“驛路梨花”今何在？——訪軍旅作家彭荊風(fēng)

http://www.marskidz.com 2014年02月28日10:15 來源：光明日報(bào) 舒晉瑜

　　還記得以前中學(xué)語文課本里的那篇小說《驛路梨花》嗎？還記得那個充滿朝氣的哈尼小姑娘和一波三折尋不見的草房主人嗎？

　　如今，這篇課文的作者彭荊風(fēng)就站在我的面前，紅色外套，銀發(fā)滿頭，伸手相握，能感覺到他的雙手傳遞過來的溫暖與力量。

　　1977年，曾被打成“右派”的彭荊風(fēng)，在被剝奪了22年創(chuàng)作權(quán)之后，重新舒展開寫作的雙翼，于11月27日《光明日報(bào)》上發(fā)表小說《驛路梨花》，立即在當(dāng)時的文壇產(chǎn)生強(qiáng)烈反響。

　　如今，已經(jīng)84歲的彭荊風(fēng)，依然透著一股青春之氣。他的書桌上，同時擺著四部長篇，四年前，剛學(xué)會五筆輸入法的他，全力投入長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《旌旗萬里——中國遠(yuǎn)征軍苦戰(zhàn)緬印》的改稿當(dāng)中，這部作品八年間已經(jīng)修改了六次。

　　20世紀(jì)50年代，彭荊風(fēng)以短篇小說《當(dāng)蘆笙吹響的時候》(電影《蘆笙戀歌》據(jù)此改編)、電影劇本《邊寨烽火》(合作)等享譽(yù)文壇，成為云南邊地軍旅文學(xué)的開拓者之一。80年代以來，彭荊風(fēng)先后出版的文學(xué)作品達(dá)23部之多。2010年，他耗時12年創(chuàng)作的《解放大西南》，獲得第五屆魯迅文學(xué)獎。這部作品修改了10次，手稿重達(dá)27公斤。

　　回望近70年的創(chuàng)作歷程，彭荊風(fēng)說：“為什么這么執(zhí)著，因?yàn)槲膶W(xué)是我的生命�！�

　　壹 自任主編

　　彭荊風(fēng)的父親彭復(fù)蘇，1911年參加辛亥革命，后來被保送到日本留學(xué)，回國后，在北平民國大學(xué)擔(dān)任文科教授，劉白羽是他的學(xué)生。20世紀(jì)30年代，一起參加辛亥革命的同學(xué)熊式輝擔(dān)任江西省政府主席，希望彭復(fù)蘇回家鄉(xiāng)參政，他便以無黨派人士身份出任鉛山縣縣長。

　　在彭荊風(fēng)的印象中，父親為人耿直，為官清廉。但是，由于彭復(fù)蘇難容國民黨當(dāng)局對共產(chǎn)黨人的迫害而遭免職，從此失業(yè)多年。

　　1944年，彭復(fù)蘇的鉛山佛教界朋友念他當(dāng)年為政清明，在他急尋一立錐之地時，邀約他回鉛山居住。彭荊風(fēng)的母親和弟弟于1946年冬，也從贛州鄉(xiāng)間的巫家凹遷來，分散多年一家人終于團(tuán)聚。

　　從那以后，鉛山就成了彭荊風(fēng)的第二故鄉(xiāng)。但是，鉛山的生活比僻居贛州山區(qū)時還困難，因?yàn)樵诔抢餂]地方種菜砍柴，一切全得掏錢買。幸好，彭復(fù)蘇懂易經(jīng)，又是書法大家，能給人看病，寫字，收點(diǎn)“禮儀”，以補(bǔ)家用。

　　1946年，彭荊風(fēng)初中二年級還沒有讀完，就因家貧失學(xué)。于是，他在九江縣的一家私人報(bào)紙——《型報(bào)》當(dāng)起了練習(xí)生，白天干學(xué)徒，晚上當(dāng)校對。按合約規(guī)定，一年期滿后可以轉(zhuǎn)為校對，但是，報(bào)館為了使用廉價(jià)勞動力，一年多后，以裁員為名把彭荊風(fēng)辭退了。

　　那時候，彭荊風(fēng)剛讀了張恨水的長篇小說《似水流年》，被書中那個在流浪中寫作最終成為作家的人物所感染。他也想在流浪中去尋找寫作素材，就沿長江東下流浪了半年多，最終也沒找到工作，只好再回鉛山。

　　在家閑居了一兩個月后，父親的一個朋友介紹彭荊風(fēng)去河口鎮(zhèn)的稅務(wù)所當(dāng)收稅員，除了每月的薪金外，還會有些外快�？墒桥砬G風(fēng)不愿去，他希望能再找家報(bào)社一邊工作一邊學(xué)習(xí)寫作。母親拗他不過，只好托鉛山名流嚴(yán)心眉作介紹，讓彭荊風(fēng)去上饒的《民鋒日報(bào)》當(dāng)校對。

　　此前，彭荊風(fēng)就常給《民鋒日報(bào)》副刊投稿，而經(jīng)常編發(fā)這位年輕人散文的編輯汪肖吟也愿當(dāng)伯樂。雖然要從凌晨12點(diǎn)工作到早晨6點(diǎn)，而且薪資微薄，但彭荊風(fēng)卻喜歡這份工作，更重要的，他有機(jī)會在報(bào)社的資料室翻閱各種書籍。

　　汪肖吟常把朋友寄來的進(jìn)步書刊借給彭荊風(fēng)看。自此，彭荊風(fēng)迷上了沈從文、魯迅的著作，并開始學(xué)著寫一些小說和歷史故事，寫楚霸王的《烏江淚》，寫吳三桂引清兵入關(guān)的《山海關(guān)之夜》、寫范雎的《贈綈袍》……這對他來說是一個必不可少的練筆過程。

　　有一天，彭荊風(fēng)在報(bào)社附近散步時碰到小學(xué)同學(xué)李耕。李耕當(dāng)時正在一所糧食倉庫當(dāng)臨時雇員，也愛寫詩。他們在聊天時萌發(fā)了辦文學(xué)社的念頭。于是，“社長”李耕負(fù)責(zé)對外聯(lián)系，“主編”彭荊風(fēng)負(fù)責(zé)選稿、編排、校對。

　　“牧野文藝社”誕生了。

　　第一期于1947年12月12日在《民鋒日報(bào)》上出刊，有彭荊風(fēng)的散文《鄉(xiāng)愁》、程若虛的小說《二虎嫂》、鄭草風(fēng)以《夕陽》為總題的14首短詩以及楊乃居的一幅木刻《農(nóng)家》。李耕還把朱光潛以前寫給他的一張明信片作為“作家書簡”拿來發(fā)表。

　　朱光潛對處于生活底層的文學(xué)青年的詢問如此關(guān)切，使彭荊風(fēng)很受感動，也使他難以忘懷，并在以后的文學(xué)生涯中，用這種精神去對待年輕作家。

　　朱光潛對文學(xué)的見解在《牧野》發(fā)表，大大地提高了刊物的檔次。但是，1947年3月26日，因發(fā)表了嘲諷國民黨抓壯丁打內(nèi)戰(zhàn)的短詩，《牧野》被查封�？�。彭荊風(fēng)也被開除出報(bào)社。汪肖吟同情彭荊風(fēng)的處境，介紹他去南昌找其老鄉(xiāng)洪道鏞。

　　洪道鏞私人辦了張四開小報(bào)《南昌晚報(bào)》，正需要人。彭荊風(fēng)見洪道鏞時，同時送上了他那貼滿了自己小說和散文的剪報(bào)本——那是對他的文學(xué)才能很有說服力的證明。彭荊風(fēng)也由此順利地當(dāng)上了副刊編輯。

　　貳 攜筆從戎

　　1949年5月，南昌解放，20歲的彭荊風(fēng)考入了中國人民解放軍第二野戰(zhàn)軍軍政大學(xué)第四分校。同年8月，他響應(yīng)校長陳賡的號召，投身于解放大西南的洪流，在參加兩廣戰(zhàn)役之后，又參加了解放大西南的戰(zhàn)役。

　　彭荊風(fēng)所在的廣州縱隊(duì)有個油印小報(bào)，從江西、廣東、廣西、貴州、云南，這份小報(bào)在行軍、戰(zhàn)斗中出了100期，彭荊風(fēng)發(fā)了35篇小稿子，常常是行軍途中，背包一放，坐下來就開始寫作。

　　部隊(duì)進(jìn)駐昆明后，彭荊風(fēng)在改造起義軍官的云南軍政大學(xué)做了近一年的宣傳工作。1951年春，他又調(diào)到原云南軍區(qū)的《文藝生活》月刊擔(dān)任編輯�？�物有個書庫，方便他閱讀了大量的文學(xué)經(jīng)典作品。

　　部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)知道彭荊風(fēng)愛好文學(xué)，曾關(guān)心地派他去曲靖、昭通等部隊(duì)組稿、采訪。但是，這些地方離彭荊風(fēng)想要了解的多彩邊地太遠(yuǎn)了。他想，長年在舒適的城市里，寫不出好作品。

　　思來想去，彭荊風(fēng)決定離開軍區(qū)去邊防部隊(duì)。

　　從1950年春起，云南各地持續(xù)了三年多的剿匪戰(zhàn)斗接近尾聲，只有滇南的瀾滄還在艱難地進(jìn)行。瀾滄屬于亞熱帶地區(qū)，雖然美麗肥沃，但由于過去痢疾、惡性瘧疾等傳染病長久流行，死亡率極高。像商業(yè)重鎮(zhèn)思茅，就因?yàn)椴∷篮吞油龅娜颂�多，一度成為空城，被人形容為“蠻荒瘴癘之邦”。

　　1952年初，全軍開始“文化大進(jìn)軍”，彭荊風(fēng)也踏上了那條蜿蜒于哀牢山與無量山脈之間、南去瀾滄的古驛道。他背著沉重的背包，夜間就歇在少數(shù)民族的竹樓里，或者公路勘測隊(duì)的帳篷中。錯過了村寨，他就與露宿在山野里的趕馬人一起在火堆旁過夜。

　　1200華里，彭荊風(fēng)一共走了30多天才跟連隊(duì)接上頭，擔(dān)任了文化教員。剛到時，沒地方睡覺，他就在老鄉(xiāng)家的雞籠上搭塊木板當(dāng)床，被雞虱子叮得全身都是紅點(diǎn)。

　　1952年冬，彭荊風(fēng)所在的第一一五團(tuán)二營五連結(jié)束了大黑山的剿匪戰(zhàn)斗后，奉令在當(dāng)年12月初進(jìn)軍西盟佤山。解放西盟后，部隊(duì)又連夜急行軍攻取了邊境要道——大力索寨，并以那里為駐地負(fù)責(zé)該區(qū)域的巡邏、打伏擊及發(fā)動群眾等任務(wù)。

　　彭荊風(fēng)經(jīng)常隨同部隊(duì)活動于班同、圖地、打洛、班帥等拉祜族、佤族村寨。部隊(duì)在佤山的一些大部落分駐了民族工作組后，彭荊風(fēng)又成了聯(lián)絡(luò)員。多數(shù)時間，他一個人背著一支卡賓槍、四枚手榴彈在人跡罕見的山路上行走。

　　就這樣，彭荊風(fēng)走遍了西盟佤山的大小部落和山林，接觸了各式各樣的人物，看清了西盟佤山的全貌，了解了那些古老而特異的民族習(xí)俗。

　　彭荊風(fēng)利用晚上時間蹲在佤族、拉祜族人家的火塘前，就著時明時暗的火光寫作。南行途中，他因?yàn)楸嘲�太重而多次輕裝，但總是舍不得把日記本和兩本稿紙扔掉。

　　這期間，彭荊風(fēng)寫出了記錄云南邊防部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗事跡的眾多作品，其中，短篇小說《裸黑小民兵》(拉祜族在1954年前還被稱為裸黑族)是有史以來第一篇反映拉祜族人生活的小說。

　　1955年5月，彭荊風(fēng)離開西盟佤山時，已出版了短篇小說集《邊寨親人》《卡瓦部落的火把》，與人合作了電影文學(xué)劇本《邊寨烽火》和《蘆笙戀歌》，并在1956年9月加入了中國作家協(xié)會。

　　叁 蘆笙戀歌

　　1956年9月的一天，主持連隊(duì)工作的副指導(dǎo)員和排長們都去了60華里外的營部開會，連部只有彭荊風(fēng)值班。傍晚，一位拉祜族婦女突然帶著她被抓去當(dāng)土匪的丈夫來見他。

　　原來，這拉祜族漢子是趁著匪徒們睡熟后逃出來的。他告訴彭荊風(fēng)，匪首戴老六的隊(duì)伍被擊潰后，帶著3個人隱藏在離卡馬寨約半天路程的一座原始森林里。

　　雖然軍事干部都不在，但情況緊急，彭荊風(fēng)急中生智，即刻把在附近活動的4個班調(diào)回，加上在卡馬寨的戰(zhàn)士共40余人。彭荊風(fēng)把指揮戰(zhàn)斗的任務(wù)交給了一位老練的班長，由那個拉祜族漢子作向?qū)В�引領(lǐng)他們冒著大雨翻山越嶺、穿林過澗遠(yuǎn)程奔襲。

　　半夜，部隊(duì)終于摸到那座原始森林里的一座小窩棚前，可匪徒們已經(jīng)不見了。這時候，天更黑，雨更大了，無法去更遠(yuǎn)處搜索，也不能立即回程。人多，小窩棚里蹲不下，他們只好分散在窩棚周圍，幾個人一組，背靠著背過夜，與彭荊風(fēng)靠在一起的是那個拉祜族男子。

　　秋末的雨夜，原始森林寒氣四溢，如同冰窖。彭荊風(fēng)把竹拐棍劈成細(xì)片來引火，好不容易才把半干半濕的樹枝引燃。雖然燒起了幾堆火，但大家還是凍得難以入睡。

　　彭荊風(fēng)便與那位拉祜族男子聊起了彼此的生活。那男子聊得很詳細(xì)，談到痛苦的過去和當(dāng)時的處境，已是泣不成聲。這次雨夜長談，構(gòu)成了《當(dāng)蘆笙吹響的時候》的創(chuàng)作素材。

　　《當(dāng)蘆笙吹響的時候》完成后，彭荊風(fēng)傳給幾位朋友看，他們都很喜歡。他又改了幾遍，寄往昆明軍區(qū)辦的內(nèi)部刊物《部隊(duì)文藝讀物》。

　　但在向外投稿時，卻很不順利，彭荊風(fēng)曾經(jīng)寄給過北京的一家刊物，遇到了一個不了解邊地生活的編輯，在退稿信上說“這只是屬于獵奇類的故事”。彭荊風(fēng)不服氣，心想，我是真誠地寫拉祜族人的苦難，怎么會是獵奇？

　　這年9月，彭荊風(fēng)去重慶開會，把小說和退稿信給剛從朝鮮戰(zhàn)地回來的作家寒風(fēng)看，想聽聽這位經(jīng)歷了血與火的戰(zhàn)斗者對小說的看法。寒風(fēng)是個熱心人，他仔細(xì)閱讀后，表示很喜歡這部作品，并為彭荊風(fēng)的被退稿鳴不平。

　　此時，恰遇殷白主編的《西南文藝》來約稿，彭荊風(fēng)就把《當(dāng)蘆笙吹響的時候》給了他們�！段髂衔乃嚒穭t在4月號的頭條位置發(fā)表了這篇佳作。而據(jù)此改編的電影《蘆笙戀歌》，甚至遠(yuǎn)去蘇聯(lián)、東歐、東南亞等地放映，頗受歡迎。

　　時過22年，1981年，彭荊風(fēng)從中國電影發(fā)行公司寫給時任文化部副部長陳荒煤的報(bào)告中得知，《蘆笙戀歌》這部電影重新洗印發(fā)行時，大小拷貝有1280個。這是個很可觀的數(shù)字。

　　《蘆笙戀歌》讓彭荊風(fēng)聲名鵲起，可他卻感到很空虛。彭荊風(fēng)總覺得自己書讀得不夠多，離他心目中的大作家沈從文、孫犁相距甚遠(yuǎn)。

　　彭荊風(fēng)給自己明確了目標(biāo)：多讀書，多深入生活，充實(shí)自己�！拔乙�在文學(xué)道路上走得遠(yuǎn)，走得堅(jiān)定，必須多讀書！”

　　彭荊風(fēng)像蜜蜂飛入花叢，不放過任何中外經(jīng)典作品，而“反右”時，他也因此被加上了一條“愛讀資本主義作家的作品”的罪狀。

　　彭荊風(fēng)確實(shí)愛讀書，尤其醉心于文學(xué)經(jīng)典。莫泊桑、巴爾扎克、契訶夫……這些都是彭荊風(fēng)放在案邊常讀的作家。參加解放大西南戰(zhàn)斗的途中，他一路都帶著奧斯特洛夫斯基的書。

　　所謂先鋒派的作品，彭荊風(fēng)更是領(lǐng)先一步閱讀，他認(rèn)為，蒲松齡的《聊齋志異》比馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》更魔幻；他尊崇托爾斯泰，那種氣勢是自己無法抵達(dá)的；肖洛霍夫的《靜靜的頓河》，他讀了二三十遍，直到現(xiàn)在仍然在讀。

　　肆 佳作頻出

　　1957年，彭荊風(fēng)被打成“右派”，在農(nóng)場勞動了4年。秦基偉將軍發(fā)現(xiàn)昆明軍區(qū)的創(chuàng)作上不去，就問：“怎么軍區(qū)創(chuàng)作不行了？彭荊風(fēng)這些人哪里去了？”

　　就是這句話改變了彭荊風(fēng)的命運(yùn)。他因此得以回到昆明軍區(qū)創(chuàng)作組(當(dāng)時，昆明軍區(qū)打了許多“右派”，彭荊風(fēng)是唯一能調(diào)回的作家)。雖然仍不能發(fā)表作品，但有了充足的時間閱讀、下部隊(duì)，他走遍了云南邊疆的山山水水。

　　彭荊風(fēng)認(rèn)為，世界上有兩種人的生活最有特點(diǎn)，一是總統(tǒng)的生活，總統(tǒng)很難當(dāng)上，所以總統(tǒng)回憶錄最暢銷；二是牢獄的生活，坐過牢的人不少，可有幾個人是作家呢？“文革”中，彭荊風(fēng)又坐了7年牢，云南四大監(jiān)獄全待過了(一監(jiān)、二監(jiān)、軍事監(jiān)獄、四營煤礦監(jiān)獄)，還挖了一兩年的煤。

　　《綠月亮》中，有讀者說彭荊風(fēng)描述挖煤的技術(shù)很嫻熟，殊不知這些都有豐富的生活積累。在監(jiān)獄里，彭荊風(fēng)也不忘創(chuàng)作，他把寫交代用的紙張裁成小條，揣在身上，一有時間就偷偷地寫作。出監(jiān)獄時檢查行李，管理人員見了那一大摞手稿，很吃驚，這就是后來的《斷腸草》。

　　雖然在長達(dá)22年的困境中不斷挨整，彭荊風(fēng)卻堅(jiān)信自己沒有錯，遲早要平反，因此從來不灰心。他的這種樂觀影響著周圍的人，他們都說：彭荊風(fēng)不像個“右派分子”。

　　一直到1975年，彭荊風(fēng)才出獄。

　　改革開放以后，彭荊風(fēng)一共出版了23部作品，還有一大批散文隨筆、紀(jì)實(shí)文學(xué)等待付梓。歷經(jīng)磨難，他落筆更為慎重，每部作品要改五六遍，精雕細(xì)琢。

　　談到這段時期的創(chuàng)作，彭荊風(fēng)說，所有的苦難都是嚴(yán)峻的考驗(yàn)，無論什么時候，他都有一個堅(jiān)定的信念：我對文學(xué)不能扔，一定要成為大作家。

　　彭荊風(fēng)的短篇小說《今夜月色好》是在炮聲中誕生的。當(dāng)時，炮彈不時地在他們身邊爆炸，彭荊風(fēng)看到了這個場景，立即構(gòu)思動筆。與他同在陣地的戰(zhàn)友說，命都保不住，耳朵都震聾了，你還有心思寫小說！可是，對彭荊風(fēng)而言，這是自然而然的事情。

　　《今夜月色好》發(fā)表在《人民文學(xué)》上，幾天后，彭荊風(fēng)在《文藝報(bào)》上看到了冰心對這篇小說的評論文章。1988年，這部佳作以全票獲得中國作家協(xié)會第八屆優(yōu)秀短篇小說獎。

　　1944年，云南騰沖的抗日軍民寧愿全城被毀，也誓要全殲日寇，創(chuàng)造了第二次世界大戰(zhàn)中的一段經(jīng)典戰(zhàn)役。而騰沖，這座修筑于明代的古城全部成為殘?jiān)珨啾�。�?dāng)時的人們這樣描述：城里不僅沒有一間完整的房屋，甚至每一片樹葉上都有兩個彈孔。

　　這場悲壯的大戰(zhàn)令彭荊風(fēng)長久感動。

　　20世紀(jì)八九十年代，彭荊風(fēng)幾次前往騰沖。2005年，他攀上陡峭的高黎貢山去尋覓從前的戰(zhàn)地，當(dāng)?shù)匮芯靠谷諝v史的專家看他年過七旬，勸他不要上去。彭荊風(fēng)卻堅(jiān)持要去：“給我一根棍子作拐杖就行了。”上山途中，彭荊風(fēng)看了看那位專家，問道：“你怎么還穿著西裝皮鞋？”對方說：“我想老作家來調(diào)查，最多開個座談會就行了，沒想到您還要爬山。”

　　整整一個月，彭荊風(fēng)把書中提到的高地重新勘察了一遍，一雙登山鞋磨壞了。他的長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《揮戈落日——中國遠(yuǎn)征軍滇西大戰(zhàn)》問世，全景式地展現(xiàn)了中國遠(yuǎn)征軍滇西大戰(zhàn)的歷史。

　　這場中國抗戰(zhàn)八年唯一驅(qū)敵于國門之外的戰(zhàn)役，讓中國人揚(yáng)眉吐氣。其軍事價(jià)值更為重要，這場惡戰(zhàn)是用傷亡近七萬人的代價(jià)，取得了斃敵兩萬余人的戰(zhàn)績。其中，許多經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)值得中外軍事專家們?nèi)パ芯刻接憽?/p>

　　《揮戈落日——中國遠(yuǎn)征軍滇西大戰(zhàn)》被評論家稱為是所有描寫中國遠(yuǎn)征軍滇西大戰(zhàn)的文學(xué)作品中最真實(shí)、廣闊的一部。

　　彭荊風(fēng)的另一部得意之作——《滇緬鐵路祭》，被認(rèn)為填補(bǔ)了鐵路史的空白，而小說的線索來源于一次茶余飯后的談話。

　　有一年，彭荊風(fēng)去臨滄，偶然聽說抗日戰(zhàn)爭時，有一條30萬人參加修建的鐵路，剛要修成，日軍就打來了，不得已又給拆掉了。由于種種歷史原因，這條滇緬鐵路沒再修復(fù)，并且鮮為人知。

　　得知有20萬人為修建這條鐵路獻(xiàn)出生命，在中國鐵路史上絕無僅有。彭荊風(fēng)當(dāng)即決定，沿著鐵路去看看。回到昆明后，他又跑到鐵路博物館查資料，被回復(fù)說沒有任何資料。他便四處尋訪當(dāng)年的老工人，但是，當(dāng)時處在底層的工人也并不太清楚更多的詳細(xì)情況。

　　為了解更多真相，彭荊風(fēng)分別找到云南省圖書館、云南大學(xué)圖書館，都一無所獲。

　　一片空白，反而激發(fā)起了彭荊風(fēng)深厚的興趣，最后他在省檔案館查到了相關(guān)資料，那些深藏于郊區(qū)地下倉庫的檔案紙張?jiān)缫逊狐S，一捻就破，翻起來滿手灰塵不說，積滿的塵菌更是讓人奇癢無比。

　　檔案材料是不完整的，也沒有經(jīng)過整理，都是一些零碎散亂的記錄。但是，彭荊風(fēng)卻憑借作家特有的敏感和才能把它們串聯(lián)起來，寫出了《滇緬鐵路祭》。

　　作品一經(jīng)出版，就引起了強(qiáng)烈反響。直到現(xiàn)在，彭荊風(fēng)的博客里還有那些筑路工人親屬的來信，他說，讀一遍哭一遍。其中，有人特地從國外趕到云南，希望再加印1萬冊，送給當(dāng)年那些筑路工人的后代。

　　伍 戰(zhàn)爭容不得虛構(gòu)

　　1999年，過完70歲生日，彭荊風(fēng)對女兒彭鴿子說：“云南和西南地區(qū)有幾件重大歷史事件，只有我了解得翔實(shí)。我要趁著精力還好，把掌握的素材寫出來。年紀(jì)再大些，怕是記憶衰退寫不動了�！�

　　《解放大西南》排在了第一位。20歲時，作為解放大西南的戰(zhàn)士，彭荊風(fēng)參與了這場消滅了近一百萬敵人的戰(zhàn)爭。

　　彭荊風(fēng)早年認(rèn)為，這場戰(zhàn)爭應(yīng)該由當(dāng)時級別更高的老同志來寫，像馮牧，他在解放大西南戰(zhàn)役中，就是新華社十三支社社長。而馮牧也有此愿，但是后來因?yàn)槊τ谛姓�工作，這件事就被耽擱了。

　　彭荊風(fēng)之所以重新考慮《解放大西南》的寫作，一方面是因?yàn)槎嗄陙�，他從沒停止過積累素材，另一方面也因?yàn)槟菆龃髴?zhàn)已過去半個多世紀(jì)，他還沒有看到一部此類題材像樣的作品。

　　寫作時，彭荊風(fēng)依然按照自己的習(xí)慣，重走作品中所涉及的戰(zhàn)地。他說：“材料不是問題，關(guān)鍵是，每一個時間、每一個地點(diǎn)，每一個細(xì)節(jié)，都不能含糊。那一天是刮風(fēng)還是下雨，都要查清楚，有時候一個番號要查一天時間�！�

　　彭荊風(fēng)說，他要把真實(shí)的歷史呈現(xiàn)給讀者，戰(zhàn)爭容不得虛構(gòu)。

　　“八旬高齡的彭荊風(fēng)，歷時多年，十易其稿完成了《解放大西南》。作者以高度的歷史責(zé)任感和充沛的激情，全景式再現(xiàn)了人民解放軍進(jìn)軍大西南的壯闊圖景，將戰(zhàn)爭融入民族史、軍事史、情感史去抒寫，在中國當(dāng)代報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中，顯得十分可貴。”這是第五屆魯迅文學(xué)獎授予《解放大西南》的頒獎詞。

　　《解放大西南》改了十稿，而現(xiàn)在彭荊風(fēng)手里的《旌旗萬里——中國遠(yuǎn)征軍苦戰(zhàn)緬印》，已經(jīng)是第六稿了。他說，紀(jì)實(shí)文學(xué)既要保持紀(jì)實(shí)性又要富于文學(xué)性，比較難把握。事件本身很重要，但更重要的是，用文字去表達(dá)的功力。

　　“我這一輩子好像沒有其他娛樂，除了吃飯睡覺外就是寫作。”彭荊風(fēng)說，當(dāng)年擔(dān)任昆明軍區(qū)宣傳部副部長，工作很忙，他就早上6點(diǎn)起床寫兩個小時，再去上班。

　　以往寫作，都是彭荊風(fēng)寫好后由女兒彭鴿子打字錄入，然后再打印成冊，由彭荊風(fēng)修改。這樣的反復(fù)，效率很低。80歲時，彭荊風(fēng)學(xué)會了五筆錄入�，F(xiàn)在，84歲的彭荊風(fēng)，寫作日程排得滿滿，他正在交替地修改四部長篇。

　　彭荊風(fēng)是寫完一部，稍事休息，讀書、思考，再接著寫第二部、第三部。然后，折回來修改第一部。這樣，每部作品在修改過程中都會有新鮮感，有新的思考。

　　“我在云南這塊土地上生活了60多年，比對我的故鄉(xiāng)還熟悉。”彭荊風(fēng)說，地域性不會對作家的創(chuàng)作形成局限。生活是一個地方，但是你的觀念、思想、學(xué)識不能限制在一個地方。

　　不論寫《揮戈落日》，還是《孤城日落》《旌旗萬里》，彭荊風(fēng)都是和當(dāng)時第二次世界大戰(zhàn)的整個形勢聯(lián)系起來，《解放大西南》也是和整個解放戰(zhàn)爭的局面結(jié)合在一起。這樣的寫作，視野開闊，縱橫捭闔。

　　彭荊風(fēng)最遺憾的是，他從1957年至1979年，被耽誤的時間太長了。