馬笑泉：品讀《漫水》

　　很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，我都在思考湘派小說的發(fā)展問題。一方面，由歷代湘派小說家們經(jīng)過艱苦創(chuàng)作而累積起來的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)要保持，要發(fā)揚(yáng)：對(duì)民間語言的出色提純，“貼著人物寫”(沈從文語)的準(zhǔn)確和生動(dòng)，還有與湖湘大地上自然風(fēng)物之間那種奇特微妙的感應(yīng)……另一方面，在敘述方式上，在小說結(jié)構(gòu)上，應(yīng)該可以更多樣化，更“活”一些。王躍文先生的新作《漫水》，在這兩方面都讓我欣喜地看到了亮光。

　　相對(duì)于那部讓我印象深刻的中篇名作《秋風(fēng)庭院》而言，《漫水》在語言上更上層樓�！肚镲L(fēng)庭院》的語言是精致的，散發(fā)著書卷氣的，有著宋詞般婉約蕭颯的韻致。而《漫水》的語言則是醇厚的，元?dú)鈴浡�的，與湖湘風(fēng)物同構(gòu)的。這之間的分野，也是汪曾祺作品語言和沈從文作品語言的分野。

　　在結(jié)構(gòu)上，《漫水》比《秋風(fēng)庭院》復(fù)雜得多。它采用了一種不完全的并置結(jié)構(gòu)，通過閃切手法的頻繁運(yùn)用，將現(xiàn)在和過去熔鑄在同一個(gè)小說空間中，使得小說的廣度和寬度比采用單純的順述方式成倍增長(zhǎng)，達(dá)到了立體效果。過去為因，現(xiàn)在為果，同時(shí)又構(gòu)成一種新的因緣，把敘述緩緩?fù)葡蛭磥�，最后很自然地將慧娘娘送上了太平垴。小說在作家的全知視角和人物本身的限知視角之間多次轉(zhuǎn)換，仿佛電影中長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭的交替運(yùn)用，顯得靈活自如。

　　最后，我想說的是，王躍文先生對(duì)現(xiàn)實(shí)有著深自壓抑的憤怒和悲感，這一點(diǎn)，在他許多小說中都可感受到。但《漫水》是完全剔除了火氣的。在敘述時(shí)，他的心是寬的，靜的，對(duì)所有的人物，都能做設(shè)身處地的描寫，這無疑來源于作家對(duì)人生因緣和合的圓融觀照和通透理解。