靜寂清涼

紅 荷（中國(guó)畫(huà)） 周思聰

彩 荷（中國(guó)畫(huà)） 周思聰

墨 荷（中國(guó)畫(huà)） 周思聰

荷 塘（中國(guó)畫(huà)） 周思聰

　　周思聰?shù)乃囆g(shù)歷程仿佛一條蜿蜒曲折的長(zhǎng)河，可謂波瀾起伏，從前期以《人民和總理》《礦工圖》等主題創(chuàng)作得到廣泛贊譽(yù)，到后期荷花題材作品的淡雅素凈，真可謂“絢爛之極歸于平淡”。上世紀(jì)80年代，周思聰患了類(lèi)風(fēng)濕疾病，到90年代手腳嚴(yán)重變形，甚至如何拿起畫(huà)筆都成為大問(wèn)題。這在一定程度上限制了她大尺幅作品的創(chuàng)作，但是卻并未終止她不斷進(jìn)行探索的腳步，于是從題材和技法層面她都進(jìn)行了新的改變，荷花也就成為她藝術(shù)創(chuàng)作的最后一個(gè)主題。特別是在經(jīng)歷了長(zhǎng)期病痛的折磨之后，周思聰反而對(duì)于人生有了新的體悟和感受，在面對(duì)外部世界時(shí)多了一份從容與坦然。所以我們可以看到周思聰筆下的荷花無(wú)論是在雨中，還是在霧里，那些風(fēng)雪霽月中淺淡的疏影都于素雅中透出淡然，于淡然中開(kāi)出生命的斑斕，可以說(shuō)是周思聰藝術(shù)修為和人生境界的高峰。

　　荷花是傳統(tǒng)中國(guó)文人鐘愛(ài)的主題，具有獨(dú)特的象征意義，所以在中國(guó)文化史上占據(jù)著重要的地位。自古以來(lái)畫(huà)史上就不缺乏表現(xiàn)荷花的能手，而周思聰?shù)暮苫ㄍ耆�與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)拉開(kāi)了距離。她畫(huà)荷沒(méi)有明顯的師承，也沒(méi)有客觀對(duì)象的羈絆，完全憑自己的想象畫(huà)。早期的荷花形象具體，比較寫(xiě)實(shí)，且用色較多。后來(lái)則趨向于單純，以墨為主，越畫(huà)越虛。那批集中繪制于1992年的《洗盡鉛華》《霧氣》《墨荷》等作品，都包含了周思聰在創(chuàng)作技法方面的實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新，她舍棄了筆法與線條，舍棄了荷花外部的“形”，充分利用紙墨相撞后產(chǎn)生的滲化和暈染效果，形象上富有張力，格調(diào)上追求靜謐。正如她自己所說(shuō)：“技巧并不可貴，可貴之處在于心靈對(duì)于技巧的創(chuàng)造�！�

　　周思聰?shù)倪@些探索和嘗試都是為了表達(dá)自己內(nèi)心的思索與感悟，她是用這些靜謐的荷花去創(chuàng)造自己心中的“清涼世界”。這批荷花作品是周思聰一生之中最好的抒情作品，也是她自身的真實(shí)寫(xiě)照。