用自然直接描繪自然

——砂石畫探秘

晨曦 李軍聲

　　在張家界這樣一個神奇的地方，有一位自然山水藝術(shù)的探秘者——李軍聲，他幾十年如一日，在自己的砂石畫王國里探索。他就像張家界大自然的兒子，穿梭于大自然的奇異與神秘之間，努力將自然的藝術(shù)因素化作他砂石畫藝術(shù)創(chuàng)作的最高境界，用砂石畫記錄了自然山水的另一種永恒之美。中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師王鏞曾經(jīng)這樣評價他的砂石畫：李軍聲的砂石畫有很強(qiáng)的包容性，綜合了油畫和中國畫，綜合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代，不光是創(chuàng)造了一個新的畫種，而且創(chuàng)造了一個新的獨(dú)特風(fēng)格。

　　何為砂石畫？砂石畫是利用自然砂石、植物粉末等天然材料粘貼而成的一種包含多種自然因素的、新型山水藝術(shù)的畫種。此畫種集國畫構(gòu)圖、西畫技法、木刻版畫、雕刻藝術(shù)為一體，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。又因其作畫材料源于自然，無任何污染，所以有“綠色畫種”和“環(huán)保畫種”的美譽(yù)。砂石畫突破了傳統(tǒng)繪畫用材，以自然表現(xiàn)自然，用對象描繪對象，具有中國畫的神韻、水彩畫的清新、油畫的凝重、工藝畫的精巧，又有半浮雕的立體感，使人的審美思維直接進(jìn)入了生活與自然。

　　從李軍聲的創(chuàng)作中不難發(fā)現(xiàn)，湘西自然是砂石畫永恒的主題之一。在李軍聲看來，體驗湘西，用藝術(shù)家的眼光審視湘西的一切美，已成為創(chuàng)作的必需。有時數(shù)月，李軍聲背著他的畫夾，一身簡裝，野人般游走神秘的大湘西。鳳凰的石板路、城墻、沱江、吊腳樓；張家界的奇山異水——天子山、索溪峪、金鞭溪、黃石寨、寶峰湖……如此畫境，為畫者豈能不怦然心動，躍躍欲畫？這些對自然與人文的體驗定格了李軍聲若干年不曾改變的砂石畫兩大主題：以張家界峰林為主的自然風(fēng)光；以鳳凰城為主的民族風(fēng)情。

　　李軍聲自己也曾表示，張家界的自然和人文環(huán)境吸引了他，也點(diǎn)燃了他藝術(shù)創(chuàng)作的熱情。因此，在20多年的砂石畫創(chuàng)作中，張家界的奇山、秀水、云海無不入畫來，成為他用“十八般武藝”征服和愛戀的對象。為此，他一直探索自然，把藝術(shù)地表現(xiàn)自然，作為他追求藝術(shù)的最高境界。

　　一直以來，李軍聲砂石畫沾滿了張家界獨(dú)有的泥土芳香，張家界山水人物、天地靈氣無不入畫來。遠(yuǎn)看，有國畫的氣質(zhì)、油畫的風(fēng)韻，走近一瞧，那房屋、古樹、山石、人物都凹凸有致，那山峰竟還有著巖石的棱角，樹皮做的屋頂也栩栩如生。張家界的石英砂巖峰林地貌，以及樹皮、石頭的肌理等，給了李軍聲無限的創(chuàng)作靈感，這也是他以自然表現(xiàn)自然的創(chuàng)作追求之緣由所在吧。 《湘西之魂》 《遺風(fēng)》 《張家界神韻》等作品均是李軍聲汲取湘西之精華的成功之作。因此可以說：是張家界成就了李軍聲，李軍聲成就了砂石畫，砂石畫弘揚(yáng)了張家界之美。

　　對于李軍聲來說，其砂石畫技法的創(chuàng)新，也經(jīng)歷了一個從發(fā)現(xiàn)到探索發(fā)展的過程。據(jù)李軍聲回憶，將砂石之物粘貼成畫，從受到啟發(fā)到變成現(xiàn)實，是在1986年。當(dāng)時，他在湖南長沙學(xué)畫期間，偶然發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厝诵薹孔訒r用彩色砂石鋪撒在墻畫上裝飾墻面，觸發(fā)了采用砂石、植物等材料拼貼作畫的靈感。當(dāng)時只是突發(fā)奇想，根據(jù)石粒、石塊的顏色和形狀，在畫板上粘貼出錯落有致的畫，并發(fā)現(xiàn)這種畫很受歡迎。

　　真正將砂石畫上升到藝術(shù)的高度，是在1988年秋天。當(dāng)時李軍聲到張家界城北的臥虎洞旁游玩，發(fā)現(xiàn)一棵粗大的樅樹，剝下樹殼，內(nèi)層的天然紋路極像張家界的峰林，一層層青巖，猶如峰林上生機(jī)勃勃的武陵松。由此觸發(fā)了他用自然材質(zhì)再現(xiàn)張家界奇山異水景觀的想法，便有了把石頭、植物等綜合材料一起入畫的創(chuàng)新思維。

　　開始了砂石畫創(chuàng)作之后，李軍聲在前人利用礦石顏色料繪畫的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，將原有的砂石畫原料進(jìn)一步拓展，廣泛收集自然界的天然彩色砂石和礦石，研制了幾十種顏色，極大地豐富了砂石畫的色相，也為該類技法表現(xiàn)和視覺效果的提升奠定了基礎(chǔ)。同時，他在作畫時增加植物類輔助材料的做法，豐富了山水畫創(chuàng)作，特別是傳統(tǒng)繪畫都離不開用筆蘸墨和顏料這個程序，砂石畫技法打破了這一傳統(tǒng)，成為當(dāng)下畫壇一次繪畫理念的大突破，凸顯了一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式和語言。所以說，砂石畫是對繪畫藝術(shù)進(jìn)行的一次深入自然又回歸自然的藝術(shù)性探索，李軍聲既做了砂石畫技法的創(chuàng)始人，又做了它的傳承者。

　　有傳承就有創(chuàng)新，有創(chuàng)新才能發(fā)展。在完成砂石畫技法創(chuàng)新、辦畫院之后，李軍聲依然沒有停下追逐的腳步，一直不斷地在創(chuàng)作上日夜磨練，在理念上不斷思索，使得砂石畫逐漸具備了新畫種應(yīng)具備的所有要素：在用材上突破了傳統(tǒng)繪畫用材，不同于水彩、水粉、國畫、油畫、漆畫等諸畫種的用材；在著色上，因砂石顏料取于自然，砂石畫呈現(xiàn)在畫面上的是一種自然界的原色調(diào)；在技法上講究筆力、線條、刀法，增加了灑法和吹法。在這個時期，砂石畫已經(jīng)形成了嶄新、獨(dú)特、自然的藝術(shù)風(fēng)格，李軍聲憑借扎實的美術(shù)基礎(chǔ)功底，突破了傳統(tǒng)的繪畫用材模式，對繪畫藝術(shù)進(jìn)行了一次深刻的回歸性探索，這就是砂石畫的核心理論：用對象直接表現(xiàn)對象，用自然直接描繪自然。