田建民：人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水

　　我在反復(fù)閱讀和體會習(xí)近平總書記文藝工作座談會講話時，總聯(lián)想起當(dāng)年的延安文藝座談會。當(dāng)時，延安作為指引全國革命的燈塔，吸引了大批追求光明和希望的作家和藝術(shù)家來到解放區(qū)。為解決當(dāng)時文藝界出現(xiàn)的復(fù)雜而嚴(yán)重的矛盾和問題，毛澤東主持召開了延安文藝座談會，主旨就是要解決文藝為什么人和如何為的根本性問題。為革命文藝的發(fā)展制定系統(tǒng)的理論、方針和政策，使解放區(qū)文藝走上規(guī)范化的軌道，規(guī)定出新中國文藝的性質(zhì)與走向，使廣大文藝工作者認(rèn)清自己的責(zé)任與使命，結(jié)束了當(dāng)時文藝界思想上的混亂狀況，保證了黨緊緊地依靠工農(nóng)群眾奪取全國革命的勝利。

　　72年前，延安文藝座談會開啟了人民文藝的嶄新紀(jì)元；72年后，習(xí)近平總書記親自主持召開文藝工作座談會，引領(lǐng)文藝工作在新起點上實現(xiàn)新跨越。作為思想文化的火種，文藝作品如何反映人民的心聲？作為時代前進(jìn)的號角，文藝工作如何引領(lǐng)社會的進(jìn)步？成為新的時代對廣大文藝工作者提出的新課題。

　　歷史走過了72個年頭，黨所領(lǐng)導(dǎo)的社會主義文藝事業(yè)取得了輝煌的成就。然而，在新的歷史條件下，在商品經(jīng)濟(jì)大潮的裹挾下，一些作家淡化甚至放棄了自己人文關(guān)懷的批判意識和理想追求，使文學(xué)處于失重的“不可承受之輕”的尷尬境地。有的作家把文學(xué)淪為媚悅大眾、撈取金錢和發(fā)泄欲望的工具；有的則極力去鉆“文藝本體論”和“純文學(xué)”的牛角尖，雖自覺是嘔心瀝血寫出了傳世之作，然而卻少人問津，讀者寥寥。于是睜著含冤的眼睛慨嘆“文學(xué)被邊緣化了”，“小說的時代過去了”。就是在這種情況下，習(xí)近平同志主持召開座談會，指出“要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點和落腳點，把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職”，“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼”。生活與文藝的關(guān)系，有如水之源、樹之根。這無疑為市場經(jīng)濟(jì)的新的歷史條件下的文藝工作者指明了方向。使人們認(rèn)識到文學(xué)的被邊緣化其實正是作家放棄了滿足人民精神文化需求的責(zé)任所付出的代價。人民才是文藝創(chuàng)作的源頭活水。