鐵骨冰心 大家氣象

——朱松發(fā)畫(huà)梅賞析

梅花冊(cè)頁(yè)之二：《雪墜瓊瑤》 38cmx38cm 2006年

《乾坤清氣》 144cmx360cm 1999年

《冰雪精神》 96cmx208cm 2005年

《寒香圖》 人民大會(huì)堂安徽廳陳列 150cmx600cm 1993年

　　著名畫(huà)家朱松發(fā)近年來(lái)多以山水名世，其山水畫(huà)大氣磅礴、老辣蒼勁、驚世駭俗、自成一格，具有極強(qiáng)的抒情性、寫(xiě)意性和沖擊力，體現(xiàn)出一種既充滿傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，又彰顯當(dāng)今時(shí)代精神的陽(yáng)剛之氣和極致之美，為畫(huà)壇所矚目。然而，朱松發(fā)并非惟擅山水，對(duì)人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)也多有涉獵。這其中，不但其人物畫(huà)《囚歌——葉挺軍長(zhǎng)在獄中》，曾為《人民日?qǐng)?bào)》、《解放軍報(bào)》、中央人民廣播電臺(tái)刊載或介紹；《老子出關(guān)》曾被譽(yù)為其“藝術(shù)發(fā)生根本轉(zhuǎn)折的一幅重要畫(huà)作”，而且其筆下的梅花更是卓爾不凡，成為其繪畫(huà)藝術(shù)中的一個(gè)奪目亮點(diǎn)。

　　朱松發(fā)所畫(huà)的梅花，有的被懸掛在北京人民大會(huì)堂(安徽廳)，有的被懸掛在中南海紫光閣，還有的被毛主席紀(jì)念堂和北京市會(huì)議中心收藏。一代文學(xué)大師冰心更是對(duì)朱松發(fā)筆下的梅花欣賞不已，并且還親筆揮毫為其梅花作品集題寫(xiě)了“國(guó)魂頌”三個(gè)字作為書(shū)名。梅花，是朱松發(fā)繪畫(huà)藝術(shù)中與山水并列的主打品種，和山水畫(huà)一起構(gòu)成了朱松發(fā)藝術(shù)之雙翼，二者同樣都是朱松發(fā)繪畫(huà)理念的投影和藝術(shù)精神的折射。

　　朱松發(fā)筆下的梅花從視覺(jué)形象上看，老干虬枝，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，其點(diǎn)點(diǎn)花蕊如驟雨，盤(pán)旋躁動(dòng)的身軀勢(shì)若蟠龍，不但在前人畫(huà)梅作品中所未見(jiàn)，而且在當(dāng)代同類題材中也堪稱翹楚。在朱松發(fā)的筆下，那些黑與白、點(diǎn)與線、粗與細(xì)、曲與直、疏與密、力與韻、字與圖……構(gòu)成了一組組既相互映照，又相得益彰的對(duì)應(yīng)關(guān)系，有著巨大的視覺(jué)張力。畫(huà)面上那豐富而遒勁的運(yùn)動(dòng)軌跡和變幻莫測(cè)的筆墨節(jié)奏，不離不棄地交織在一起，充分顯示出大寫(xiě)意畫(huà)法放筆直取、水墨肉搏的特點(diǎn)和以氣為勝、豪縱恣肆的抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格。

　　對(duì)于朱松發(fā)所創(chuàng)造的這種既有視覺(jué)沖擊力，又有藝術(shù)感染力的梅花形象，若只用一句話來(lái)概括，那便是：“鐵骨冰心，大家氣象”。

　　眾所周知，作為“歲寒三友”之一和“四君子”之首的梅花凌霜傲雪，品性高潔，深得畫(huà)家們的喜愛(ài)，因此，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)畫(huà)梅的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，高手輩出。早在五代時(shí)藤昌佑、徐熙等即開(kāi)始以梅花為題作畫(huà)，其方法是“落墨為格，雜彩敷之”，雖在形態(tài)上有野逸之趣，但在技法上與“黃家富貴”(五代花鳥(niǎo)畫(huà)兩大流派中的一個(gè)流派)的“雙勾填彩”并無(wú)太大的區(qū)別。

　　徐熙之孫徐崇嗣秉承家學(xué)，卻獨(dú)辟蹊徑，開(kāi)創(chuàng)不用墨線為骨，純以顏色點(diǎn)染的“沒(méi)骨之法”，令人有清新之感。此后更有陳常創(chuàng)的“點(diǎn)垛法”，以墨為干，以色點(diǎn)花；崔白創(chuàng)的“點(diǎn)墨法”，純以水墨寫(xiě)枝點(diǎn)花，是為“墨梅”；而宋代的釋仲仁則“以墨暈作梅花如影然”，謂之寫(xiě)意等等。至此，關(guān)于梅花的畫(huà)法便大體皆備，歷代畫(huà)梅者多在上述諸法中流連忘返，樂(lè)此不疲，雖然不乏局部變化和創(chuàng)造，但從繪畫(huà)的本體意義上說(shuō)，卻很少再有更大的和更具實(shí)質(zhì)性的突破。

　　以花卉為題材的繪畫(huà)作品，其特點(diǎn)是對(duì)于“形”的要求既不像人物畫(huà)那樣嚴(yán)苛，也不像山水畫(huà)那樣隨意，而是介于二者之間，故而既可向再現(xiàn)性方面發(fā)力，又可向表現(xiàn)性方面?zhèn)戎亍４送�，�?huà)家描繪花卉常常借用文學(xué)上的“比興”之法，賦予其一定的人格寓意。于是，在花卉的創(chuàng)作中便常常會(huì)出現(xiàn)分道揚(yáng)鑣、旗鼓各振的現(xiàn)象。

　　這種現(xiàn)象具體落實(shí)在畫(huà)梅的歷史上，便是人們所熟知的“宮梅”與“村梅”的畫(huà)風(fēng)分野�！皩m梅”的畫(huà)法以宋代馬遠(yuǎn)之子馬鱗為代表，工整端麗，典雅華貴，有著濃厚的貴族氣息，顯然繼承了“黃家富貴”的衣缽；而“村梅”的畫(huà)法則以釋仲仁入室弟子楊無(wú)咎為代表，疏瘦精麗，以水墨寫(xiě)意為之，有著強(qiáng)烈的野逸趣味。因此，有時(shí)又被稱為“野梅”�！皩m梅”與“村梅”的不同畫(huà)風(fēng)，反映了院體畫(huà)與文人畫(huà)在價(jià)值取向和審美境界上的不同追求，有著豐富的文化內(nèi)涵。

　　此后，由于文人畫(huà)的迅速崛起，超越了院體畫(huà)而居于畫(huà)壇獨(dú)尊的地位，于是以楊無(wú)咎和元代王冕為代表的“村梅”范式，也順理成章地成為后世大多數(shù)畫(huà)梅者所師法仿效的對(duì)象。即使是象徐渭那樣的天才圣手，自稱“從來(lái)不信梅花譜，信手拈來(lái)自有神”，也只是在率意、筆力和氣勢(shì)等方面略勝于前者，在總的理念和體格上則未能脫出楊無(wú)咎、王冕二人的藩籬。

　　透過(guò)以上簡(jiǎn)單梳理，可以發(fā)現(xiàn)，前人畫(huà)梅大多有兩個(gè)特點(diǎn)，或者說(shuō)存在著兩方面的局限：其一是一般都乞靈于托物言志的手法，賦予梅花以一定的人格寓意，而未能充分地、有意識(shí)地將這種人格寓意轉(zhuǎn)換為個(gè)性化的視覺(jué)形象；其二是，一般都是在“花”上作文章，以此來(lái)表現(xiàn)梅花的君子風(fēng)度和高尚氣節(jié)，而對(duì)于梅花的“枝”與“干”則相對(duì)重視不足。例如楊無(wú)咎雖然提出了“交枝而花繁累累，分梢而萼蕊疏疏”，創(chuàng)造出了一種“女字穿插法”，但也只是出于“經(jīng)營(yíng)位置”方面的考慮，而未能對(duì)枝干本身的表現(xiàn)力給予更多的關(guān)注。

　　實(shí)際上畫(huà)梅最難者并不在花而在枝干，因?yàn)槊穼賳棠荆�在用筆墨表現(xiàn)梅花枝干時(shí)稍有不慎，便有可能畫(huà)得不像梅而像其他樹(shù)木，故而歷來(lái)有“畫(huà)樹(shù)容易畫(huà)梅難”之說(shuō)，而如何做到不著花朵亦知是梅，并且通過(guò)梅的枝干來(lái)表現(xiàn)梅的精神風(fēng)骨，則更是難上加難，前人在這方面尚存在著某種不足。而朱松發(fā)的畫(huà)梅藝術(shù)，正是針對(duì)前人的這些不足和局限，獨(dú)辟蹊徑而創(chuàng)造出來(lái)的一種新的視覺(jué)形象和新的繪畫(huà)風(fēng)格。

　　當(dāng)然，朱松發(fā)筆下的這種新的視覺(jué)形象和繪畫(huà)風(fēng)格，并非是畫(huà)家的突發(fā)奇想，而是有著詩(shī)意化追求和書(shū)法性原則。然而，由于朱松發(fā)個(gè)人特殊的氣質(zhì)和秉賦，對(duì)前人畫(huà)梅藝術(shù)予以了創(chuàng)造性的發(fā)展，融入了當(dāng)今社會(huì)的現(xiàn)代意識(shí)和畫(huà)家個(gè)人的精神內(nèi)涵，使之在面貌上與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中的梅花形象明顯拉開(kāi)了距離，成為一種具有強(qiáng)烈獨(dú)創(chuàng)意味的新體格。這種具有獨(dú)創(chuàng)意味的新體格有著以下三大特點(diǎn)：

　　第一，朱松發(fā)筆下的梅花，如同其山水一樣，過(guò)人之處不在于形而在于氣，不在于技而在于品。其酣暢淋漓的筆墨，鋼筋鐵骨的造型和熱烈奔放、跌宕多姿的神韻，具有一種吞吐天地、包古蘊(yùn)今的大家氣象。

　　朱松發(fā)的山水畫(huà)是以其恣肆雄強(qiáng)、粗獷豪邁、氣勢(shì)郁勃而著稱于世的。朱松發(fā)所畫(huà)的梅花也同樣具有這一特點(diǎn)。恣肆雄強(qiáng)、粗獷豪邁、氣勢(shì)郁勃是一種極致之美，它與外柔內(nèi)剛、藏而不露、簡(jiǎn)淡從容的中和之美不同，是一種追求美之極致，“置之死地而后生”的藝術(shù)取向。它的最大特點(diǎn)是畫(huà)家作畫(huà)時(shí)解衣盤(pán)礴，任性而發(fā)，不受傳統(tǒng)程式法則的約束，而完全聽(tīng)?wèi){靈魂的召喚，抒發(fā)生命的吶喊。這種吶喊是自由的，也是感性的，其間充滿了偶然性、隨意性，無(wú)限可能性和不可重復(fù)性，而這也正是一位具有大家氣象者在從事繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)所必不可少的藝術(shù)品質(zhì)。當(dāng)然，這并非意味著朱松發(fā)是一味揮灑，全無(wú)法度，而是“好野戰(zhàn)，略無(wú)紀(jì)律，而紀(jì)律自在其中”，“未能一筆逾于法外”者也。不過(guò)，與那些循規(guī)蹈矩，一板三眼，拾前人牙慧者不同的是，朱松發(fā)畫(huà)梅時(shí)的這種自由的精神和感性的態(tài)度，常常能夠獲得一種越出常軌的筆致和令人嘆服的意外之喜。

　　第二，朱松發(fā)筆下的梅花，一改前人陳陳相因的創(chuàng)作模式，不惟花上作文章，更憑枝干寫(xiě)精神。其梅花的枝干如蒼龍戲海，赤螭橫空，有著笑傲風(fēng)霜的大無(wú)畏精神和操行孤潔的英雄氣概。這種精神和氣概，成功地將梅花托物言志的人格寓意轉(zhuǎn)換到個(gè)性化視覺(jué)形象的創(chuàng)造之上。

　　朱松發(fā)畫(huà)梅更多地是著眼于“干”，而不是著眼于“花”(也有一部分作品是“花”、“干”平分秋色。)著眼于“干”，自然傾向于“但畫(huà)一尺樹(shù)，更不可令有半寸之直，無(wú)有可直者，其間向背俯仰全于曲中取之�！敝焖砂l(fā)筆下梅花的枝干完全體現(xiàn)了上述畫(huà)樹(shù)的原則。在朱松發(fā)的筆下，梅花的枝干盤(pán)旋曲折，上下翻騰，起伏跌宕，無(wú)一直者。在那些相互穿插呼應(yīng)，充滿了節(jié)奏和變化的枝干上，常是一個(gè)結(jié)疤連著一個(gè)結(jié)疤，有的甚至完全是由結(jié)疤所組成。這些結(jié)疤大小不一，形態(tài)各異，力透紙背，既有質(zhì)感，又有動(dòng)感；既有雷霆萬(wàn)鈞之力，又有驚心動(dòng)魄之奇；可謂是朱松發(fā)梅花作品的典型符號(hào)和最重要的美學(xué)特征。有評(píng)論者認(rèn)為，朱松發(fā)是用畫(huà)山水的方法在畫(huà)梅，此言極是。在朱松發(fā)的筆下，那些梅花的枝干上，皴擦點(diǎn)染，歷歷可辨，確如蒼巖幽谷，丘壑危石，別有一種靈奇，盡顯梅花鐵骨老干，清氣四溢，雖歷經(jīng)風(fēng)刀霜?jiǎng)�，但依然昂首�?bào)春的英姿和豪情。其耐人尋味的文化內(nèi)涵和令人振奮的視覺(jué)張力，在當(dāng)今的畫(huà)壇相當(dāng)罕見(jiàn)。

　　第三，朱松發(fā)筆下的梅花，在繪畫(huà)的語(yǔ)言和構(gòu)圖上也有著很多發(fā)人所未發(fā)，能人所不能的特點(diǎn)。這些特點(diǎn)表現(xiàn)在語(yǔ)言上，一是狂草，二是焦墨；表現(xiàn)在構(gòu)圖上，一是繁密，二是在畫(huà)面上題寫(xiě)了大量構(gòu)成性書(shū)法作為繪畫(huà)元素，與梅花相互映襯。

　　首先來(lái)看語(yǔ)言。朱松發(fā)的梅花與其山水一樣是用書(shū)法性的筆墨完成的，這一點(diǎn)毋庸置疑。不過(guò)，這種書(shū)法性筆墨雖然真草隸篆無(wú)所不備，但其中用得最多的和最能體現(xiàn)作者個(gè)性、氣質(zhì)和繪畫(huà)風(fēng)格的，卻是與大寫(xiě)意畫(huà)法在精神上一脈相通的狂草。朱松發(fā)常說(shuō)，他在畫(huà)畫(huà)之前，一定要先寫(xiě)一通字，等到手寫(xiě)熱了，寫(xiě)活了，情緒完全調(diào)動(dòng)起來(lái)了，才能開(kāi)始作畫(huà)。這道出了書(shū)畫(huà)同源，以“寫(xiě)法”為“畫(huà)法”的內(nèi)在本質(zhì)，個(gè)中玄機(jī)，頗堪玩味。而朱松發(fā)所畫(huà)的梅花在語(yǔ)言上的另一個(gè)特點(diǎn)，則是基本上使用焦墨作畫(huà)，只有一小部分作品中偶而用一點(diǎn)淡彩。所謂焦墨，指的是水份很少，濃度較高的墨。傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)講究“墨分五色”，其奧秘主要在水。水份很少甚至不帶水的焦墨，無(wú)疑在某種程度上限制了墨的表現(xiàn)力，增加了繪畫(huà)的難度。然而凡事有一弊亦生一利，焦墨雖然限制了墨韻的發(fā)揮，但卻強(qiáng)化了筆墨的力度，提高了畫(huà)面的厚重感。從某種意義上說(shuō)，朱松發(fā)所畫(huà)的梅花作品之所以能有那么大的視覺(jué)張力和那么強(qiáng)烈的畫(huà)面效果，與其使用焦墨作畫(huà)有著一定的聯(lián)系。

　　其次再看構(gòu)圖。朱松發(fā)所畫(huà)的梅花在構(gòu)圖上與其所畫(huà)的山水相仿，大多是采用一種具有現(xiàn)代意味的滿構(gòu)圖。尤其是近年來(lái)所畫(huà)的梅花作品更是紛繁茂密，縱橫交錯(cuò)，常常令人有目不暇接，美不勝收之感。滿構(gòu)圖的特點(diǎn)是物象豐富、畫(huà)面飽滿，符合現(xiàn)代人的審美取向和欣賞口味，然而若有不慎，卻也可能擁堵迫塞，陷于蕪雜混亂的技術(shù)性黑洞。而朱松發(fā)卻能做到滿而不亂、繁中有簡(jiǎn)、疏密相間，不乏象外之趣，堪稱大手筆。朱松發(fā)在梅花構(gòu)圖方面的另一個(gè)特點(diǎn)是他常常喜歡在畫(huà)面上題寫(xiě)大塊大塊的書(shū)法性文字。這些文字的內(nèi)容有的與所表現(xiàn)的主題有一定聯(lián)系，有的則并無(wú)聯(lián)系，純粹是為畫(huà)面構(gòu)圖上的需要。這種服務(wù)于目的的書(shū)法性文字，是畫(huà)面的有機(jī)組成部分，一方面使得畫(huà)面承載了更多的文化內(nèi)涵，另一方面又使得畫(huà)面具有某種裝飾性和形式感，從而成為朱松發(fā)梅花作品中的一個(gè)帶有標(biāo)志性和具有象征意義的重要符號(hào)。

　　綜上所述，朱松發(fā)所畫(huà)的梅花，乃當(dāng)今畫(huà)壇的一朵奇葩。它一改傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)自古多輕柔的審美風(fēng)尚，而創(chuàng)造出了一種鋼筋鐵骨、大氣磅礴的新的繪畫(huà)理念和新的繪畫(huà)風(fēng)格。這種新的理念和新的風(fēng)格，乃當(dāng)代中國(guó)畫(huà)體格轉(zhuǎn)型的新成果和新收獲。它所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)在價(jià)值和當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與發(fā)展的啟示意義，必將隨著時(shí)間的推移而逐漸顯現(xiàn)。

    朱松發(fā)，1942年出生。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，1992年起享受?chē)?guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼，現(xiàn)供職于安徽省書(shū)畫(huà)院。

　　其作品多次參加國(guó)內(nèi)外專業(yè)美術(shù)大展，并獲中國(guó)國(guó)家政府獎(jiǎng)、法國(guó)布赫加爾第九屆國(guó)際畫(huà)展特邀獎(jiǎng)、尼泊爾副總理獎(jiǎng)等。部分作品為中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)軍事博物館、人民大會(huì)堂、國(guó)務(wù)院紫光閣、南京博物院、四川省博物院、安徽博物館、澳大利亞維多利亞美術(shù)館等收藏和陳列。出版?zhèn)�人專集多種。

　　2008年為神舟七號(hào)飛船創(chuàng)作搭載作品《江南第一關(guān)》。2008年、2012年特邀為國(guó)際奧委會(huì)奧林匹克美術(shù)大會(huì)創(chuàng)作作品。2012年被媒體評(píng)為“中國(guó)畫(huà)壇最具影響力與市場(chǎng)潛力十二大年度人物”。2013 年獲中國(guó)“創(chuàng)新書(shū)畫(huà)藝術(shù)家”稱號(hào)。

　　其作品以鮮明的個(gè)性和陽(yáng)剛大氣立于當(dāng)今畫(huà)壇，尤其近年來(lái)另辟蹊徑，以狂草入畫(huà),強(qiáng)化書(shū)寫(xiě)性和金石感，形成一味霸悍的畫(huà)風(fēng)。學(xué)術(shù)界評(píng)其把中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意精神推向極至，他的作品因此被視為開(kāi)辟中國(guó)畫(huà)“水墨雄風(fēng)”的成功范本。

　　1989年  《冰雪精神》入選第七屆全國(guó)美術(shù)展覽并獲安徽省美術(shù)作品一等獎(jiǎng)

　　1992年  出版《朱松發(fā)梅花作品集》，冰心老人為畫(huà)集題字《國(guó)魂頌》

　　1993年  為人民大會(huì)堂安徽廳創(chuàng)作巨幅梅花作品《寒香圖》

　　1996年  巨幅梅花作品《雪虐風(fēng)饕愈凜然》獲中國(guó)當(dāng)代著名畫(huà)家作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)

　　1999年  文化部收藏巨幅梅花作品

　　2000年  國(guó)務(wù)院紫光閣收藏陳列《雪虐風(fēng)饕愈凜然》 

　　2004年  梅花作品獲全國(guó)“鄧小平誕辰一百周年書(shū)畫(huà)大展”特別榮譽(yù)獎(jiǎng)

　　2005年  北京會(huì)議中心收藏陳列巨幅梅花作品《寒香圖》 

　　2012年  北京會(huì)議中心收藏陳列九條屏梅花作品《香雪》