誰不曾在仇恨與原諒之間徘徊和猶豫？——評話劇《冬之旅》

話劇《冬之旅》劇照

　　背叛與傷害似乎一直與人類相伴。人們該如何面對背叛與傷害、如何以愛和平和的心去寬宥、原諒給自己帶來傷害的人，曾經(jīng)給別人造成傷害的人又該如何自我救贖……所有這些構(gòu)成了話劇《冬之旅》的主題。

　　《冬之旅》由萬方編劇，賴聲川導(dǎo)演，藍(lán)天野和李立群聯(lián)袂出演。該劇講述了兩個老朋友面對曾經(jīng)的傷害與背叛，用一生感悟到懺悔與寬恕的艱難。劇中的兩位老人——老金和陳其驤自中學(xué)時代就是好朋友，學(xué)生時代的陳其驤為了救意外跌落山崖的老金還險些溺水而亡，而陳其驤的孩子是喝老金妻子的奶水長大，管老金的妻子叫干媽。正常情況下，老金和陳其驤的友誼必將穩(wěn)固而長久，兩家也將成為通家之好。然而，一場“文革”改變了一切。 “文革”中，被揪斗的陳其驤由于環(huán)境的逼仄，更由于自身的懦弱，出賣了老金，致使老金身陷囹圄，家破人亡。幾十年過去了，老金對陳其驤出賣自己一事雖然一直守口如瓶，但仇恨與怨憤卻一直積聚在心中，而陳其驤則在自責(zé)與悔恨中艱難度日。

　　為了自我救贖，借著寫回憶錄的契機，陳其驤多次登門請求老金的寬恕與原諒。人生的跌宕起伏，社會的瞬息萬變，人性的怯懦盤亙，內(nèi)心的糾結(jié)反覆，生命的迅疾流逝……所有這些，通過兩位曾經(jīng)的朋友、曾經(jīng)的仇敵在舞臺上不到兩個小時的“激烈沖突”“激烈交鋒”而展現(xiàn)在觀眾的眼前，緊緊地揪住觀眾的心，使觀眾不得不思考、不得不反省、不得不重新審視自己和世界。

　　戲劇是關(guān)乎人生、關(guān)乎社會的，仇恨、懺悔、救贖和原諒不僅存在于老金和陳其驤之間，也不僅存在于歷史，它更存在于我們每一個人的內(nèi)心，存在于我們生活的當(dāng)下。因而，對仇恨、罪惡、懺悔、自責(zé)、救贖、寬宥與原諒的思考、反思也便超出了當(dāng)下的現(xiàn)實意義而具有永恒的意義和價值，從而也便具有形而上的意味。從這個意義上看，話劇《冬之旅》的深刻與價值也便不言而喻了。 《冬之旅》以當(dāng)下現(xiàn)實中的仇恨、懺悔、原諒等等形而下的具體事件為切入點，通過有血有肉、性格鮮明的兩個具體形象，達(dá)到對普遍現(xiàn)象的形而上思考，在彰顯其“現(xiàn)實價值的一種高大的力量”的同時，也折射出其深邃而廣袤的歷史價值與哲學(xué)價值。

　　老金所經(jīng)歷過的，包括陳其驤在內(nèi)的我們每一個人都曾經(jīng)或即將經(jīng)歷，只是程度的不同而已；同樣，陳其驤內(nèi)心的煎熬，包括老金在內(nèi)的我們每一個人也或多或少地感受過吧。相對而言，我們每一個人誰敢說自己沒有有意無意地傷害過別人；誰敢說自己沒有在仇恨(存在不同的程度)和原諒之間有過徘徊和猶豫；誰敢說自己沒有過內(nèi)心的煎熬與悔恨……萬方以她潔凈而純粹的文字、賴聲川以他厚重而高遠(yuǎn)的戲劇力量、藍(lán)天野和李立群以他們精湛而惟妙惟肖的表演，將仇恨、罪惡、懺悔、自責(zé)、救贖最終化解為柔軟和原諒，而這種用柔軟和原諒散發(fā)傳達(dá)出的巨大力量，將每一位觀眾的心弦緊緊地?fù)茼懣蹌印?/p>

　　賴聲川對戲劇表現(xiàn)形式的實驗和探索是有目共睹的，他極大地豐富了戲劇的表現(xiàn)方法，表現(xiàn)出對劇場創(chuàng)作的勇氣和堅持、真誠和激情。在《冬之旅》中，賴聲川將“舒伯特”“請”上了舞臺。舞臺被設(shè)計為三層，分割成四個區(qū)域。最上層是一架鋼琴、彈琴的女子和歌者“舒伯特” ；中間那層分為左右兩部分，一側(cè)被布置成老金的家，另一側(cè)則是陳其驤的家；最下層擺著一條長椅。演員的表演集中在中間和下面兩層。劇中，舒伯特創(chuàng)作的聲樂作品《冬之旅》貫穿始終，從某種意義上甚至可以說是該劇的第三個人物。舒伯特的《冬之旅》是代表其藝術(shù)歌曲最高境界的三部聲樂套曲之一，該作品創(chuàng)作于18世紀(jì)20年代，當(dāng)時的歐洲正值革命的前夕，是一個動蕩和變革的時代，西歐各國的封建制度已經(jīng)呈現(xiàn)逐漸衰落的趨勢，生產(chǎn)力的發(fā)展促成了新的社會階層的產(chǎn)生和壯大，文化藝術(shù)上的新潮流也應(yīng)運而生。

　　在話劇《冬之旅》中，年輕的歌者“舒伯特”會根據(jù)劇中人情緒的起伏、劇情的推進(jìn)，在現(xiàn)場鋼琴伴奏下，間歇演唱舒伯特的聲樂作品《冬之旅》 。歌者“舒伯特”對舒伯特作品的演唱，既可以是人物彼時彼刻內(nèi)心、情緒與精神世界的外在顯現(xiàn)，又可以是游離于戲劇之外的獨立表演，渾然一體，頗具韻味。賴聲川將其獨特的戲劇形式與戲劇內(nèi)容完美地結(jié)合在一起，發(fā)揮并展現(xiàn)出戲劇的力量與價值。兩位老戲骨的傾情表演，也為這臺戲增色不少。藍(lán)天野的表演是激情四溢的，通過聲音、形體、動作，將一個歷經(jīng)劫難、不久于世的老人在仇恨與寬恕間內(nèi)心的彷徨、反覆、糾結(jié)，淋漓盡致地顯現(xiàn)在了舞臺之上；而李立群的表演則內(nèi)斂了許多，他佝僂著身子，邁著不太穩(wěn)當(dāng)?shù)牟椒ィ瑢⒁粋�一輩子背負(fù)著心理重負(fù)、良心不安的老人的形象活靈活現(xiàn)地立在了觀眾眼前。

　　“犯罪的人不可饒恕，那不肯饒恕是不是也是一種犯罪？ ”劇中人的詰問令人深思，而“懺悔”與“寬恕”這樣的話題在當(dāng)下紛繁熱鬧、急功近利的世界是否也顯得有些“高冷”了呢？劇作家萬方、導(dǎo)演賴聲川、表演藝術(shù)家藍(lán)天野和李立群以及他們的團(tuán)隊用《冬之旅》給予每一位觀眾靈魂上關(guān)于罪與罰、傷害與寬恕的人性出路，給這個冰冷的世界和孤獨而不安的內(nèi)心帶來可貴的溫暖與光明。