青綠山水的新氣象

——讀馬健培的畫(huà)

古木泉聲 　　　　　　　　　空林獨(dú)與白云期 　　　　　　　青苔日厚自無(wú)塵

谷靜惟松響 　　　　　　　瀑布杉松常帶雨 　　　　　　　草色全經(jīng)細(xì)雨濕

　　中國(guó)畫(huà)最早稱(chēng)丹青，即以顏色為主。后因道家思想的影響，而漸漸變成以水墨為主。有的純用水墨畫(huà)，有的水墨淡彩，但以顏色為主的畫(huà)歷代皆有，其勢(shì)力卻敵不過(guò)水墨畫(huà)為主的畫(huà)，尤其是大青綠山水，能畫(huà)者愈來(lái)愈少。

　　唐代以前的山水畫(huà)，基本上都是青綠，其法是謝赫“六法論”中“骨法用筆”和“隨類(lèi)賦彩”的結(jié)合。即先用線(xiàn)勾出輪廓，再填以青、綠、赭等顏色。到北宋末，王希孟的《千里江山圖》，把大青綠山水畫(huà)推向一個(gè)高峰，大青綠的線(xiàn)條居次，而以青綠顏色為主了。王希孟之后，南宋至元朝幾乎沒(méi)有人能繼之，明代仇英能畫(huà)大青綠，但仍沒(méi)有王希孟的青綠山水厚重和豐富。明清時(shí)代的青綠山水，畫(huà)得十分燦爛輝煌者幾乎沒(méi)有，基本上都是勾線(xiàn)、敷色，色敷得遍數(shù)多一些而已。

　　近現(xiàn)代的山水畫(huà)家如黃賓虹、傅抱石、李可染等都是畫(huà)水墨為主的，只有賀天健能畫(huà)一些大青綠，其他畫(huà)家專(zhuān)門(mén)畫(huà)青綠山水者十分鮮見(jiàn)。

　　馬健培以前也是畫(huà)水墨山水的，他在榮寶齋等機(jī)構(gòu)工作過(guò)，看到近現(xiàn)代的畫(huà)太多，痛感大青綠山水畫(huà)的衰弱，決心振起這一門(mén)古老的藝術(shù)，于是摒棄以前的水墨畫(huà)法，全心于大青綠的創(chuàng)作。他的青綠山水畫(huà)，直接繼承北宋王希孟的畫(huà)法，同時(shí)也吸收了明清至近代的名家長(zhǎng)處。他畫(huà)大青綠山水畫(huà)，大抵是先以淡墨線(xiàn)條勾出山石的輪廓，再用線(xiàn)條分出石理結(jié)構(gòu)，然后敷以赭石、青、綠，反復(fù)皴染、加厚，有的保留線(xiàn)條，有的色厚重，已沖淡了線(xiàn)條。但都豐富而燦爛，顯示出色彩的絢麗，呈現(xiàn)出大青綠山水的氣勢(shì)。

　　馬健培的大青綠山水繼承了傳統(tǒng)，綜采百家之法，又獨(dú)創(chuàng)一格，顯示出新的精神。馬健培年富力強(qiáng)，他還在繼續(xù)努力，他準(zhǔn)備把大青綠的山水畫(huà)推向一個(gè)更高的境界。