紫禁城里的曙色

　　看完國(guó)家京劇院演出的京劇《曙色紫禁城》(又名《慈禧與德齡》)，我一直在思考：一部歷史題材的作品何以受到觀眾如此喜愛？

　　《曙色紫禁城》是歷史題材，但讓人有一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。劇作傳遞出一個(gè)強(qiáng)烈的信號(hào)：只有改革才能使國(guó)家變得強(qiáng)大。維新變法的結(jié)果是慈禧勝而光緒敗，然而這出戲卻呈現(xiàn)了更為深刻的真實(shí)：慈禧雖然扼殺了“戊戌變法”，但她卻無法阻擋歷史潮流。她不僅在生活方式上接受了近代科學(xué)造就的新事物，在思想上也不得不受變法主張所影響。至此，觀眾似乎看到了死氣沉沉的紫禁城里出現(xiàn)了一抹韶光，每個(gè)人都為這遲到的“希望”長(zhǎng)出了一口氣。

　　在這里，編劇何冀平以藝術(shù)家的敏銳撬開歷史的縫隙，找到了歷史與現(xiàn)代觀眾情感溝通的渠道，既揭示歷史的深刻內(nèi)涵，也昭示歷史之于今天的意義，同時(shí)滿足了觀眾的情感需求與審美期待。

　　如何讓歷史人物“活”起來，如何把他們的愛恨情仇與今天觀眾的情感“接軌”，這需要作家以藝術(shù)思維與創(chuàng)作智慧照亮歷史。慈禧與德齡兩個(gè)藝術(shù)形象受到觀眾認(rèn)可，說明劇作家的這種創(chuàng)作思想在舞臺(tái)上得到了實(shí)現(xiàn)。

　　歷史上的慈禧是什么樣子，觀眾沒有見過。但她不可能只是一個(gè)具有絕對(duì)權(quán)威、專橫跋扈、冷血無情的帝王；她一定還有作為人、作為女人的喜怒哀樂。作者正是從這樣的視角，突破了符號(hào)化的刻板印象，塑造了一個(gè)令人印象深刻的慈禧形象。

　　劇作在描寫慈禧性格時(shí)，重點(diǎn)揭示了她的性格悲劇——專橫跋扈而不自省，作繭自縛而不自知。慈禧位高權(quán)重、唯我獨(dú)尊，掌握著生殺大權(quán)，連皇上都不敢說半個(gè)“不”字。一味強(qiáng)悍使她成了孤家寡人，性格也變得越來越陰鷙乖戾。實(shí)際上她在限制別人的同時(shí)也束縛了自己，孤立了自己。

　　使慈禧展現(xiàn)性格另外一面的人物是德齡。德齡就像一只報(bào)春的燕子，給長(zhǎng)期生活在皇宮深院的慈禧帶來了快樂，把先進(jìn)生活方式帶進(jìn)宮中，讓慈禧大開眼界。面對(duì)公使夫人的故意刁難，德齡有理有據(jù)地予以回應(yīng)。德齡正義感強(qiáng)、愛國(guó)心熱。當(dāng)她看到“官府賣官鬻爵，貪污受賄，宮廷腐敗，社稷阽�！睍r(shí)，冒死呈上變法奏折，險(xiǎn)些招致殺身大禍。劇作不僅塑造了一個(gè)令人難忘的德齡形象，更為表現(xiàn)慈禧的多面性格起到了不可或缺的襯托作用。

　　劇作扎實(shí)筋道，演員的表演也淋漓盡致。慈禧的表演難度很大，她是新與舊的混合體，既有君主威嚴(yán)、冷酷的一面，又有常人的情感，分寸不好把握。演員袁慧琴抓住了人物特點(diǎn)，通過細(xì)節(jié)的拿捏突出性格，她的表演感情充沛，唱腔渾厚圓潤(rùn)，成功塑造了慈禧這一人物形象。德齡的扮演者郭宵的表演輕盈、瀟灑，演出了人物的純真與正直，表現(xiàn)出德齡性格從單純到復(fù)雜的發(fā)展變化。特別要提到魏積軍的表演，一曲“恨賊寇強(qiáng)梁忒猖狂，惜國(guó)勢(shì)集弱遭寒霜，此一去凄凄無憾事，國(guó)危難蕓蕓眾生愴”的唱段，把榮祿臨終前因遭受外敵侮辱的憤懣之情唱得鏗鏘有力、蕩氣回腸，獲得了觀眾陣陣掌聲，也把戲推向了高潮，產(chǎn)生了震撼心靈的藝術(shù)效果。