從模擬到創(chuàng)新——聽(tīng)?wèi)蚯�音�?lè)伴奏新模式展演(王志明)

　　如果排演一部大戲，只用幾個(gè)人就能把樂(lè)隊(duì)的活兒全干了，這是不是件好事？ 近日，中國(guó)戲曲學(xué)院音樂(lè)系在北京梅蘭芳大劇院舉辦了“彈指黑白  流光溢彩——戲曲音樂(lè)伴奏新模式科研成果展演”。這次展演是中國(guó)戲曲學(xué)院音樂(lè)系實(shí)施的“戲曲音樂(lè)伴奏新模式研究”項(xiàng)目的階段性成果展示。該院音樂(lè)系主任謝振強(qiáng)介紹說(shuō)，這項(xiàng)研究重點(diǎn)針對(duì)戲曲院團(tuán)新劇目創(chuàng)排環(huán)節(jié)中的樂(lè)隊(duì)伴奏問(wèn)題，主要運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)字音樂(lè)采樣技術(shù)及模擬技術(shù)，由幾個(gè)鍵盤(pán)手操控?cái)?shù)字鍵盤(pán)，對(duì)樂(lè)隊(duì)總譜進(jìn)行合理分工，模擬大型管弦樂(lè)隊(duì)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)伴奏。自2011年立項(xiàng)以來(lái)，已舉行過(guò)一期科研成果展示音樂(lè)會(huì)及研討會(huì)，全國(guó)各地戲曲院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和專(zhuān)家給予了高度關(guān)注和充分肯定。

　　2012年8月，天津市青年京劇團(tuán)創(chuàng)排新編歷史京劇《風(fēng)雨吳三桂》，大膽使用了“新伴奏模式”，實(shí)現(xiàn)了學(xué)院科研項(xiàng)目與國(guó)家重點(diǎn)京劇院團(tuán)的雙向結(jié)合。該院表演系豫劇班排演的畢業(yè)大戲《天顏》在北京長(zhǎng)安大戲院和鄭州河南藝術(shù)中心上演，“新伴奏模式”獲得京城觀眾與河南戲迷的一致好評(píng)。今年4月，黑龍江省京劇院創(chuàng)作大型古裝京劇《月照塞北》，再度采用“新伴奏模式”獲得成功，在第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上，一舉奪得文華劇目獎(jiǎng)和文華音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)。

　　在這次的展演音樂(lè)會(huì)上，“新模式”有機(jī)結(jié)合京劇、豫劇樂(lè)隊(duì)文武場(chǎng)的伴奏，帶給聽(tīng)眾煥然一新的審美經(jīng)驗(yàn)。相比真人樂(lè)隊(duì)，編制為7個(gè)鍵盤(pán)手的樂(lè)隊(duì)，在音準(zhǔn)、節(jié)奏和整齊度、融合度等方面占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)；音樂(lè)增加了織體的厚度、節(jié)奏的強(qiáng)度，豐富了色彩性與層次感。從數(shù)字化“器樂(lè)”演奏中聽(tīng)到的“古琴”幾乎可亂真，“大提琴”、“圓號(hào)”等采樣仿真模擬音色，也已達(dá)到高度音樂(lè)化的效果。

　　已經(jīng)在“新模式”的積極實(shí)踐中實(shí)際受益的天津青年京劇團(tuán)、黑龍江省京劇團(tuán)最有發(fā)言權(quán)，他們的感受是，該成果既保留了戲曲傳統(tǒng)藝術(shù)的特點(diǎn)，又基本實(shí)現(xiàn)了逼真模擬大型管弦樂(lè)隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)音響效果，提高了戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。而且，如果演員、琴師提出意見(jiàn)，可做到現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)變調(diào)改譜，方便快捷；更重要的是降低了演出成本。院團(tuán)為了排演新戲，經(jīng)常需要與交響樂(lè)團(tuán)商議合作�？墒�，交響樂(lè)團(tuán)也有自己的演出計(jì)劃，重要首演借力支援，長(zhǎng)此以往如何保證演出質(zhì)量？況且許多中小城市也沒(méi)有交響樂(lè)團(tuán)可借。如果幾個(gè)人能達(dá)到十幾人、幾十人的效果，可謂省人省力還省事，這就為舉步維艱的地方院團(tuán)解決了大問(wèn)題。

　　該項(xiàng)目執(zhí)行人姜景洪教授始終保持著學(xué)者的理性，他清醒地意識(shí)到，音樂(lè)會(huì)展示僅為階段性成果，并非表明“新模式”可以取代傳統(tǒng)伴奏樂(lè)隊(duì)。其主要功用在于為戲曲院團(tuán)、尤其是地方院團(tuán)解決伴奏問(wèn)題，提供一種選擇、一種可能。作曲家王亞勛、李道國(guó)等認(rèn)為，在已經(jīng)取得階段性成果的基礎(chǔ)上，該項(xiàng)目應(yīng)當(dāng)突破和超越“模擬”管弦樂(lè)隊(duì)的應(yīng)用功能，開(kāi)掘出具有數(shù)字化音樂(lè)自身優(yōu)勢(shì)與個(gè)性特質(zhì)的聲效音響，形成區(qū)別于管弦樂(lè)隊(duì)相對(duì)獨(dú)立的“語(yǔ)言”系統(tǒng)。作曲家徐曉明談到，在美國(guó)欣賞的大量音樂(lè)劇，根本聽(tīng)不到“模擬”交響樂(lè)隊(duì)的聲效音響，全部都是數(shù)字化本體復(fù)合音色。在高科技日新月異的當(dāng)下，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該能動(dòng)借勢(shì)，開(kāi)拓全新領(lǐng)域。指揮家胡炳旭鼓勵(lì)“新模式”繼續(xù)大膽深入研發(fā)。他認(rèn)為，仿真再真也無(wú)法取代“真”，另辟蹊徑才能有更廣的天地、更寬的路�！靶掳樽嗄Ｊ健钡拈L(zhǎng)征已邁出第一步，今后的第二步、第三步，將一步一個(gè)腳印向前走，爭(zhēng)取早日走出模擬，走向創(chuàng)新。