作家秦傭：至今還沒有小小說獲“國字號”文學(xué)獎

　　小說創(chuàng)作要謹防“壓縮餅干”和“注水牛肉”

　　羊城晚報：近年來，有些原本主要從事小小說創(chuàng)作的優(yōu)秀作家，隨后都改為主攻“長小說”？對這種現(xiàn)象，您怎么看。

　　秦俑：確實存在這樣一些個例，一些原本主要從事小小說創(chuàng)作的優(yōu)秀作家，后來改寫中短篇或長篇小說，這可以視作是作家個人的一種“創(chuàng)作轉(zhuǎn)型”。這樣的轉(zhuǎn)型有時會成功，有時也未必能如愿以償。作家的主攻方向，主要還是根據(jù)個人的創(chuàng)作意圖與創(chuàng)作理想來決定的。一名真正成熟的寫作者，他一定擅長于根據(jù)自身的創(chuàng)作狀態(tài)來調(diào)整自己的創(chuàng)作方向。

　　而且，小小說創(chuàng)作與“長小說”創(chuàng)作本身并不矛盾，可以同時進行。面對一個素材時，創(chuàng)作者應(yīng)該能自覺地對這個作品的長度作出抉擇�！皦嚎s餅干”和“注水牛肉”，都不是嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。

　　羊城晚報：老牌的傳統(tǒng)文學(xué)獎項，對小小說是否重視不足？

　　秦俑：文學(xué)評獎近年來也成了敏感話題。因為傳統(tǒng)評獎標準和評獎話語權(quán)的制約，小小說在一些地方、一些領(lǐng)域還沒能引起普遍重視。魯迅文學(xué)獎等“國字號”的文學(xué)獎項已經(jīng)將小小說列入評獎序列，但畢竟沒有單列(僅并入短篇小說獎評選)，而且目前還沒有小小說作品獲獎；地方性的文學(xué)評獎中，除了河南、廣西、江西、江蘇、四川、湖南等少數(shù)幾個省份偶爾將獎頒發(fā)給小小說作家，大部分的省一級文學(xué)獎仍然將小小說拒之門外。在當下這種以“官方”來主導(dǎo)“文學(xué)評獎生態(tài)”的大背景下，小小說能在夾縫中求生存，爭得一席之地已屬不易，反倒是一些民間性的以報刊為主體的小小說獎項，堅持藝術(shù)的評獎立場，推出作家，推薦精品，在業(yè)界聲名鵲起，贏得了一片好評。

　　小小說創(chuàng)作質(zhì)量呈下滑趨勢

　　羊城晚報：您覺得當下小小說創(chuàng)作的數(shù)量與質(zhì)量如何？

　　秦俑：據(jù)我了解，當下小小說的創(chuàng)作數(shù)量還是相當可觀的。全國大概有兩三千名處于創(chuàng)作活躍期、遍布各行各業(yè)的作者，有十余家專門刊登小小說的報刊和上百家開辟有小小說欄目的期刊，有大大小小上千家報紙副刊給小小說留有版面。小小說歷經(jīng)三十年長盛不衰，歷久彌堅，仍然引領(lǐng)著大眾閱讀的時尚潮流。

　　從質(zhì)量上講，我個人感覺這兩年的小小說創(chuàng)作的整體質(zhì)量呈現(xiàn)下滑趨勢。一方面，小小說作者確實存在較為嚴重的流失現(xiàn)象，導(dǎo)致了小小說作家梯次隊伍的青黃不接；另一方面，小小說作品在內(nèi)容與形式上的同質(zhì)化現(xiàn)象越來越嚴重，小小說需要創(chuàng)新，這恐怕是小小說文體目前面臨的最大問題。

　　經(jīng)典小小說也會如唐詩宋詞被口口相傳

　　羊城晚報：國內(nèi)很多小說類或虛構(gòu)類的暢銷書榜單大多是長篇小說獨占鰲頭，相比較長篇小說而言，小小說是不是相對更難得到認可？

　　秦俑：我關(guān)注過國內(nèi)一些影響較大的圖書排行榜，長篇小說確實占據(jù)了絕對優(yōu)勢，這主要還是因為長篇小說本身攜帶著更大的商業(yè)利益(名家效應(yīng)、定價高碼洋高、可以改編為電影電視等)。小小說其實也有暢銷書，但多以合集的形式出現(xiàn)在市場上，在目前條件下，單個小小說作家想要成為暢銷書作家，可能還需要在策劃、包裝與營銷上做更多的努力。

　　至于“認同”，我想可以有多個層面的理解：能獲大獎是藝術(shù)的認同，能暢銷是商業(yè)的認同，能傳播、能千古流傳是時間的認同。我相信某些經(jīng)典的小小說，也會如同唐詩、宋詞一般，成為一種能被很多代人口口相傳的文化啟蒙。