蔣子丹：

　　中短篇可以因?yàn)橐痪湓?huà)、一個(gè)場(chǎng)景，甚至一個(gè)標(biāo)題，就激發(fā)你的創(chuàng)作沖動(dòng)，而且你可以憑著這種沖動(dòng)去完成它。但是長(zhǎng)篇小說(shuō)不行。我后來(lái)寫(xiě)了幾個(gè)長(zhǎng)篇，多少還是因襲了我原先寫(xiě)中短篇的習(xí)慣，可能被一個(gè)事情、一個(gè)遭遇所鼓動(dòng)，就倉(cāng)促上馬。包括最近的《囚界無(wú)邊》，還是沿襲的我原先寫(xiě)中短篇的創(chuàng)作習(xí)慣。陳福民先生說(shuō)每個(gè)作者都應(yīng)對(duì)歷史做體系性的把握。以前我們跟男作家們聊天，就認(rèn)為他們都是宏大敘事，是為了做偉大作家的，并不對(duì)自己有這樣的要求，也沒(méi)有從這個(gè)角度去想過(guò)。但是我覺(jué)得這有一個(gè)誤區(qū)，如果我寫(xiě)了一個(gè)小人物的命運(yùn)，或者一個(gè)普通家庭的命運(yùn)，是不是就一定不是宏大敘事？它同對(duì)歷史做體系性的把握之間，是不是完全矛盾的？其實(shí)，根本就不是我們?cè)瓉?lái)以為的那樣，你要宏大敘事，就一定要具有像《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》那樣的視角和那樣的把握能力。

　　我跟劉亮程先生有過(guò)一次談話(huà)。他給了我一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)的稿子，看了以后，我說(shuō)長(zhǎng)篇小說(shuō)跟散文不一樣，它是一個(gè)系統(tǒng)架構(gòu)，就是說(shuō)你要蓋一個(gè)樓房，你要有梁有柱，有通風(fēng)口，有樓梯。而現(xiàn)在你的小說(shuō)讓我感覺(jué)你做了很多太精致的磚，但是沒(méi)有梁和柱，所以你那里面人物全都是影子。那時(shí)候作為一個(gè)編輯，可以這么說(shuō)。到我自己來(lái)寫(xiě)的時(shí)候，我確實(shí)認(rèn)為這是站著說(shuō)話(huà)不腰疼。因?yàn)槲椰F(xiàn)在也想改正我原先那種遭遇戰(zhàn)式的游擊習(xí)氣。我寫(xiě)作新長(zhǎng)篇的時(shí)候，一直想找一種結(jié)構(gòu)，既能很好地表達(dá)我的想法，又是一個(gè)比較獨(dú)特的東西。所以我要再寫(xiě)，不會(huì)那么倉(cāng)促上馬，摸著石頭過(guò)河，走哪兒算哪兒。我可能會(huì)要做一些思考，對(duì)歷史做一個(gè)系統(tǒng)的把握。