抗日劇敘事的主旋律樂(lè)章 ——評(píng)電視劇《我的特一營(yíng)》(劉永昶)

　　無(wú)論恢弘壯闊，還是平靜如水，歷史總是以她匆匆的節(jié)奏漸行漸遠(yuǎn)。藝術(shù)創(chuàng)作的責(zé)任不同于哲學(xué)家的思辨，也不同于歷史學(xué)家的實(shí)錄。之于歷史，藝術(shù)創(chuàng)作更需要把握一個(gè)時(shí)代的精神實(shí)質(zhì)，進(jìn)而在縱橫交錯(cuò)的歷史事件中抽離出最動(dòng)人的景象。這兩年的抗日劇熱潮頗遭議論，原因就在于很多所謂的“神劇”只是簡(jiǎn)單搭建一個(gè)硝煙彌漫的背景，然后肆意地演繹光怪陸離的情節(jié)。這樣的電視劇事實(shí)上是對(duì)歷史的褻瀆，根本不配冠之以“抗戰(zhàn)”的名號(hào)。與之相比，由南京軍區(qū)拍攝的電視劇《我的特一營(yíng)》是一部真正的抗戰(zhàn)題材劇，它既體現(xiàn)了軍隊(duì)文藝創(chuàng)作一以貫之的嚴(yán)肅態(tài)度，同時(shí)也適應(yīng)了電視劇大眾傳播的特征，奏響了一闋抗日劇敘事的主旋律樂(lè)章。

　　在悲壯的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程中，臺(tái)兒莊戰(zhàn)役是一座不朽的豐碑。當(dāng)《我的特一營(yíng)》將攝像機(jī)聚焦于76年前魯南大地壯懷激烈的戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，實(shí)際上就賦予了作品詮釋偉大抗戰(zhàn)精神的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。一方面，電視劇全景式地展現(xiàn)了臺(tái)兒莊戰(zhàn)役的真實(shí)過(guò)程，重要的事件與人物皆嚴(yán)格依據(jù)史實(shí)，諸如雙方將領(lǐng)的運(yùn)籌指揮，敵我軍隊(duì)的排兵布陣，戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程的逐次演變，國(guó)共之間的緊密配合，川軍、桂軍等各路軍隊(duì)的同仇敵愾，甚至一次陣地爭(zhēng)奪戰(zhàn)的反復(fù)拉鋸，交戰(zhàn)雙方的番號(hào)、武器、軍服、標(biāo)識(shí)等……這就使得電視劇在宏大的敘事格局里呈現(xiàn)出歷史教科書式的嚴(yán)謹(jǐn)。另一方面，在歷史真實(shí)之中，電視劇精心塑造了一支作戰(zhàn)分隊(duì)——特一營(yíng)的群體形象。很顯然，特一營(yíng)是電視劇的藝術(shù)再創(chuàng)造，但特一營(yíng)官兵身上的忠勇、無(wú)畏、智慧與犧牲，卻是反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中中國(guó)軍人形象的縮影。進(jìn)而言之，在特一營(yíng)官兵的身上，凝聚了習(xí)主席所指出的偉大抗戰(zhàn)精神的內(nèi)涵，即天下興亡、匹夫有責(zé)的愛(ài)國(guó)情懷，視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)，不畏強(qiáng)暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概，百折不撓、堅(jiān)忍不拔的必勝信念。這樣的藝術(shù)虛構(gòu)，恰恰對(duì)應(yīng)著對(duì)于歷史語(yǔ)境的真實(shí)還原和真切認(rèn)知。

　　然而在電視劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈的今天，主旋律敘事如果一味地顯現(xiàn)嚴(yán)肅的宣教風(fēng)格，將很難吸引觀眾的眼球，傳播效果會(huì)大打折扣。從本質(zhì)上說(shuō)，電視劇是戲劇的一種特殊的影像形式，強(qiáng)調(diào)戲劇效果是電視劇提高熒屏影響力的不二法門。正如《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《我是特種兵》《我的兄弟叫順溜》等近年來(lái)頗受好評(píng)的軍事劇一樣，《我的特一營(yíng)》的敘事重心同樣落在“我”上，個(gè)體敘事的騰挪揮灑空間較之于“我們”的集體敘事，顯然更為灑脫靈動(dòng)。

　　且看“特一營(yíng)”中各具特色的“我”，如勇猛果敢的營(yíng)長(zhǎng)周天翼，足智多謀的副營(yíng)長(zhǎng)孫嘉謀，信口開(kāi)河的“半仙”李有才，川音濃重的“老貓”吳老四，聰明靈活的“哨兵”羅松林，尚顯稚嫩的新兵“小四川”等，一個(gè)人有一個(gè)人的聲口，往往甫一亮相便深入人心。這些性格迥然相異的人物形象，既可以在“特一營(yíng)”匆促緊張的集體生活中，也可以在與外圍人物的關(guān)系鏈中，諸如戀人、上司、敵人、間諜、漢奸等，碰撞出大量的矛盾沖突。在緊張激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)景間隙，這些矛盾沖突甚至可以產(chǎn)生些許輕喜劇效果。這一方面幫助形成了電視劇張弛有致的敘事節(jié)奏，使得觀眾在緊張的觀劇體驗(yàn)中有所放松；另一方面，個(gè)性化的人物塑造在劇集的遞進(jìn)中，自然呈現(xiàn)出個(gè)人的家庭、血緣、親情、愛(ài)情與友誼，便逐漸由接地氣轉(zhuǎn)為聚人氣。當(dāng)觀眾們已然熟悉的主人公們?cè)趹K烈無(wú)比的戰(zhàn)場(chǎng)上英勇?tīng)奚鼤r(shí)——此時(shí)鏡頭往往閃回至那些曾經(jīng)親切的音容笑貌，以喜襯悲，以生襯死，以平凡映射偉大，感天動(dòng)地的悲壯氣氛便溢滿熒屏。

　　在電視劇中的結(jié)構(gòu)布局中，“特一營(yíng)”本身也是承擔(dān)著重要敘事功能的角色。在重大的戰(zhàn)爭(zhēng)行動(dòng)中，一支獨(dú)立的正規(guī)作戰(zhàn)分隊(duì)可以自由地脫離所屬部隊(duì)，也可以自由地加入友軍，自由地選擇戰(zhàn)場(chǎng)與戰(zhàn)斗時(shí)機(jī)，從軍事專業(yè)的角度來(lái)看是很難發(fā)生的。但在電視劇的藝術(shù)構(gòu)思中，“特一營(yíng)”既是進(jìn)入戰(zhàn)爭(zhēng)的親歷參與者，某種程度上又是離開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)的“觀察者”。這位“觀察者”串聯(lián)起了敵我對(duì)峙，串聯(lián)起了友軍各方，串聯(lián)起了國(guó)共配合，也串聯(lián)起了復(fù)雜的戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程。如此，“一線串珠”式的電視劇結(jié)構(gòu)使得頭緒繁多的歷史敘述顯得流暢自然，教科書式的嚴(yán)謹(jǐn)紀(jì)實(shí)就實(shí)現(xiàn)了形象化的藝術(shù)轉(zhuǎn)化和傳達(dá)。

　　此外還值得稱贊的是，電視劇的視聽(tīng)效果相當(dāng)出色，總體上呈現(xiàn)出剛勁雄渾的藝術(shù)風(fēng)格。盡管電視劇對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的表現(xiàn)力較之于電影有天然的局限，但看得出來(lái)，編創(chuàng)人員努力營(yíng)造的是一種接近于戰(zhàn)爭(zhēng)大片的視聽(tīng)氛圍。尤其是在電視劇比比皆是的激烈巷戰(zhàn)場(chǎng)景中，快節(jié)奏的剪輯組合，大角度的視點(diǎn)切換，流暢的轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡，快慢鏡頭的交替運(yùn)用，煙火連天的光影變幻，震撼的音響配合，逼真的道具設(shè)計(jì)，極易使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的緊張感與現(xiàn)場(chǎng)感。誠(chéng)然，這體現(xiàn)出電視劇編創(chuàng)人員影視技術(shù)與軍事知識(shí)兼?zhèn)涞牧己脤�業(yè)素質(zhì)。但更重要的是，觀眾們可以借此在濃墨重彩的電視藝術(shù)氛圍中，真切地進(jìn)入那段讓中華民族永志不忘的歷史，讓歷史的精神火炬在人們的記憶中熊熊燃燒！