現(xiàn)實(shí)軍事題材話(huà)劇《兵者·國(guó)之大事》在解放軍歌劇院連續(xù)演出18場(chǎng)，首都舞臺(tái)刮起一股《兵者》“旋風(fēng)”。前來(lái)觀(guān)看 演出的，既有抗戰(zhàn)老兵、軍事專(zhuān)家、戲劇專(zhuān)家，也有部隊(duì)官兵、各界觀(guān)眾。在京的40多家媒體給予了持續(xù)的關(guān)注和報(bào)道，其中《解放軍報(bào)》以“以藝術(shù)的刀鋒解析 軍人憂(yōu)患”為題、《中國(guó)文化報(bào)》以“軍味兵味戰(zhàn)味直面和平積弊”為題、《京華時(shí)報(bào)》以“英雄主義話(huà)劇為當(dāng)代觀(guān)眾補(bǔ)鈣”為題進(jìn)行了整版報(bào)道；《光明日?qǐng)?bào)》將 該劇評(píng)為2014年度最值得關(guān)注的十部話(huà)劇之一；中國(guó)新聞網(wǎng)評(píng)價(jià)“總政話(huà)劇團(tuán)《兵者·國(guó)之大事》不避矛盾、直面現(xiàn)實(shí)獲贊”；中央電視臺(tái)軍事頻道為該劇制作 時(shí)長(zhǎng)90分鐘的兩期專(zhuān)題訪(fǎng)談名為“舞臺(tái)上的大閱兵——話(huà)劇《兵者·國(guó)之大事》主創(chuàng)談”并創(chuàng)欄目收視新高……全國(guó)近百家媒體轉(zhuǎn)載了該劇演出盛況，并引發(fā)了關(guān) 于“強(qiáng)軍興軍”的大討論。究竟是什么原因讓這部作品引發(fā)了社會(huì)各界的強(qiáng)烈共鳴？

　　多次觀(guān)看總政話(huà)劇團(tuán)創(chuàng)演的大型話(huà)劇《兵者·國(guó)之大事》，每次看完后都和主創(chuàng)者們一起討論修改方案，眼看著幾位劇作家在艱苦的創(chuàng)作勞作中逐漸消瘦 下去，特別是主創(chuàng)者之一、總政話(huà)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王宏滿(mǎn)臉疲憊，須長(zhǎng)發(fā)亂，可是每每談及劇目主題深處，他卻總是目光炯炯，滔滔不絕，創(chuàng)作的責(zé)任感和使命感溢于言 表。

　　《兵者·國(guó)之大事》是當(dāng)代中國(guó)軍人忠誠(chéng)于黨的鏗鏘誓言。主人公楊天放是一名普通的軍官，他的上級(jí)楚玉麟也是一名普通的將官，但他們身上具備著同 樣的品質(zhì)，那就是作為一名共和國(guó)的軍人，對(duì)自己的軍旅職業(yè)有著無(wú)限眷戀和萬(wàn)丈豪情，面對(duì)人民軍隊(duì)必須承擔(dān)的使命有著刻骨銘心的深深憂(yōu)患。他們清醒而深刻地 認(rèn)識(shí)到，一支優(yōu)秀的軍隊(duì)，強(qiáng)敵不足懼怕，怕的是信仰的缺失和信念的動(dòng)搖。當(dāng)代中國(guó)和平甚久，多年歌舞升平，在社會(huì)多元化價(jià)值觀(guān)的現(xiàn)狀下，軍人面對(duì)的是比戰(zhàn) 場(chǎng)生死考驗(yàn)更為嚴(yán)峻的政治考核。因此，我們需要有性格剛烈的正直軍人站出來(lái)，把軍隊(duì)建設(shè)和改革的重?fù)?dān)負(fù)責(zé)任地?fù)?dān)在身上。這種“舍我其誰(shuí)”的氣概源于信仰的 力量。無(wú)論是楊天放還是楚玉麟，他們面臨的不僅僅是軍事訓(xùn)練的改革，更為確切地說(shuō)，他們進(jìn)行的是一場(chǎng)堅(jiān)守信仰和捍衛(wèi)忠誠(chéng)的艱苦戰(zhàn)斗。有戰(zhàn)斗就會(huì)有犧牲，他 們都知道充當(dāng)改革先行者面臨的風(fēng)險(xiǎn)是什么。對(duì)于普通軍官的楊天放來(lái)講，戰(zhàn)友的不解、親人的誤會(huì)，甚至上級(jí)的指責(zé)和質(zhì)疑，都不足以讓他動(dòng)搖，但他還是在更高 層次的人生思考中陷入了苦悶；而作為將軍和父親的楚玉麟，在頂住巨大壓力而頑強(qiáng)前行的途中，他的兒子卻死在了他的改革進(jìn)程中，這種和平時(shí)期的犧牲有著極為 特殊的象征性含義，那就是：軍人的犧牲不僅僅在彈雨橫飛的戰(zhàn)場(chǎng)，在和平的日子里，堅(jiān)守信仰和捍衛(wèi)忠誠(chéng)的軍人，生死別離常常在尋常的日子里猝然而至。該劇讓 我們看到精神的豐碑在舞臺(tái)上高高矗立，它是當(dāng)代中國(guó)軍人的靈魂之旗。

　　《兵者·國(guó)之大事》是當(dāng)代軍人忠誠(chéng)于祖國(guó)與人民的真實(shí)寫(xiě)照。改革開(kāi)放以來(lái)的中國(guó)，面臨的軍事環(huán)境不容樂(lè)觀(guān)，中國(guó)軍隊(duì)不但必須準(zhǔn)備打仗，而且只能 打勝不能打敗。于是，一個(gè)糾纏當(dāng)代軍人甚久的問(wèn)題尖銳地被提了出來(lái)：就目前現(xiàn)狀而言，中國(guó)軍隊(duì)到底能不能打仗？仗一旦打起來(lái)能不能打勝？該劇坦誠(chéng)地回答： 如果不在軍事訓(xùn)練的理念和方式上進(jìn)行脫胎換骨的變革，那么在未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)中吃敗仗或許是不存在懸念的。該劇給我們展示的不是新型軍事訓(xùn)練的樣式如何貼近當(dāng)代戰(zhàn) 爭(zhēng)的熱鬧場(chǎng)面，而是變革者所遇到的種種艱辛。任何變革，都不可避免地會(huì)觸及某些人的個(gè)人利益；甚至有些人所秉承的價(jià)值理念和職業(yè)規(guī)則，將在變革中被徹底摧 毀，當(dāng)然同時(shí)消損的可能還有其個(gè)人的仕途前景。被毀滅者的掙扎是符合邏輯的，他們秉承的邏輯極具人情世故的溫情，于是，那個(gè)叫趙云飛的軍官的人生觀(guān)念并不 令我們感到意外，他的人格也遠(yuǎn)未到令我們鄙視的地步，但他的一言一語(yǔ)、一舉一動(dòng)，卻令我們無(wú)地自容，讓我們看到了自認(rèn)為是名合格軍人的我們靈魂深處的污濁 角落，讓我們冷汗不止——《兵者·國(guó)之大事》，一曲軍事變革的悲壯之歌，一面徹照靈魂的明亮之鏡，一篇向祖國(guó)和人民宣誓的保證書(shū)。

　　《兵者·國(guó)之大事》是當(dāng)代軍人忠誠(chéng)于道德與人格的坦誠(chéng)表白。軍人是穿著軍裝的社會(huì)人，所不同的是，由于職責(zé)和職業(yè)所致，穿軍裝的人必須將自己磨 練為一名特殊材料制成的人。軍人必須服從命令，軍人必須拋棄個(gè)體，軍人必須道德純正，軍人必須人格高尚。如果沒(méi)有這些“必須”，一支軍隊(duì)就無(wú)法履行使命。 那些所謂的“官場(chǎng)潛規(guī)則”，決不能在軍隊(duì)中通行無(wú)阻；那些齷齪的人際關(guān)系游戲，決不能在官兵中成為流行時(shí)尚。該劇在這個(gè)問(wèn)題上沒(méi)有采取回避的態(tài)度，而是尖 銳地將存在于軍隊(duì)生活里的某些不良現(xiàn)象，毫無(wú)保留地展示在觀(guān)眾面前。把傷口撕開(kāi)的目的，不是展覽傷口，而是療傷的程序。與那些丑陋的傷口相對(duì)應(yīng)的，是當(dāng)代 中國(guó)軍隊(duì)中的大多數(shù)——舞臺(tái)上是典型的佼佼者的熾熱的情懷、高尚的情操、純凈的愛(ài)情和坦誠(chéng)的人格，這種對(duì)應(yīng)形成了真正意義上的戲劇沖突，因此使該劇具有了 藝術(shù)最高層次即道德層面上的巨大魅力。

　　《兵者·國(guó)之大事》是當(dāng)前“打造強(qiáng)軍文化”熱潮中涌現(xiàn)出的一部?jī)?yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品。作為全軍最優(yōu)秀的話(huà)劇團(tuán)體總政話(huà)劇團(tuán)，多年來(lái)不斷推出好戲，每 每讓我們驚喜不已�，F(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)王宏則是一名才華橫溢的軍隊(duì)藝術(shù)家，他率領(lǐng)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是一支政治素質(zhì)、藝術(shù)水準(zhǔn)均堪稱(chēng)一流的隊(duì)伍。該劇的創(chuàng)演成功，再次證明軍 隊(duì)文藝隊(duì)伍具有的堅(jiān)持真理、勇于攻堅(jiān)、團(tuán)結(jié)協(xié)作和屢戰(zhàn)屢勝的優(yōu)良傳統(tǒng)。在“打造強(qiáng)軍文化”的時(shí)代使命的感召下，我們堅(jiān)信，軍隊(duì)文化建設(shè)必定會(huì)迎來(lái)全面躍升 的繁榮時(shí)期。

觀(guān)《兵者·國(guó)之大事》之震撼

李文啟

　　由總政話(huà)劇團(tuán)創(chuàng)作并演出的直面軍事斗爭(zhēng)的大型話(huà)劇《兵者·國(guó)之大事》毫不回避并出色地回答了，20多年來(lái)未經(jīng)戰(zhàn)事，同樣受著不正之風(fēng)侵蝕的我中國(guó)人民解放軍還能不能打仗、能不能打勝仗，這個(gè)事關(guān)祖國(guó)安危的重大問(wèn)題。

　　劇情從我軍舉行的一次大型演習(xí)展開(kāi)。演習(xí)結(jié)束，眾官兵歡呼雀躍，豪氣未消。指揮這場(chǎng)演習(xí)、即將退休的總部某局局長(zhǎng)鐘世成興奮難耐，多年的軍旅生涯也以為因此畫(huà)上了一個(gè)圓滿(mǎn)漂亮的句號(hào)。就在行將舉行慶功大會(huì)之際，畢業(yè)于南京陸軍指揮學(xué)院、國(guó)防大學(xué)并留學(xué)俄羅斯伏龍芝軍事學(xué)院、歸國(guó)后任作戰(zhàn)參謀的楊天放不得不說(shuō)出的“這次演習(xí)并不成功”的真話(huà)，使劇情陡然折轉(zhuǎn)；加之總部的一代儒將楚玉麟的一句定論“不及格”，把該劇的主要沖突無(wú)情地?cái)[在了觀(guān)眾面前。是按照多年預(yù)定的舊有程式、弄虛作假、擺花架子進(jìn)行既定結(jié)局的演習(xí)，還是從實(shí)戰(zhàn)出發(fā)，以戰(zhàn)局多變?yōu)橹�眼點(diǎn)的方案大膽創(chuàng)新？矛盾不可謂不尖銳，沖突不可謂不激烈。其中人物命運(yùn)的跌宕，人物關(guān)系的演變，你恩我怨的錯(cuò)綜糾葛、緬懷烈士的拳拳深情、痛失親子的情感克制、如歌如花的愛(ài)情與懷戀，以及歷史人物的悲壯再現(xiàn)，無(wú)不陣陣激起觀(guān)眾的心底波瀾。劇作者以不辱使命的情懷、大膽赤誠(chéng)的擔(dān)當(dāng)，直指軍中頑疾，不逃避、不遮掩，如此選題就足以令人震撼，這是其一。

　　該劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)嘔心瀝血、匠心獨(dú)具，這是又一個(gè)令觀(guān)眾震撼的所在。觀(guān)眾剛剛步入劇場(chǎng)前廳，便踏入了一個(gè)用迷彩偽裝網(wǎng)搭就的通道，似戰(zhàn)壕，如坑道，又像隱蔽的前線(xiàn)指揮所。進(jìn)入觀(guān)眾席的安全出口裝飾成了兩道鋼板鉚釘?shù)暮裰卮箝T(mén)。觀(guān)眾的座椅全部罩上了迷彩的椅套，觀(guān)眾身臨其境儼然也成了沐浴著戰(zhàn)火的一兵。最令人稱(chēng)道的是舞臺(tái)上裝有粗大的液壓支架的鋼鐵平臺(tái)。如此裝置不僅為演員調(diào)度、舞臺(tái)畫(huà)面創(chuàng)造帶來(lái)了便利，也為劇中時(shí)空的轉(zhuǎn)換提供了極大的自由。一升一降，一轉(zhuǎn)一停，軍營(yíng)戰(zhàn)場(chǎng)、宴會(huì)大廳、演習(xí)陣地、孤煙大漠皆成可能。舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的奇想使林則徐、關(guān)天培、丁汝昌、鄧世昌的出現(xiàn)亦毫不突兀，時(shí)空的穿越天衣無(wú)縫。如裝甲坦克開(kāi)動(dòng)撞擊般的音響和變化莫測(cè)的燈光亦可圈可點(diǎn)，對(duì)于時(shí)空的切換、氛圍的渲染功不可沒(méi)。

　　震撼之三是總政話(huà)劇團(tuán)的演員陣容。老中青三代演員齊聚此劇，演繹了當(dāng)代軍人的雄姿和傲人的風(fēng)采。年逾六旬的魏積安寶刀不老叱咤舞臺(tái)，他所扮演的楚玉麟穩(wěn)而不板、帥而不躁，成了該劇舞臺(tái)上的“定海神針”。潘軍、邵峰、趙旭、秦方是該團(tuán)一代中年演員，他們對(duì)于人物心理的刻畫(huà)、人物關(guān)系的把握，利用形體臺(tái)詞對(duì)人物形象的塑造準(zhǔn)確入微。年輕一代的柳楊、郝榮光和于恒，也在劇中性格鮮明、生龍活虎、青春浪漫。

　　總政話(huà)劇團(tuán)多年來(lái)秉承“出人、出戲、走正路”的建團(tuán)宗旨，著力打造出一部部軍旅戲劇，為我國(guó)軍事文藝的百花園增添了艷麗超群的奇葩。衷心祝愿總政話(huà)劇團(tuán)放飛想象的翅膀，腳踩堅(jiān)實(shí)的大地，牢記我軍能打必贏的神圣使命，創(chuàng)作出更為震撼的戲劇佳作。

振軍心振民心的戲劇佳作

 尚 敬

　　作為一個(gè)部隊(duì)文藝工作者，我深知，現(xiàn)實(shí)題材難搞，現(xiàn)實(shí)題材中軍事題材尤其難搞，而直面我軍新軍事變革，直擊我軍軍事訓(xùn)練、演習(xí)的創(chuàng)作更是難上加難。話(huà)劇《兵者·國(guó)之大事》的編導(dǎo)表現(xiàn)出了罕見(jiàn)的勇氣和強(qiáng)烈的責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識(shí)，他們直面當(dāng)下直面現(xiàn)實(shí)，直面軍隊(duì)發(fā)展進(jìn)程中存在的種種痼疾頑癥，不回避不粉飾，大膽發(fā)聲，勇敢表達(dá)，這種膽魄令人敬畏。而且尤為可貴的是，這種直面和表達(dá)又是藝術(shù)的、審美的，是以扎實(shí)的人物和劇情、強(qiáng)大的情感力量和有深度的思考作支撐。該劇在10年的時(shí)間跨度里展現(xiàn)了三次重大演習(xí)，塑造了一群充滿(mǎn)熾熱情感，可親可敬的鐵血軍人形象，劇情曲折跌宕精彩不斷，舞臺(tái)呈現(xiàn)充滿(mǎn)戲劇張力，形成強(qiáng)大藝術(shù)感染力。無(wú)疑，這是一臺(tái)久違的好戲，一臺(tái)一度二度臻于完美的演出，一臺(tái)讓軍人熱血賁張，讓普通老百姓更加了解我們的軍隊(duì)，振軍心、振民心的軍旅戲劇佳作，也是近年來(lái)國(guó)內(nèi)軍事題材創(chuàng)作中不可多得的精品之作、突破之作。

　　該劇導(dǎo)演宮曉東執(zhí)導(dǎo)過(guò)很多有影響的優(yōu)秀舞臺(tái)劇和影視作品，此次再次展示了他的藝術(shù)才華。

　　首先，導(dǎo)演對(duì)全劇的整體風(fēng)格把握準(zhǔn)確：真實(shí)，鮮活，有質(zhì)感，有軍隊(duì)生活氣息、有戰(zhàn)爭(zhēng)氣息，同時(shí)又充分利用舞臺(tái)假定性原則，將寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意，再現(xiàn)與表現(xiàn)相結(jié)合，時(shí)空轉(zhuǎn)換自由靈動(dòng)富于變化；現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)、紀(jì)實(shí)性強(qiáng)，又具有史詩(shī)性和思辨性品格；剛勁悲壯，氣勢(shì)磅礴，又適時(shí)揉入喜劇性、抒情性元素，并注重人物內(nèi)心的開(kāi)掘與展現(xiàn)，使得全劇既個(gè)性異常鮮明又豐富多彩，觀(guān)眾能夠很好地融入劇情之中。

　　其次，導(dǎo)演對(duì)劇作的思想立意，對(duì)劇中人物形象解讀深入，呈現(xiàn)精到。該劇思想性很強(qiáng)，既有對(duì)嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)的反思，也有對(duì)慘痛歷史的回眸，更有對(duì)風(fēng)云激蕩變幻多端的世界政治、軍事、外交發(fā)展態(tài)勢(shì)的觀(guān)照，更有對(duì)軍人情感世界及精神情懷的認(rèn)真開(kāi)掘、對(duì)軍人擔(dān)負(fù)的責(zé)任使命和人生選擇的深沉拷問(wèn)，這與導(dǎo)演對(duì)全劇的把握是分不開(kāi)的�！皯騽∈侨藢W(xué)”，優(yōu)秀的戲劇作品必須把塑造人物放在重要位置。劇中楊天放、楚玉麟、趙云飛、楚小虎、鐘局長(zhǎng)、嫂子等眾多主要人物各具性情，但每個(gè)人物都塑造得鮮明立體，栩栩如生。一些小人物如孟班長(zhǎng)、基地戰(zhàn)士、司務(wù)長(zhǎng)等，著墨不多卻十分生動(dòng)，讓人難忘。

　　再有，導(dǎo)演在節(jié)奏把握、場(chǎng)面營(yíng)造、細(xì)節(jié)雕琢等方面功力深厚。10年間三場(chǎng)重大演習(xí)各有特色，場(chǎng)面大，人物多，層次豐富，時(shí)空轉(zhuǎn)換快，其間還有中俄兩軍將領(lǐng)的對(duì)手戲，導(dǎo)演處理上，三場(chǎng)演習(xí)各有章法，互不雷同，均風(fēng)生水起，有聲有色，好看耐看，讓人有如置身于真實(shí)的演習(xí)現(xiàn)場(chǎng)。而劇中“風(fēng)沙漫天真情涌動(dòng)的胡楊灘”，“悲壯蒼涼的歷史人物再現(xiàn)”等場(chǎng)面更是全劇的“點(diǎn)睛之筆”，稱(chēng)得上是當(dāng)下舞臺(tái)劇的經(jīng)典性段落。

　　宮曉東在該劇中對(duì)轉(zhuǎn)臺(tái)的使用也值得稱(chēng)道。該劇采用具有鋼鐵質(zhì)感的裸露式大型轉(zhuǎn)臺(tái)，經(jīng)常處于動(dòng)態(tài)之中，同時(shí)還輔以相當(dāng)復(fù)雜的升降變化。宮曉東或依據(jù)人物的內(nèi)心變化，或根據(jù)戲劇情境、情勢(shì)的變化，從容不迫又揮灑自如地把“旋轉(zhuǎn)”和“升降”運(yùn)用得恰到好處，機(jī)械裝置部分的運(yùn)動(dòng)變化與劇情發(fā)展相得益彰，近些年，國(guó)內(nèi)舞臺(tái)劇使用轉(zhuǎn)臺(tái)和升降臺(tái)的很多，此劇當(dāng)數(shù)一流。

　　話(huà)劇《兵者·國(guó)之大事》兵味、軍味、戰(zhàn)味如此濃烈，如此熾熱，如此震撼人心，再次喚起了我對(duì)舞臺(tái)劇創(chuàng)作的向往和沖動(dòng)……

軍旅戲劇創(chuàng)作觀(guān)念上的一次突破

 劉 平

　　話(huà)劇《兵者·國(guó)之大事》是軍旅戲劇在創(chuàng)作觀(guān)念上的一次突破，也是部隊(duì)文藝收獲的一大碩果，其創(chuàng)作亮點(diǎn)有三：

　　一，講真話(huà)的作品才有魅力。該劇是一出展示兩種治軍觀(guān)念的戲，但編劇沒(méi)有空喊口號(hào)，直白地、概念化地表現(xiàn)主題，而是通過(guò)激烈的矛盾沖突，鮮明的人物和吸引人的戲劇情節(jié)，以藝術(shù)的美感傳達(dá)其創(chuàng)作理念。

　　戲一開(kāi)場(chǎng)就把矛盾推到了風(fēng)口浪尖上，直接向陳舊的、習(xí)以為常的價(jià)值觀(guān)念和處世哲學(xué)提出了挑戰(zhàn)。解放軍某部舉行一次大型軍事演習(xí)。演習(xí)結(jié)束后，參加演習(xí)的陸軍、海軍、空軍、舟橋、炮團(tuán)等都在爭(zhēng)功擺好，指導(dǎo)這次演習(xí)的鐘世成局長(zhǎng)也喜形于色。但是，他親自提拔的、具有國(guó)際眼光的高才生楊天放卻說(shuō)出了令全場(chǎng)人都目瞪口呆的話(huà)：“如果按照實(shí)戰(zhàn)標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判，這并不是一場(chǎng)成功的演習(xí)！”楊天放無(wú)疑是把天“捅了一個(gè)窟窿”。剎那間所有的眼光都投向了他，有人暗中驚喜，更多的人是嘲諷，是不服氣，說(shuō)他不識(shí)時(shí)務(wù)，盡管他對(duì)演習(xí)中出現(xiàn)的問(wèn)題分析得入情入理，招來(lái)的仍然是強(qiáng)詞奪理的反駁�！皯c功會(huì)”變成了“檢討會(huì)”。場(chǎng)上所有人物都因這場(chǎng)治軍觀(guān)念的交鋒擦出了思想的火花。觀(guān)眾也被緊緊地吸引著，自覺(jué)不自覺(jué)地成了這場(chǎng)演習(xí)的“評(píng)判員”。

　　二，在矛盾中塑造人物，使人物形象鮮活、有力量、有魅力。該劇塑造人物不是平擺浮擱，不是拉洋片式的展覽事跡，也不是喋喋不休地說(shuō)教，而是把人物放在親情、友情、私情和家國(guó)之情的漩渦中，經(jīng)歷痛苦的歷練，經(jīng)受人格和尊嚴(yán)的擠壓，從而展示他們靈魂的搏斗和內(nèi)心的掙扎，突顯人物有血有肉、鮮活生動(dòng)的性格特征。

　　楊天放不是不明白演習(xí)的“規(guī)則”，但是，出于軍人的天職——對(duì)祖國(guó)的忠誠(chéng)，對(duì)人民的熱愛(ài)，尤其是海灣戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)咄咄逼人的國(guó)際形勢(shì)，他著急、他擔(dān)心，他要提醒戰(zhàn)友們，不要陶醉在虛假的成績(jī)里，要拿出責(zé)任心來(lái)搞好實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練，這樣才可能不挨打，才可能有戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)敵的把握。他明白，要適應(yīng)未來(lái)的現(xiàn)代化戰(zhàn)爭(zhēng)使我軍立于不敗之地。“作秀”、“走過(guò)場(chǎng)”無(wú)濟(jì)于事，可是如何轉(zhuǎn)變各級(jí)指揮員的帶兵觀(guān)念，使其接受并掌握現(xiàn)代戰(zhàn)略思維？嚴(yán)峻的考驗(yàn)擺在了楚玉麟面前。

　　“20多年沒(méi)打仗形成了很多積習(xí)，本位主義嚴(yán)重，形式主義泛濫，花架子多，作秀成分多，演戲成分多”。因此，楊天放向楚玉麟建議，改變以往演習(xí)的套路。楚玉麟接受了楊天放的建議。但演習(xí)中意外事故發(fā)生了，楚玉麟的兒子楚小虎為掩護(hù)戰(zhàn)士犧牲了，還要不要繼續(xù)按原演習(xí)方案進(jìn)行演習(xí)？又一個(gè)重大考驗(yàn)擺在了楚玉麟和楊天放面前。

　　此時(shí)，中國(guó)歷史上的種種畫(huà)面赫然出現(xiàn)：關(guān)天培壯烈犧牲，林則徐被免官流放；八國(guó)聯(lián)軍火燒圓明園；甲午海戰(zhàn)北洋水師慘敗；南京大屠殺……一幕幕慘劇“像刀子剜心一樣”令楊天放痛苦，“像大山一樣”壓在他的心頭。楚玉麟也切實(shí)感到：“我們手中的劍必須在變革中重鑄劍魂！”他們決定，“為了中國(guó)軍隊(duì)在未來(lái)戰(zhàn)場(chǎng)上不敗，為了歷史悲劇不再重演，把演習(xí)場(chǎng)徹底變成真正的戰(zhàn)場(chǎng)！”此時(shí)，觀(guān)眾的心也被激烈的矛盾沖突鼓蕩起來(lái)，面對(duì)中國(guó)歷史上一次次慘敗的屈辱，每個(gè)人的心情都無(wú)法平靜，不由自主地跟著劇中人物一起思考，情感也隨著劇情的發(fā)展不斷地上下沉浮。

　　三，情感真實(shí)才能感動(dòng)人。該劇不僅寫(xiě)出了人物的情感真實(shí)，也展現(xiàn)了人物內(nèi)心的情感搏斗。楊天放明知在軍事訓(xùn)練方面的改革會(huì)“捅馬蜂窩”，“得罪人”，甚至?xí)�丟“前程”，但他仍然要“一輩子堂堂正正留住軍人的一腔熱血”。楚小虎在演習(xí)中犧牲了，楚玉麟忍受著巨大的悲痛毫不動(dòng)搖，甚至不怕自己承擔(dān)責(zé)任。趙云飛關(guān)心自己的前程，想利用關(guān)系搞弄虛作假的小動(dòng)作。但在炮火紛飛的演習(xí)場(chǎng)上，他毫不含糊，終顯出一個(gè)軍人的豪邁品質(zhì)。劇中對(duì)鐘世成的性格把握比較到位，既寫(xiě)出了他對(duì)軍隊(duì)的熱愛(ài)與忠誠(chéng)，也寫(xiě)出他為自己前程著想的私心。當(dāng)他為自己的軍旅生涯畫(huà)上一個(gè)圓滿(mǎn)句號(hào)的“希望”落空后，他有不滿(mǎn)，也有委屈。但他轉(zhuǎn)業(yè)到地方后，仍無(wú)法忘懷魂?duì)繅?mèng)繞的軍隊(duì)，希望戰(zhàn)友們?yōu)椤皩?shí)戰(zhàn)”而練，軍隊(duì)能打勝仗，道出了千百萬(wàn)老百姓的心愿。這些不回避矛盾的創(chuàng)作手法，不僅為人物的成長(zhǎng)增添了活力，也增加了人物情感的可信度。