對話賈平凹：作家應該在作品里表達他的態(tài)度

　　記者：這部作品風格跟以前為什么有所變化？

　　賈平凹：二十年過去了，每個人的經(jīng)歷也變化，創(chuàng)作自然而然發(fā)生變化。在關注的題材方面，或者寫作的方法跟以前不一樣，就發(fā)生變化了。

　　記者：現(xiàn)在微博興盛，很多人對各種社會問題發(fā)聲。您說作家應該通過作品反映當下的社會現(xiàn)實問題，除了反映現(xiàn)實，作家能不能給出答案呢？

　　賈平凹：現(xiàn)在有網(wǎng)絡、有微博，每個人都可以站出來談對社會的看法，或者發(fā)表自己的意見，我認為有這個權利，也有這個能力。但是個人有個人的情況，這也是有能力的人完成的，不一定人人是這樣。作為作家來講，既然是寫東西的，他應該在他的作品里面表達他的關注度，表達他對問題的看法，表達他的態(tài)度，我是可以直接面對社會說好多話，但希望更多的還是應該用作品來回答。

　　記者：劉震云老師前一陣出了《我不是潘金蓮》，說的也是鄉(xiāng)村基層問題，這是巧合嗎？兩本書區(qū)別在哪？

　　賈平凹：劉震云這本書我注意到了，具體里面怎么寫的，我還沒有來得及讀，我已經(jīng)買了這本書，也想好好看一下，我想一定寫得很精彩。

　　《帶燈》主要還是寫鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活，包括好多，例如選舉問題、救災問題、經(jīng)濟問題，怎么幫助貧困學生，怎樣讓鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟增長，都在里面，反映中國社會最基層層次上的東西。你把兩本書看了以后，你自己就能得出結論。不管怎么寫，兩個作家的寫法都不一樣。

　　記者：《帶燈》的原型人物最初您是怎么接觸到的？她看了小說沒有？

　　賈平凹：：小說畢竟是小說，原型畢竟是原型。我們后來成為朋友，互相電話、信件不斷，交流了好多東西。她這個人對于小說好象不感興趣，我說有些事情寫進去了，她說隨便你寫吧。她這個人也不是追求名利的人，唯一喜歡看雜志，看得最多的是《讀者》。但是她的智慧完全是自身的。當然也替她的命運感到惋惜，但是她沒有更多的欲望，她就是活得自得就可以了。

　　她平常的生活我很感興趣，我跟她在下面跑村莊的時候，每一個村子她都熟悉，基層工作很辛苦，作為一個女人，那么有文化，很清高的，走的時候背一個書包，裝兩瓶礦泉水，買兩個粽子就走了。當然這種生活方式其實挺好的，咱們現(xiàn)在在城市生活，顧及的東西太多。