楊赤：以畢生精力弘揚(yáng)國(guó)粹藝術(shù)

　　京劇，是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲中一枝絢麗的花朵，她融匯了眾多古老劇種之精華，集各種表演藝術(shù)于一體，以其獨(dú)特的魅力與“國(guó)畫”、“中醫(yī)”同被譽(yù)為“中國(guó)三大國(guó)粹”。

　　楊赤有個(gè)疑惑：在文化娛樂(lè)活動(dòng)豐富多彩的今天，京劇這門博大而厚重，曾經(jīng)在國(guó)人生活中占據(jù)主導(dǎo)娛樂(lè)地位的傳統(tǒng)藝術(shù)，緣何由“一枝獨(dú)秀”變得“門庭冷落車馬稀”？

　　楊赤有個(gè)心愿：努力將京劇這門傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，一直傳承下去，讓更多的人喜歡京劇、熱愛(ài)京劇�！俺�出中國(guó)幾千年的歷史，弘揚(yáng)國(guó)粹藝術(shù)，是我終身的使命！”他說(shuō)。

　　十年寒窗成就“京劇之星”

　　楊赤出生在大連一個(gè)普通的工人家庭，他的父親酷愛(ài)京劇。在家里，每當(dāng)“戲匣子”里播放京劇節(jié)目的時(shí)候，幼小的楊赤也會(huì)跟著大人們守在旁邊，聽得津津有味。慢慢地，他“迷”上了京劇。

　　1972年，新組建的大連藝術(shù)學(xué)校招收京劇班學(xué)員。這一年，楊赤剛滿11歲。

　　在那個(gè)學(xué)校停課、上山下鄉(xiāng)、大唱“樣板戲”的年代，能讓自己的孩子進(jìn)劇團(tuán)當(dāng)演員，捧上鐵飯碗，為城里的家長(zhǎng)們所夢(mèng)寐以求。帶著同樣的期冀和對(duì)京劇的熱愛(ài)，母親領(lǐng)著楊赤擠入了應(yīng)考大軍。經(jīng)過(guò)初試、復(fù)試，楊赤幸運(yùn)地被錄取了，與千挑百選出來(lái)的50多個(gè)娃娃一起邁進(jìn)了大連藝術(shù)學(xué)校的大門。

　　楊赤先學(xué)老生，后改花臉，在同班同學(xué)中年齡最小。他每天早上5點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)起床，15分鐘洗漱后練早功，上午3個(gè)多小時(shí)的武功課，下午學(xué)戲上文化課，晚上還要練晚功，在踢腿、下腰、武打及身段等基礎(chǔ)訓(xùn)練中，付出了常人難以想象的辛苦。無(wú)論寒冬酷暑，縱然再累再乏，他都能咬咬牙挺下來(lái)。對(duì)楊赤打擊最大的，是他正值壯年的父親不幸因病去世，他成了家中唯一的“男子漢”。悲慟中的楊赤默默地承受著一切，牢記父親囑托，挺起腰板迎擊命運(yùn)的挑戰(zhàn)，全身心投入到學(xué)戲和練功中。

　　時(shí)光荏苒，一晃5年過(guò)去了，楊赤的藝術(shù)潛質(zhì)得到了發(fā)掘，基本功有了很大長(zhǎng)進(jìn)，他出演的《二進(jìn)宮》、《鍘美案》等劇目越來(lái)越像模像樣。1977年楊赤這批學(xué)員畢業(yè)時(shí)，市領(lǐng)導(dǎo)決定讓他們留校成立大連青年實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)，邊演出邊學(xué)習(xí)，繼續(xù)深造。

　　1980年，大連青年實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)排演《秦英征西》，年僅19歲的楊赤扮演的秦英能文能武，唱念做打“四面出擊”，贏得了觀眾的好評(píng)，在大連、上海、杭州連續(xù)演出了30多場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。1982年，楊赤和他的同學(xué)們又帶領(lǐng)這支當(dāng)時(shí)全國(guó)絕無(wú)僅有的京劇藝術(shù)團(tuán)體出訪芬蘭、瑞典、挪威、葡萄牙等歐洲四國(guó)，一群平均年齡只有20歲的小伙子的精彩演出，在海外引起極大轟動(dòng)，也受到國(guó)內(nèi)京劇界的廣泛關(guān)注。

　　隨著藝術(shù)積累日漸豐富，楊赤頻頻在各類重大藝術(shù)活動(dòng)中登場(chǎng)亮相，陸續(xù)獲得大連市優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、遼寧省京評(píng)劇青年演員大賽總分第一名等。尤其是在北京舉辦的徽班進(jìn)京200周年紀(jì)念活動(dòng)中，他出演的《九江口》更是一炮打響，在強(qiáng)手如林的首都舞臺(tái)名聲大震，獲得第八屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。

　　嘗盡10年“寒窗”之苦，一顆“京劇之星”嶄露頭角。

　　弘揚(yáng)京劇，扛起袁派藝術(shù)的大旗

　　楊赤曾跟過(guò)不少造詣很深的藝術(shù)家學(xué)戲。最難忘的，是他的恩師袁世海。

　　1982年，大連青年實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)邀請(qǐng)京劇袁派創(chuàng)始人袁世海先生為青年演員授藝。京劇行歷來(lái)就有“千生百旦，一凈難求”之說(shuō)，優(yōu)秀的架子花臉更是鳳毛麟角。袁派藝術(shù)后繼乏人，年事已高的袁世海多年來(lái)一直苦于難覓高徒�？吹缴�得虎頭虎腦的小楊赤，他不禁眼睛一亮：這個(gè)年輕人嗓音寬亮厚重，相貌酷肖自己當(dāng)年，文武基本功扎實(shí)……一個(gè)正遍尋良師，一個(gè)正苦覓高徒，兩人一拍即合。在大連市有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的安排和見證下，一杯清茶，楊赤正式拜袁世海大師為師。

　　拜師現(xiàn)場(chǎng)，袁世海關(guān)切地詢問(wèn)楊赤家中的情況，當(dāng)?shù)弥獥畛?年前失去父親時(shí)，同樣幼年失怙的袁老先生摟著楊赤感慨地長(zhǎng)嘆一聲：“唉，咱爺倆兒怎么都這么命苦！”一句話，使楊赤感受到慈父般的溫暖。

　　20年間，師生親如父子，先生傾囊相授，弟子孜孜以求，一出戲一出戲地教，一句唱腔一段臺(tái)詞地磨，一招一式地?fù)�，不論春秋寒暑，從未中輟。曾經(jīng)，21歲的楊赤與年近七旬的恩師同場(chǎng)登臺(tái)，分別扮演袁派劇目《九江口》里的大將軍張定邊，成為京劇界的一樁美談�！侗I御馬》、《群英會(huì)》、《霸王別姬》、《黑旋風(fēng)李逵》，曹操、項(xiàng)羽、李逵、竇爾墩……楊赤嗓音渾厚，工架優(yōu)美，文武兼?zhèn)洌瑢?duì)袁派藝術(shù)神髓的把握愈見深入。

　　2002年底，袁世海先生因病過(guò)世。楊赤從北京捧回恩師的骨灰，遵照遺囑將其撒在了大連浩瀚無(wú)際的大海。楊赤永遠(yuǎn)不忘袁老先生臨終前對(duì)他說(shuō)的一席話：“就算我不在這個(gè)世界上，也要看著你繼續(xù)弘揚(yáng)京劇、高舉袁派大旗�！痹�世海對(duì)國(guó)粹藝術(shù)的執(zhí)著精神，深深感染了楊赤，激勵(lì)他謹(jǐn)記師訓(xùn)，擔(dān)負(fù)起傳承國(guó)粹藝術(shù)的使命，堅(jiān)韌不拔地一路前行。

　　2000年，楊赤出任大連京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)，偌大個(gè)劇團(tuán)，服裝道具破舊，小劇場(chǎng)四面透風(fēng)、陳舊不堪，幾乎難以維持正常的演出，財(cái)務(wù)賬面只有區(qū)區(qū)4000多元錢。大連京劇團(tuán)———這個(gè)東北四大京劇院團(tuán)之一，曾經(jīng)有過(guò)幾度輝煌的國(guó)有藝術(shù)團(tuán)體，受各種外來(lái)因素的沖擊，處于如此尷尬的境地。剛上任不久，一次楊赤正在北京演出，突然接到大連京劇團(tuán)的電話：“團(tuán)長(zhǎng)，今天臺(tái)下只有兩名觀眾，我們還演不演？”“演！一定要演！”楊赤在電話這頭絲毫沒(méi)有猶豫：“哪怕只有兩名觀眾，也是我們的希望。”

　　面對(duì)這樣一個(gè)“爛攤子”，楊赤沒(méi)有退卻。在他心里，只要能為京劇事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)力量，困難再大也要挑起這副擔(dān)子，一直走下去。

　　打破收入的“大鍋飯”、從全國(guó)招募青年藝術(shù)人才、想方設(shè)法開拓演出市場(chǎng)、四方奔走爭(zhēng)取市領(lǐng)導(dǎo)和社會(huì)各界的支持……經(jīng)過(guò)一番不懈的努力，大連京劇團(tuán)開始悄悄發(fā)生變化：修繕一新的麒麟舞臺(tái)成為大連的一景；劇團(tuán)每年演出場(chǎng)次在全國(guó)京劇院團(tuán)中名列前茅；大批青年演員走上舞臺(tái)，成為日常演出的主力；由楊赤發(fā)起，每年一度的大連迎春京劇晚會(huì)，成為大連戲迷春節(jié)期間必不可少的一道藝術(shù)大餐……同時(shí)，市委、市政府對(duì)以楊赤為團(tuán)長(zhǎng)的這支隊(duì)伍非常重視，相繼出臺(tái)了許多優(yōu)惠政策，對(duì)京劇事業(yè)的發(fā)展給予大力扶持。

　　2007年，大連京劇團(tuán)正式更名為大連京劇院。2010年，具有百年歷史傳承的宏濟(jì)大舞臺(tái)開臺(tái)，成為大連京劇領(lǐng)域又一專業(yè)演出場(chǎng)地。過(guò)去，大連京劇團(tuán)每月只有四五場(chǎng)演出，如今每個(gè)月的演出近20場(chǎng)，其中“每月一星”名家專場(chǎng)更是一票難求。楊赤本人作為袁派藝術(shù)的領(lǐng)軍人物和學(xué)術(shù)帶頭人，每年接受邀請(qǐng)到世界各地演出達(dá)30多場(chǎng)，亞非歐美數(shù)十個(gè)國(guó)家和地區(qū)都留下了他的足跡，袁派藝術(shù)也隨之在海外產(chǎn)生了廣泛影響。

　　多年來(lái)，新劇目創(chuàng)作一直是大連京劇團(tuán)的弱項(xiàng)。為了更好地繼承和發(fā)展袁派藝術(shù)，楊赤又把目光投向了新劇目創(chuàng)作。其中，由他主持策劃的新編歷史劇《風(fēng)雨杏黃旗》，自2007年8月立項(xiàng)，劇本經(jīng)8易其稿，2008年“十一”期間在北京梅蘭芳大劇院演出，首次亮相便引起轟動(dòng)。劇組緊接著揮師濟(jì)南，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的第五屆中國(guó)京劇節(jié)上，《風(fēng)雨杏黃旗》一炮打響，恢宏的場(chǎng)面，深邃的內(nèi)涵，以及演員們對(duì)人物深邃的刻畫和淋漓酣暢的演唱，使圈內(nèi)外贊嘆不已，兩場(chǎng)演出座無(wú)虛席，最終在來(lái)自全國(guó)40多家院團(tuán)的37臺(tái)優(yōu)秀劇目中一舉摘得整理改編傳統(tǒng)戲金獎(jiǎng)。而《風(fēng)雨杏黃旗》劇中李逵的扮演者，正是楊赤。

　　為弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化鼓與呼

　　“京劇要堅(jiān)持走自己的特色之路，從一而終。”

　　“推動(dòng)和完善優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承體系，勢(shì)在必行�！�

　　“優(yōu)秀傳統(tǒng)文化凝結(jié)了中華民族的智慧和品格，對(duì)于中國(guó)的價(jià)值觀變革和社會(huì)轉(zhuǎn)型具有極為重要的意義。”

　　三句話不離本行。自2008年成為全國(guó)政協(xié)委員起，楊赤關(guān)注最多的，依然是包括京劇在內(nèi)的中國(guó)傳統(tǒng)文化。

　　《關(guān)于在中小學(xué)加強(qiáng)傳統(tǒng)文化教育》的提案，是楊赤基于充分調(diào)研和思考提交大會(huì)的第一件提案�！澳康木褪且�大力弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，使其成為中國(guó)人民心靈的港灣，成為中華民族共有的精神家園�！彼�認(rèn)為，在推進(jìn)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮、構(gòu)建社會(huì)主義核心價(jià)值體系的今天，我們需要“全球意識(shí)”，更需要“尋根意識(shí)”。

　　“京劇所弘揚(yáng)的以愛(ài)國(guó)主義為核心的民族精神，歷來(lái)是對(duì)青少年進(jìn)行道德教育和文化教育的教材�！睏畛嗤瑫r(shí)談到，僅僅把京劇送進(jìn)中小學(xué)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，在義務(wù)教育階段，就應(yīng)當(dāng)把包括文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、舞蹈、曲藝、美術(shù)、武術(shù)、民俗等在內(nèi)的中國(guó)傳統(tǒng)文化列入必學(xué)課程，通過(guò)藝術(shù)感染和思想道德教育的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，引導(dǎo)中小學(xué)生繼承和弘揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)美德，讓他們認(rèn)識(shí)、了解優(yōu)秀民族文化，吸收、領(lǐng)悟其精髓，進(jìn)一步增強(qiáng)他們的民族認(rèn)同感和自豪感。

　　“目前，我國(guó)中小學(xué)的課程設(shè)置、教學(xué)內(nèi)容并沒(méi)有從根本上改變應(yīng)試教育的模式，孩子們的學(xué)習(xí)僅僅是為了應(yīng)付考試，這與黨和政府提倡的素質(zhì)教育和綜合教育的觀點(diǎn)是相悖的�！睏畛嘟ㄗh，國(guó)家應(yīng)盡快制定關(guān)于在中小學(xué)校加強(qiáng)京劇等傳統(tǒng)文化教育的法制、規(guī)章，并在全國(guó)推行。

　　這件提案引起了教育部的重視，在前期已經(jīng)于部分城市中小學(xué)試點(diǎn)的基礎(chǔ)上，教育部又專門下發(fā)通知，要求進(jìn)一步推進(jìn)京劇進(jìn)中小學(xué)課堂試點(diǎn)工作，加大“弘揚(yáng)國(guó)粹藝術(shù)從娃娃抓起”的力度。

　　楊赤歷來(lái)主張京劇要堅(jiān)持走傳統(tǒng)特色之路。他在全國(guó)兩會(huì)上多次提及：在時(shí)代的浪潮中，傳統(tǒng)京劇為什么漸退至一角？他說(shuō)，從20世紀(jì)80年代中期以來(lái)，劇院的生意就開始凋零，曾經(jīng)在幾百上千年里為中國(guó)各階層普遍歡迎的戲劇，忽然遠(yuǎn)離了我們的日常生活，取而代之的是“舶來(lái)”的各種各樣的流行藝術(shù)，傳統(tǒng)京劇正面臨著整體上的困境。

　　說(shuō)到京劇藝術(shù)的發(fā)展之路，楊赤表示，事實(shí)上，京劇藝術(shù)在現(xiàn)今社會(huì)并非人們所想象中的凋零破敗。相反，京劇藝術(shù)在國(guó)家及社會(huì)的認(rèn)同扶植之下，已經(jīng)被認(rèn)定為“國(guó)粹”，正處于前所未有的高度及新起點(diǎn)�！拔艺J(rèn)為，京劇是一門有著醇厚歷史積淀的藝術(shù)，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一塊瑰寶，要將其傳承下去，首先應(yīng)解決好‘觀眾斷層’、‘劇目斷層’和‘人才斷層’問(wèn)題。”

　　談起弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，楊赤認(rèn)為，從中國(guó)對(duì)世界的影響看，最受人尊敬和影響力最大的是中國(guó)的傳統(tǒng)文化；從傳統(tǒng)文化的地位作用看，它是民族精神的精華和載體，是立國(guó)之本；從傳統(tǒng)文化形成和發(fā)展的過(guò)程看，它既包容了各個(gè)歷史時(shí)期中華民族的思想文化精華、又融合了各民族文化和外來(lái)文化的優(yōu)長(zhǎng)，經(jīng)久不衰、博大精深；從傳統(tǒng)文化取得的成就看，它是我國(guó)人民包括人類社會(huì)在內(nèi)共同的寶貴財(cái)富；從傳統(tǒng)文化與和諧社會(huì)建設(shè)的關(guān)系看，它是不可或缺的重要組成部分，是民族之魂、民族之根。

　　“我唱完了，還有誰(shuí)�。俊薄霸谖幕瘜用嫔�，中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的巨大成就將由誰(shuí)來(lái)繼承？”“傳統(tǒng)文化中的‘忠、信、義、禮’等道德教化，是最好的養(yǎng)分�！薄皩�(shí)現(xiàn)文化大發(fā)展大繁榮戰(zhàn)略目標(biāo)，必須建設(shè)一支素質(zhì)過(guò)硬的文藝工作者隊(duì)伍”……每年全國(guó)兩會(huì)上，楊赤都要圍繞加快推動(dòng)和完善優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承體系建設(shè)發(fā)表自己的見解，提出中肯的建議，每次都會(huì)引來(lái)各界的共鳴和積極呼應(yīng)。

　　楊赤簡(jiǎn)介

　　楊赤，男，原籍山東，1961年出生，京劇袁派優(yōu)秀傳人，國(guó)家一級(jí)演員，大連京劇院院長(zhǎng)。中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員，第八、九屆遼寧省政協(xié)委員，第十一、十二屆全國(guó)政協(xié)委員。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)遼寧分會(huì)副主席，大連市戲劇家協(xié)會(huì)主席。文化部“文華優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”、《中國(guó)戲劇》梅花獎(jiǎng)、京劇梅蘭芳金獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)獲得者。1996年入中國(guó)戲曲學(xué)院研究生班進(jìn)修，藝事更臻成熟，工架子花臉，兼工銅錘和武花臉，有“全才花臉”之譽(yù)。