莞爾一笑便欣然

鎖麟囊（中國(guó)畫） 沐 齋

三岔口（中國(guó)畫） 沐 齋

珠簾寨（中國(guó)畫·局部） 沐 齋

　　幾年前，我到京城講過(guò)一次昆曲。雖知能在山房淡然操琴、怡情養(yǎng)性的“閑人”定然不是等閑之輩，那時(shí)卻并不知道其中坐著一位喜歡看戲、擅畫戲畫的“小友”沐齋。后來(lái)才知，那次山房雅集于沐齋也是唯一的一次，剛好遇上了，這便是緣分。

　　近日偶見(jiàn)沐齋的畫稿，油然有感。戲畫與劇照不同。劇照記錄的是演員在舞臺(tái)上的瞬間定格，要的是一個(gè)“真”，仿佛一面鏡子，照見(jiàn)一招一式、一顰一笑，從中既能挑挑自己的毛病，也可欣賞欣賞自己的長(zhǎng)處。而透過(guò)戲畫，所看見(jiàn)的就不只是自己的戲，也看到了同行、看到了畫家。對(duì)演員來(lái)說(shuō)，戲畫貴在一個(gè)“虛”字，就像翅膀，能幫助演員的視野和心緒扶搖而起，想得更多、看得更遠(yuǎn)。

　　我所見(jiàn)到的沐齋的個(gè)性，在舞動(dòng)的線條中呼吸與延展，他在團(tuán)墨揮灑中完成情緒之堆積、化解，也因之讓觀者見(jiàn)到了戲、見(jiàn)到了他。譬如《點(diǎn)香》中，殘杯冷炙伴著一團(tuán)睡意；《潑水》中，女子一頭紅艷，襯著男人帽上的兩根怒翅；《琵琶記》趙五娘那雙欲藏又露的弓鞋；《戲叔》里武松一身黒衫、潘金蓮遍體嬌紅……或強(qiáng)烈、或散淡、或潑灑、或精細(xì)，讓人很自然地聯(lián)想到戲曲表演中與之相通的輕重、緩急、松緊、濃淡。于繪畫我是個(gè)門外人，但昆曲里實(shí)有不少與畫圖緊密關(guān)聯(lián)的戲文，像我演過(guò)的《題畫》、《拾畫叫畫》、《觀圖》……這也算是我的一份“畫緣”。如今面對(duì)沐齋的畫稿，我也想問(wèn)問(wèn)，用“觀戲”之法、之感來(lái)觀畫，是否也可得其妙趣？轉(zhuǎn)念再想，趣味各在筆下、場(chǎng)上、心中。有感于心，莞爾一笑，便可欣然。       (石小梅)