中國(guó)電影“走出去”的大國(guó)心態(tài)

　　●在推動(dòng)電影創(chuàng)作和“走出去”工程上，要有些“野心”，要有以我為主來(lái)發(fā)聲亮相的自信，當(dāng)然也要有更加開(kāi)闊的視野和更為廣泛的學(xué)習(xí)借鑒，這就要涵養(yǎng)大國(guó)心態(tài)，一種寵辱不驚、包容的理性心態(tài)。

　　●我們現(xiàn)在最缺少的已經(jīng)不是金錢、市場(chǎng)，而是站在文明最前沿創(chuàng)作本土電影的氣質(zhì)、勇氣和能力。中國(guó)現(xiàn)在是一個(gè)最具戲劇性的國(guó)度，在眾多民族深厚的歷史文化中，也孕育著偉大作品誕生的可能性。

　　日前， 藝恩咨詢?cè)诒本┌l(fā)布了《2014年中國(guó)電影市場(chǎng)影響力研究報(bào)告》，其中顯示，2014年全球電影票房達(dá)375億美元，美國(guó)占27%，中國(guó)占13%，成為票房老二；而全球票房增長(zhǎng)16億美元，中國(guó)貢獻(xiàn)75%，成為不折不扣的全球票房增長(zhǎng)引擎。

　　中國(guó)電影這些年的發(fā)展確實(shí)是令人眼花繚亂。專家預(yù)測(cè)在未來(lái)十年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)仍會(huì)在快車道上發(fā)展，將突破年票房800億元，超過(guò)美國(guó)而一躍成為世界第一電影大國(guó)。正因?yàn)榇�，我們參與和推動(dòng)電影事業(yè)的發(fā)展，在戰(zhàn)略謀劃上要有新的歷史方位感，在推動(dòng)電影創(chuàng)作和“走出去”工程上，要有些“野心”，要有以我為主來(lái)發(fā)聲亮相的自信，要有更加開(kāi)闊的視野和更為廣泛的學(xué)習(xí)借鑒。這就要涵養(yǎng)大國(guó)心態(tài)。

　　大國(guó)心態(tài)，首先是一種寵辱不驚的理性心態(tài)，學(xué)會(huì)平靜地打量這個(gè)世界，從容聽(tīng)取各方面的聲音，自信樂(lè)觀地參與全球化的競(jìng)爭(zhēng)。比如我們神往的奧斯卡獎(jiǎng)，既要承認(rèn)它的影響力，但也要看清楚它并不是為所有國(guó)家所認(rèn)可。因?yàn)樗�利用電影�?jiǎng)項(xiàng)打著國(guó)際化旗號(hào)搞“文化帝國(guó)主義”，并不符合聯(lián)合國(guó)教科文組織《文化多樣性公約》所闡述并加以保護(hù)的文化多樣性，這點(diǎn)連美國(guó)的有識(shí)之士也都清楚。

　　在曼紐爾·萊維所著《奧斯卡獎(jiǎng)大全》一書中寫道：“奧斯卡獎(jiǎng)已經(jīng)成為主流美國(guó)文化成就的最佳象征。觀看其頒獎(jiǎng)典禮，人們看到了美國(guó)電影、美國(guó)文化乃至整個(gè)美國(guó)社會(huì)的縮影。其作用，不管明示或暗示，促成了美國(guó)文化帝國(guó)主義在全世界的傳播�！庇霸u(píng)人理查德·科里斯也提到：奧斯卡獎(jiǎng)設(shè)有最佳外語(yǔ)片，但真正參加角逐的電影處境悲慘，“好似一批非法移民擠在電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院陰濕、狹小的地下室里，更多的佳作不能入選……”

　　應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，中國(guó)現(xiàn)今的主流商業(yè)電影，乃至全世界其他國(guó)家的主流商業(yè)電影與好萊塢的差距都是巨大的。我們應(yīng)當(dāng)看到這種差距，努力縮小差距，把本國(guó)電影水平提上去，培養(yǎng)觀眾對(duì)本土電影的熱情，使這個(gè)熱情逐漸高漲并持續(xù)下去，從而實(shí)現(xiàn)與好萊塢電影全面、可持續(xù)的“博弈”�，F(xiàn)在，我國(guó)的電影銀幕塊數(shù)增長(zhǎng)很快，票房奇跡也不斷被刷新，如果我們的優(yōu)秀影片跟不上，好萊塢必然會(huì)趁機(jī)培養(yǎng)起一兩億忠實(shí)的年輕觀眾，培養(yǎng)出一年幾百億元的票房收入，那才真正要命呢！

　　而對(duì)于海外市場(chǎng)而言，中國(guó)的文藝片雖早就“走出去”過(guò)，但在主流海外電影市場(chǎng)上還很不景氣，近年來(lái)還有所下滑。受海外電影市場(chǎng)歡迎的中國(guó)電影大致是三類：功夫片、少數(shù)民族電影和苦難片。功夫片的熱度已有所下降，少數(shù)民族電影的關(guān)注度有所提升，苦難片還是與意識(shí)形態(tài)有關(guān)。

　　對(duì)少數(shù)民族電影在海外市場(chǎng)逐漸被關(guān)注，既要看到它的前景，又不能盲目樂(lè)觀。不能因一兩部片子被贊譽(yù)而大喜過(guò)望，致使我們對(duì)中國(guó)電影的水平產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)。中國(guó)當(dāng)代電影的海外關(guān)注者，多數(shù)還不是對(duì)電影感興趣，而是對(duì)中國(guó)感興趣。中國(guó)電影在海外觀眾層面還沒(méi)有形成觀眾群。有些中國(guó)影片獲獎(jiǎng)，更多的是被西方人當(dāng)作驗(yàn)證自身優(yōu)越感的影視資料，而非中國(guó)電影本身。

　　中國(guó)電影在海外的傳播狀況，與世界格局內(nèi)的文化話語(yǔ)權(quán)分配密切相關(guān)。在西方對(duì)中國(guó)電影作品的接受中，西方文化的強(qiáng)勢(shì)地位仍然決定了其大部分市場(chǎng)的接受方向。因此不難理解，以往在西方獲獎(jiǎng)的中國(guó)電影作品，為什么會(huì)是那種表現(xiàn)落后的、丑陋的中國(guó)人形象。包括一些少數(shù)民族電影獲獎(jiǎng)，也是因?yàn)橐�發(fā)了西方人的好奇心和同情心，離對(duì)電影作品本身的肯定還相去甚遠(yuǎn)。對(duì)這一點(diǎn)，我們應(yīng)當(dāng)心里有數(shù)。

　　中國(guó)電影在海外傳播中所受到的歡迎、冷遇、誤讀甚至是攻擊，都應(yīng)成為我們提高中國(guó)電影水平的動(dòng)力。既然我們用大屏幕的形象向世界展示自己，就要習(xí)慣接受來(lái)自不同理念人群的比較、質(zhì)疑和評(píng)論。我們自身要擺正心態(tài)。不能總停留在近代以來(lái)的“民族悲情”中，認(rèn)為只有來(lái)自西方“主體”的認(rèn)可才能最終確認(rèn)自身的價(jià)值。這種“文明籠罩在陰影下”的狀況，是必須下力氣改變的。

　　我們現(xiàn)在最缺少的已經(jīng)不是金錢、市場(chǎng)，而是站在文明最前沿創(chuàng)作本土電影的氣質(zhì)、勇氣和能力。中國(guó)現(xiàn)在是一個(gè)最具戲劇性的國(guó)度，在眾多民族深厚的歷史文化中，也孕育著偉大作品誕生的可能性。對(duì)此，除了站在文明前沿的開(kāi)拓創(chuàng)新，還要體現(xiàn)包容的大國(guó)心態(tài)，包容多元、包容奇異，甚至包容對(duì)權(quán)力母體的審視和批判。在包容中，體現(xiàn)出對(duì)中國(guó)電影獨(dú)特發(fā)展道路的堅(jiān)守，在21世紀(jì)影視文化的大戰(zhàn)中，贏得勝利、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。