明星級(jí)中國(guó)室內(nèi)樂的誕生

　　室內(nèi)樂注重的不是吸引觀看，而是表達(dá)，不是為了演奏本身，而是為了發(fā)現(xiàn)并再次發(fā)現(xiàn)音樂。

　　在今年國(guó)家大劇院的五月音樂節(jié)中，中國(guó)室內(nèi)樂組合的紛至登場(chǎng)成為焦點(diǎn)，這無疑是一個(gè)新的景象。

　　西方古典音樂在中國(guó)的發(fā)展，偏重交響和獨(dú)奏，室內(nèi)樂一直薄弱、冷清。長(zhǎng)期以來，室內(nèi)樂似乎停留在交響樂團(tuán)排練的余興，缺少職業(yè)室內(nèi)樂團(tuán)體，演出也很少。中國(guó)樂迷不少，但熱衷室內(nèi)樂者寥寥，多數(shù)對(duì)室內(nèi)樂曲目了解有限。即使世界級(jí)大師級(jí)室內(nèi)樂團(tuán)來了，上座率也不高。我們不會(huì)像追柏林愛樂、芝加哥愛樂，追阿巴多、波利尼那樣，去追艾默森、哈根、萊比錫或瑪賽克這些其實(shí)同樣耀眼的弦樂四重奏樂團(tuán)。而在為數(shù)眾多的中國(guó)琴童和琴童父母眼中，或許只有明星獨(dú)奏家。各大劇院也熱衷于做大項(xiàng)目，那就是交響樂、歌劇和明星獨(dú)奏家，和這些比起來，室內(nèi)樂遠(yuǎn)不夠“氣派”。

　　室內(nèi)樂不重要？室內(nèi)樂伴隨古典音樂的整個(gè)歷程，交響樂之父海頓也是弦樂四重奏之父。室內(nèi)樂規(guī)模小？室內(nèi)樂往往有和交響樂一樣的結(jié)構(gòu)和長(zhǎng)度，未配器的交響樂就是四部和聲，室內(nèi)樂最基本的樣式弦樂四重奏和鋼琴三重奏就像恐龍的骨架。室內(nèi)樂作品不多？至少占半壁江山，寫過四五部交響樂的經(jīng)典作曲家，一般都會(huì)寫十幾部以上的室內(nèi)樂。為什么需要室內(nèi)樂？如果音樂不是奢侈品，音樂會(huì)票不是新年禮物，就會(huì)到處都是室內(nèi)樂。西方家庭中幾個(gè)孩子會(huì)學(xué)不同的樂器，所以總在演室內(nèi)樂。室內(nèi)樂的強(qiáng)度不如交響樂？一部人物眾多的大場(chǎng)面戲劇和一部只有兩三人的室內(nèi)劇，你認(rèn)為哪個(gè)戲劇性更強(qiáng)？室內(nèi)樂艱深？與交響樂通常的宏大主題相比，作曲家更喜歡用室內(nèi)樂表達(dá)私密的、非常個(gè)人的、內(nèi)心的感情。如果我們不認(rèn)可音樂是個(gè)人的表達(dá)，不習(xí)慣關(guān)注內(nèi)心，對(duì)待生活沒有深沉和細(xì)膩的態(tài)度，就會(huì)認(rèn)為室內(nèi)樂不好聽懂。反之則會(huì)感覺室內(nèi)樂更加貼近。

　　中國(guó)室內(nèi)樂發(fā)展滯后的問題，不是室內(nèi)樂的問題，是我們接受的問題。實(shí)際上，我們有世界級(jí)水平的上海弦樂四重奏樂團(tuán)，但它也是在墻外香遍才在國(guó)內(nèi)有些名聲，這支成立滿30年的牢固組合，一直是中國(guó)室內(nèi)樂的奇跡和個(gè)例。然而如今，仿佛看到了中國(guó)室內(nèi)樂春天的一點(diǎn)前兆，其突出表現(xiàn)就是新的明星級(jí)室內(nèi)樂組合已漸次誕生。僅從這次五月音樂節(jié)來看，5月9日，呂思清領(lǐng)銜美杰鋼琴三重奏音樂會(huì)；10日，朱亦兵大提琴樂團(tuán)帶來瓦格納歌劇改編曲；13日、14日，上海弦樂四重奏演奏了貝多芬之后最具里程碑意義的、極艱澀的全部6首巴托克弦樂四重奏；而12日，去年剛成立的龍弦樂四重奏首度在北京亮相堪稱完美，將這幾天的美妙氣氛推向高潮。

　　這些新的室內(nèi)樂組合幾乎甫一誕生就具相當(dāng)水準(zhǔn)，很重要的一個(gè)原因就是最優(yōu)秀的獨(dú)奏家來到了室內(nèi)樂領(lǐng)域。呂思清的老派浪漫范兒感情強(qiáng)烈，在他的帶領(lǐng)下，他們的舒伯特時(shí)而闖進(jìn)貝多芬的英雄氣概，時(shí)而浸入舒曼的深情，而在速度設(shè)計(jì)上讓人感到那種現(xiàn)代的精確要求，因而造成一種緊張感。無論如何，這是一種風(fēng)格，而風(fēng)格對(duì)于一支成熟的室內(nèi)樂團(tuán)來說是必須的。龍弦樂四重奏第一小提琴寧峰，已經(jīng)讓他那把名琴奏出了登峰造極的考究音色，秦立巍的大提琴從鮑羅丁的第一個(gè)樂句到終止都是富于表情的，中提琴金朕弘溫和又嚴(yán)謹(jǐn)，四位演奏家的聲音更好地融合了。他們的肖斯塔科維奇第八弦樂四重奏極為整飭，而對(duì)于鮑羅丁第二弦樂四重奏，他們創(chuàng)造了幾乎最慢也最抒情的版本，卻絕不至于使音樂松懈、失去結(jié)構(gòu)。以前聽中國(guó)的獨(dú)奏或室內(nèi)樂演出，會(huì)覺得比較浪漫風(fēng)格的音樂或像肖斯塔科維奇這樣我們有共鳴的現(xiàn)代音樂通常演奏得比較好，而對(duì)看似簡(jiǎn)單的古典時(shí)期作品反而把握不好。龍四重奏演出的海頓學(xué)生輩作曲家羅姆伯格的F大調(diào)弦樂四重奏，則展示了如何把一首看似簡(jiǎn)單的音樂，演奏得精致恰切，發(fā)掘出質(zhì)樸的歌唱性，讓“清新”再度成為藝術(shù)值得欽佩的品質(zhì)。

　　室內(nèi)樂注重的不是吸引觀看，而是表達(dá)，不是為了演奏本身，而是為了發(fā)現(xiàn)并再次發(fā)現(xiàn)音樂。因而，我們的室內(nèi)樂團(tuán)一開始就有這樣一個(gè)使命：通過演出多為聽眾介紹一些室內(nèi)樂曲目，介紹好音樂。上海弦樂四重奏曾在中國(guó)首演過很多弦樂四重奏，包括門德爾松這樣的經(jīng)典和當(dāng)代潘德列斯基的曲子。這次美杰三重奏也搭配古典和現(xiàn)代，還演奏了阿根廷作曲家皮亞佐拉那有趣的四首探戈舞曲“四季”。龍四重奏更是挖掘一些被遺忘的弦樂四重奏佳作，這次演出不知名的羅姆伯格就是一個(gè)開始。朱亦兵大提琴樂團(tuán)的音樂會(huì)，無疑是今年紀(jì)念瓦格納誕辰200周年所有音樂會(huì)中比較別致的，因?yàn)樗麄儼堰@位狂暴而冗長(zhǎng)的大師最具歌唱性最動(dòng)人的音符都挑了出來。葉小鋼曾為北京三重奏的首演，也為這次龍四重奏的首演創(chuàng)作了室內(nèi)樂作品。有這么優(yōu)秀的室內(nèi)樂團(tuán)，也會(huì)刺激更多中國(guó)作曲家為他們寫作室內(nèi)樂吧。