嚴(yán)歌苓否認(rèn)版權(quán)千萬(wàn)起步 稱當(dāng)電視劇編劇還是新兵

人物志

　　和任何大牌合作都有原則

　　《娘要嫁人》正在東方衛(wèi)視熱播，戲中上世紀(jì)70年代的寡婦愛情引起了觀眾的質(zhì)疑。昨天，編劇嚴(yán)歌苓在上海接受本報(bào)專訪，談起這部戲的臺(tái)前幕后和她的金牌編劇生涯。她說，主演蔣雯麗不是她選的，但對(duì)其表演很滿意。對(duì)于爭(zhēng)議，曾遭遇家庭不幸的她稱想要“子女尊重父母的感情”。對(duì)于她作品的眾多女主角，她也很好奇：“她們演我的戲都大放光彩”。至于和張藝謀等大牌導(dǎo)演合作，自謙“不自信”的嚴(yán)歌苓卻有幾條規(guī)矩：只寫一稿、不給大綱、不跟劇組，錢還不能少。撰文：本報(bào)記者 曾俊

　　嚴(yán)歌苓，中國(guó)少數(shù)多產(chǎn)、高質(zhì)、涉獵廣泛的作家，其作品無(wú)論是對(duì)于東、西方文化魅力的獨(dú)特闡釋，還是對(duì)小人物的關(guān)懷以及對(duì)歷史的評(píng)價(jià)，都折射出人性和批判意識(shí)等。

　　嚴(yán)歌苓長(zhǎng)年居住在美國(guó)，同時(shí)也是好萊塢編劇協(xié)會(huì)會(huì)員，曾做過奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)評(píng)委，擔(dān)任編劇的電影有《金陵十三釵》、《梅蘭芳》、《少女小漁》、《危險(xiǎn)關(guān)系》；電視劇有《一個(gè)女人的史詩(shī)》、《幸福來(lái)敲門》、《鐵梨花》；出版的代表作有《小姨多鶴》、《天浴》、《赴宴者》、《扶�！�、《陸犯焉識(shí)》(張藝謀正拍)、《白蛇》(被陳凱歌買走)、《灰舞鞋》(被姜武買走)……嚴(yán)歌苓被譽(yù)為華人世界最好的編劇。

　　談作品：蔣雯麗、孫儷、趙薇、陳數(shù)、李小璐她們演我的戲都特放光彩

　　敲定蔣雯麗？我沒選

　　廣州日?qǐng)?bào)：《娘要嫁人》這個(gè)名字聽起來(lái)苦情，但觀眾覺得其實(shí)是1個(gè)漂亮寡婦和3個(gè)男人的愛情，你怎么看待這種反差？

　　嚴(yán)歌苓：劇中的齊之芳很不同，她堅(jiān)持自己的情感，所以過得更苦，我是想借此表達(dá)一個(gè)女人尤其是寡婦的成長(zhǎng)史。我想傳遞的是“尊重父母的感情”，我父母也離異過，作為孩子，在任何一個(gè)國(guó)家都比父母自私，我也是年紀(jì)越大、體會(huì)越深。

　　齊之芳是比較不務(wù)實(shí)的人，很要強(qiáng)，她可以把饅頭吃成一半，但一定會(huì)要吃完，她再哭，第二天同樣拿熱毛巾敷臉，容光煥發(fā)地上班。這是和平凡女子不尋常的一面。

　　廣州日?qǐng)?bào)：齊之芳較之你以往的作品更不被理解，人品遭受相當(dāng)大的質(zhì)疑，對(duì)現(xiàn)在的改編是否滿意？

　　嚴(yán)歌苓：我基本不看自己的影視作品，我是一個(gè)不自信的人，糊里糊涂地編下去，要是認(rèn)真看就會(huì)有很多毛病，不敢編下去了。所謂刪節(jié)我也不難過，接受現(xiàn)實(shí)。

　　廣州日?qǐng)?bào)：當(dāng)初說這是你為蔣雯麗量身定做的劇本，她的表演讓你高興嗎？

　　嚴(yán)歌苓：我寫之前有和她接觸，但我沒選蔣雯麗，編劇不會(huì)干涉制片方的選擇，我和蔣雯麗是朋友，由她演是非常幸運(yùn)的。

　　度身定做？為陳沖做過，沒成

　　廣州日?qǐng)?bào)：包括蔣雯麗在內(nèi)，孫儷、趙薇、陳數(shù)、李小璐等當(dāng)紅演員都是你作品的女主角，你個(gè)人最喜歡哪個(gè)演員？

　　嚴(yán)歌苓：我也很好奇，她們演我的戲都特放光彩，每個(gè)人都非常好，《少女小漁》的劉若英是一個(gè)臺(tái)灣人，卻能把那種純真表現(xiàn)得非常完美；李小璐也完全沒有知青的生活經(jīng)歷，她的演繹卻讓我流淚；最近的倪妮是一個(gè)大學(xué)生，但卻演得非常風(fēng)情萬(wàn)種；孫儷是一個(gè)中國(guó)人，演日本人同樣精彩，可能這也和導(dǎo)演的調(diào)教很有關(guān)系，但我也許是基本上把心理刻畫出來(lái)了，這容易幫演員找到感覺。

　　廣州日?qǐng)?bào)：有沒有可能為誰(shuí)定做劇本？

　　嚴(yán)歌苓：很難說。我就曾為陳沖定做過劇本，但當(dāng)時(shí)陳沖在美國(guó)，制片方覺得成本太高，不愿意找她，我很不高興。

　　廣州日?qǐng)?bào)：你向來(lái)擅長(zhǎng)描寫大時(shí)代背景下女性人物的心靈命運(yùn)史，為什么？

　　嚴(yán)歌苓：我有很多女朋友，聽到很多工作、家庭的故事，搜集到很多素材細(xì)節(jié)，然后沉淀在我的腦海里，久而久之就會(huì)出現(xiàn)在我的作品里。但我作品中的人物都是虛構(gòu)的，細(xì)節(jié)是取自于現(xiàn)實(shí)的，但我并不只是寫女性，最近出了一個(gè)大本的《陸犯焉識(shí)》，35萬(wàn)字，有作家說是我寫得最成功的小說。

　　廣州日?qǐng)?bào)：電視《小姨多鶴》把結(jié)局改了，你怎么看？

　　嚴(yán)歌苓：把多鶴改成了中國(guó)人，我很憤怒，戲的結(jié)局直接玩弄了觀眾一把。

　　廣州日?qǐng)?bào)：你好像很少觸及改革開放的年代？

　　嚴(yán)歌苓：我有藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)，覺得離今天比較長(zhǎng)的時(shí)間才有審美感，這樣容易看到它的全面和立體，離得太近，就會(huì)當(dāng)局者迷，我寫得沒感覺。

　　談行業(yè)：中國(guó)的創(chuàng)作者都在一條非常窄的路上走，他們的成功在世界上都是最艱難的

　　活兒做好了才是正道

　　廣州日?qǐng)?bào)：你同時(shí)也是好萊塢編劇協(xié)會(huì)會(huì)員，但國(guó)內(nèi)很多編劇都在抱怨自己在行業(yè)內(nèi)地位很低，你有沒有感受到兩國(guó)編劇地位差距？

　　嚴(yán)歌苓：我和國(guó)內(nèi)的編劇有交流過，但他們的地位已經(jīng)很高了、待遇很好了，稿酬幾十萬(wàn)一集，我在電視劇領(lǐng)域稿酬還是很中等的，好萊塢編劇經(jīng)常是八九萬(wàn)美元一部，真的不高。我和老謀子(張藝謀)說過，你花那個(gè)錢完全可以請(qǐng)到好萊塢最好的編劇。我不明白的是，國(guó)內(nèi)編劇老愛攀比，總是不滿，誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)怎么拿這么高？我不愛攀比。

　　廣州日?qǐng)?bào)：會(huì)給中國(guó)編劇什么建議？

　　嚴(yán)歌苓：別老盯著錢，你手中的活做好了，才是正道。好文章方方面面都應(yīng)該注意，應(yīng)該用最好的語(yǔ)言來(lái)講故事，把中國(guó)語(yǔ)言最精美準(zhǔn)確，包括古漢語(yǔ)的東西都拿出來(lái)。

　　版權(quán)千萬(wàn)起步是謠言

　　廣州日?qǐng)?bào)：聽說你的作品版權(quán)1000萬(wàn)起步。

　　嚴(yán)歌苓：哪有，都是謠言。

　　廣州日?qǐng)?bào)：怎么看待國(guó)產(chǎn)劇的大量注水和低質(zhì)？

　　嚴(yán)歌苓：我杜絕注水，作品中一定要干貨很多。國(guó)產(chǎn)劇的類型化確實(shí)到了一定恐怖的地步，中國(guó)的創(chuàng)作者都在一條非常窄的路上走，他們的成功在世界上都是最艱難的。

　　導(dǎo)演都爭(zhēng)奧斯卡，這很鬧心

　　廣州日?qǐng)?bào)：如今的《甄嬛傳》、《媳婦的美好時(shí)代》都相繼走出國(guó)門，是否認(rèn)為中國(guó)影視走出國(guó)門是一個(gè)新的趨勢(shì)？

　　嚴(yán)歌苓：《甄嬛傳》應(yīng)該很有意思，為什么我們對(duì)國(guó)門外邊的事這么感興趣？這也是犯賤，你越犯賤，越?jīng)]你的份，一定要走出自己的精神和性格，別人才會(huì)來(lái)找你。導(dǎo)演都在爭(zhēng)奧斯卡，這很鬧心，就像男女朋友關(guān)系一樣，你越往上趕，就越得不到。

　　電視劇編劇我還是新兵

　　廣州日?qǐng)?bào)：你的作品已成大導(dǎo)演的爭(zhēng)搶對(duì)象，被稱為當(dāng)今最熱的編劇，你怎么看？

　　嚴(yán)歌苓：現(xiàn)在非常多的制片方約我寫，我就沒法對(duì)付了，其實(shí)我很不情愿，我是被推到編劇前臺(tái)的，電視劇編劇我是新兵，我在海外生活很簡(jiǎn)單，就是寫作、讀書，不知道國(guó)內(nèi)流行什么，我只是有一個(gè)渴望：想寫這么一個(gè)作品。

　　張藝謀很體諒我、給的錢也多

　　廣州日?qǐng)?bào)：寫完《陸犯焉識(shí)》你曾揚(yáng)言，要讓它具有巨大的“抗拍性”，所以你對(duì)張藝謀翻拍的前景有什么期待？

　　嚴(yán)歌苓：如果《尤利西斯》都能被改編，那任何小說都可以改編，只是每個(gè)導(dǎo)演的角度不一樣。這是我寫得最艱難的小說，劇本是賣給他了，張藝謀是很體諒我，我和他接觸很舒心，他給的錢也挺多。我在《陸犯焉識(shí)》里面寫了很多運(yùn)動(dòng)，很直接、非常尖銳，但我知道影視還是不能完全表現(xiàn)出它的精髓，寫小說更擅長(zhǎng)表達(dá)深沉的意義，可影視比較受限制。特別是有我祖父的影子，任何刪節(jié)都舍不得。但我會(huì)要求他保留重點(diǎn)刻畫男女感情那一段。

　　廣州日?qǐng)?bào)：你曾經(jīng)說過不想再做編劇了，也有很多編劇寫多了劇本，再回到寫小說時(shí)沒感覺了，你的經(jīng)驗(yàn)是？

　　嚴(yán)歌苓：我還是一個(gè)很知足的人，我不會(huì)抱怨特別多，會(huì)用最大努力實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)想，但我合作的原則是，只做一稿，交出去就不會(huì)再改了，也不會(huì)說只寫大綱，我一定要自己寫。老謀子曾讓我在夜里趕東西，我不愿意跟劇組。這都是寫在合同里的。我是一年寫小說，第二年寫劇本，所以劇本不能占用創(chuàng)作小說的時(shí)間太多，不要太勞累，再有一點(diǎn)，我不想過不可控的生活。說不定我哪一天就不寫劇本了。