大器晚將成——朱斌書(shū)法藝術(shù)的特色

　　朱斌住得離我家不遠(yuǎn)。晚上散步路過(guò)他的小區(qū)，我都會(huì)想象他在燈下認(rèn)真寫(xiě)字的樣子。因?yàn)槲抑�道，朱斌是個(gè)“書(shū)”迷，一有空閑，不是讀帖，就是練字。他白天的繁忙自不必說(shuō)，而除非有要緊事，下班后他一定會(huì)推掉應(yīng)酬盡早回家——他心里念著字呢。

　　書(shū)法是一門“磨人”的藝術(shù)，沒(méi)有捷徑可走。書(shū)家們都認(rèn)同這個(gè)說(shuō)法：一天不練走下坡，三天不練問(wèn)題多，十天不練手抖活。沒(méi)有二三十年扎實(shí)臨池的書(shū)法，終究是缺了些氣韻，缺了些行道�！巴豸酥�墨池”、“智永退筆冢”之類的故事，反映的不僅是書(shū)家逸事，而且還是一種藝術(shù)歷程和藝術(shù)態(tài)度。所以，書(shū)法家的“得道”往往比較晚�？赡芤灿袀�(gè)別年輕成名的，但更多書(shū)家的境遇是“天際通會(huì)，人書(shū)俱老”。比如書(shū)法大家林散之，就是典型的“大器晚成”。我曾聽(tīng)林老的弟子桑作楷說(shuō)過(guò)，他當(dāng)年跟林老學(xué)字時(shí)，別人用一只老母雞就能換林老一幅字。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，郭沫若、啟功等看到他的字并大為景仰后，75歲的林老這才名揚(yáng)天下，成為大家膜拜的當(dāng)代“草圣”。

　　字好壞其實(shí)與名氣無(wú)關(guān)，我看字就不太看重“知名度”。多少隱在民間的高手，照樣可以把中國(guó)字演繹到傳神。其實(shí)，很多好的書(shū)法都如沙里藏金，既不為名氣大小所累，也不因?qū)�業(yè)與否所囿，無(wú)論被發(fā)現(xiàn)或不被發(fā)現(xiàn)，它就在那里，沉靜、閃光。

　　朱斌走的正是這樣的一條書(shū)藝道路。他寫(xiě)字，說(shuō)得簡(jiǎn)單點(diǎn)是愛(ài)好，說(shuō)得深刻點(diǎn)是精神追求。所以他并不急于成為所謂“名家”，他的字也就經(jīng)得起人們冷靜地評(píng)價(jià)、認(rèn)真地欣賞。我第一次看朱斌的字是行草，是他臨摹的孫過(guò)庭的書(shū)譜。顯然，朱斌是沿著孫過(guò)庭推崇的“二王”書(shū)路走過(guò)來(lái)的。但這條路很是辛苦，并非所有人都喜歡。朱斌用功殊深，多次臨過(guò)“匪無(wú)乖互”，知道名家各有所長(zhǎng)，該兼收并蓄。在幾十載的月昏晨曉之后，凝神領(lǐng)悟之中，他能沒(méi)有自己的收獲嗎？

　　朱斌的字溫濡俊雅，與他溫和的為人、俊朗的外貌很吻合，可以說(shuō)是“字如其人”。其實(shí)“字”中之“人”，也不完全是指相貌，個(gè)人的生活閱歷、藝術(shù)修養(yǎng)均涵蓋其中。朱斌年輕時(shí)拉過(guò)一段時(shí)間的小提琴，拉完過(guò)《開(kāi)塞》，可見(jiàn)程度還不低。而音樂(lè)的韻律與筆尖的流動(dòng)是相通的，都是心的律動(dòng)、思的宣泄、情的坦露。事實(shí)上，朱斌一直在各種風(fēng)格的行草法帖中，尋找著最細(xì)微最有魅力的筆跡和墨趣。在嚴(yán)守法度、習(xí)碑臨帖的刻苦中，他對(duì)自己書(shū)法的間架結(jié)構(gòu)有了心得，對(duì)書(shū)法藝術(shù)的精髓有了覺(jué)悟。盡管他的字還留有所謂正統(tǒng)書(shū)家的韻味和筆意，但他畢竟開(kāi)始“寫(xiě)”出了自己。

　　“寫(xiě)”出自己，更重要的是寫(xiě)出格調(diào)，而格調(diào)是要靠修養(yǎng)慢慢滋潤(rùn)的。雖然純粹地寫(xiě)字也可能把字寫(xiě)得很好，但要寫(xiě)出氣象、寫(xiě)成大器，僅僅拘泥于書(shū)法技巧是遠(yuǎn)不夠的。其實(shí)，一切藝術(shù)的最高成就都不是技巧之爭(zhēng)，而在于境界。作為一位企業(yè)家，朱斌深諳此理。他知道，即便自己未必會(huì)書(shū)法，但卻需要有好的修養(yǎng)和大的胸懷。而恰恰是這種開(kāi)闊大氣的思想境界，讓朱斌的書(shū)法超然物外，別具一格�；蛘�，書(shū)法也讓他汲取了中華文化的營(yíng)養(yǎng)，報(bào)效著他為之熱愛(ài)的工作。他已把自己沉靜扎實(shí)的人生當(dāng)成了書(shū)法。欣賞他洋洋灑灑盈盈數(shù)尺間的書(shū)法，我不由得頓生感慨：大器雖晚，終將會(huì)成啊。