一個(gè)時(shí)代的畫(huà)外音(楊荷泉)

——評(píng)《絕對(duì)信號(hào)——轉(zhuǎn)型期中國(guó)戲劇藝術(shù)思潮》

　　歷史是一場(chǎng)難以謝幕的悲喜劇。20世紀(jì)的中國(guó)命運(yùn)多舛，各種歷史人物和事件紛紛登臺(tái)亮相，演繹了一幕幕驚心動(dòng)魄的活話劇。特別是1970年代中期后20余年，改革開(kāi)放的中國(guó)，終于迎來(lái)了渴望已久的文化解凍。此時(shí)，西方現(xiàn)代文藝思潮的激流涌入，加快催生了中國(guó)文藝思想和表現(xiàn)形式的快速轉(zhuǎn)型。在那個(gè)四季都洋溢著春天氣息的時(shí)代，20世紀(jì)后期的中國(guó)戲劇，也真正迎來(lái)了藝術(shù)上“百花齊放”和思想上“百家爭(zhēng)鳴”的時(shí)代。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與世界的多元文化交融的歷史語(yǔ)境下，轉(zhuǎn)型時(shí)代的當(dāng)代戲劇呈現(xiàn)出紛雜多變的青春活力。一批彰顯時(shí)代探索精神的先鋒戲劇，爭(zhēng)先恐后登臺(tái)亮相。面對(duì)轉(zhuǎn)型時(shí)代的一份份新潮戲劇快餐，當(dāng)時(shí)中國(guó)的戲劇界顯然來(lái)不及進(jìn)行理論的品味與思考。因此，與轉(zhuǎn)型期中國(guó)戲劇創(chuàng)作和演出實(shí)踐的熱鬧繁榮景觀，和積淀深厚的古代戲曲研究成果相比較，1970年代中期以后乃至新世紀(jì)前夜的中國(guó)戲劇理論研究則顯得較為冷場(chǎng)。這一方面表現(xiàn)為相關(guān)的研究成果不多，另一方面是研究成果較為表象和分散。

　　出于對(duì)當(dāng)代戲劇藝術(shù)20多年來(lái)，一直堅(jiān)守與不懈努力下產(chǎn)生的至誠(chéng)熱愛(ài)，也出于對(duì)一段黃金時(shí)代的藝術(shù)緬懷，2013年初，浙江旅游學(xué)院身兼浙江省戲劇家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)和該協(xié)會(huì)刊物《大舞臺(tái)》編輯的葉志良教授，在藝術(shù)界眾多專家和友人的鼎力支持下，在武漢大學(xué)出版社出版著作《絕對(duì)信號(hào)——轉(zhuǎn)型期中國(guó)戲劇藝術(shù)思潮》。10年后回顧上個(gè)世紀(jì)最后20多年中國(guó)轉(zhuǎn)型期戲劇的藝術(shù)變遷，字里行間中處處彌漫著一個(gè)激情時(shí)代的氣息，回旋著一個(gè)文化轉(zhuǎn)折和藝術(shù)轉(zhuǎn)型時(shí)代的“畫(huà)外音”。

　　作為一份中國(guó)當(dāng)代戲劇研究的歷史備忘錄，《絕對(duì)信號(hào)——轉(zhuǎn)型期中國(guó)戲劇藝術(shù)思潮》具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。前輩學(xué)者出于學(xué)術(shù)建設(shè)的奠基原因，多偏重于20世紀(jì)現(xiàn)代戲劇史的梳理、研究和創(chuàng)建，較少集中精力研究20世紀(jì)后期轉(zhuǎn)型期戲劇藝術(shù)思潮。近年來(lái)，雖然陸續(xù)有一些關(guān)于中國(guó)20世紀(jì)八九十年代戲劇研究的專著出版，從內(nèi)容、形式，抑或文化的視角，對(duì)中國(guó)轉(zhuǎn)型期戲劇作出了一些頗有新意的理論掃描、發(fā)現(xiàn)和思考，但相對(duì)于20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史其他文體(如小說(shuō)、詩(shī)歌等)的研究，目前當(dāng)代戲劇研究仍然難掩自身的貧血和軟弱。葉志良教授的《絕對(duì)信號(hào)——轉(zhuǎn)型期中國(guó)戲劇藝術(shù)思潮》，除了呈現(xiàn)給讀者相隔10年的兩個(gè)時(shí)代的不同氣息外，更主要是從20世紀(jì)的大歷史視野，從時(shí)間縱向和空間橫向兩個(gè)維度，客觀考察了1970年代中期后20余年中國(guó)戲劇藝術(shù)思潮的演進(jìn)。首先，從歷史性維度，該著作精確梳理和“記述”了轉(zhuǎn)型時(shí)期中國(guó)戲劇的階段性邏輯發(fā)展歷程，指出了1970年代中期后20余年各個(gè)歷史階段的重要戲劇現(xiàn)象和思潮軌跡。在新時(shí)期探索戲劇崛起和發(fā)展的時(shí)代背景里，在現(xiàn)代主義和現(xiàn)實(shí)主義交融的藝術(shù)新潮下，葉志良教授精確總結(jié)了當(dāng)代戲劇思潮的兩種流向，一是現(xiàn)實(shí)主義不斷深化的新寫實(shí)戲劇，二是極具前衛(wèi)姿態(tài)的先鋒實(shí)驗(yàn)戲�。黄浯�，該著準(zhǔn)確概括了轉(zhuǎn)型期戲劇藝術(shù)的共性特征，總結(jié)、歸納出支配戲劇藝術(shù)生命和發(fā)展走向的客觀規(guī)律。其中，具體探討了轉(zhuǎn)型期中國(guó)戲劇超越“情節(jié)劇”的結(jié)構(gòu)意識(shí)、“時(shí)空重組”的結(jié)構(gòu)張力、舞臺(tái)表現(xiàn)上的敘述觀念、綜合敘事的語(yǔ)言策略以及多聲部劇場(chǎng)的“空間詩(shī)學(xué)”等一系列戲劇藝術(shù)的理論問(wèn)題。這些問(wèn)題的集中研究，對(duì)新世紀(jì)中國(guó)戲劇藝術(shù)的發(fā)展極具指導(dǎo)意義。因此，葉志良教授專著的出版，是對(duì)20世紀(jì)乃至新世紀(jì)中國(guó)戲劇研究的一個(gè)重要貢獻(xiàn)，是標(biāo)志當(dāng)代中國(guó)戲劇界研究動(dòng)向的“絕對(duì)信號(hào)”。

　　在當(dāng)下一切仍在快速變化的時(shí)代，30年前發(fā)生的時(shí)代轉(zhuǎn)型還在繼續(xù)。1970年代中期啟幕的“戲劇時(shí)代”仍然在繼續(xù)上演。雖然在大眾文化遍地開(kāi)花的今天，曾領(lǐng)一代風(fēng)騷的先鋒戲劇不再是時(shí)代舞臺(tái)的藝術(shù)寵兒，但是，一個(gè)時(shí)代出現(xiàn)的優(yōu)秀戲劇家和理論家的獨(dú)具韻味的合唱旋律，將永遠(yuǎn)會(huì)留在歷史的記憶中。也許，葉志良教授這本刻錄著“一個(gè)時(shí)代畫(huà)外音”的學(xué)術(shù)著作，就是留給新舊世紀(jì)轉(zhuǎn)換時(shí)代的一個(gè)特別注腳！

　　(作者為浙江師范大學(xué)人文學(xué)院講師)