楊志軍：

　　新時(shí)期文學(xué)在兩個(gè)方面給我們的民族留下了深刻的影響，那就是詩(shī)歌和短篇小說(shuō)�，F(xiàn)在，我們都說(shuō)短篇小說(shuō)不景氣了，其實(shí)不是這樣的。我理解的短篇小說(shuō)，是作家基于多年的生活積累，把其中的許多雜質(zhì)、瑕疵剪掉，剩下的最有光彩的寶石就是短篇。長(zhǎng)篇是做加法，短篇?jiǎng)t是做減法。短篇小說(shuō)寫得好的就是減法做的好，寫得不好就是眼神不好，把垃圾留下了。長(zhǎng)篇小說(shuō)一定要說(shuō)“廢話”，最精彩的歸納起來(lái)也就那么1000多字，但必須演繹出宏大的結(jié)構(gòu)、關(guān)系。短篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、人物關(guān)系簡(jiǎn)單。從修改來(lái)看，短篇是玉石，一個(gè)作家很容易把短篇修改成一個(gè)中篇、長(zhǎng)篇，但反過(guò)來(lái)幾乎不可能。短篇小說(shuō)寫作確實(shí)很艱難，花的心思可能更多，它要求作家的睿智、智慧、技巧要達(dá)到極致，長(zhǎng)篇小說(shuō)則可以用另外的東西來(lái)豐富、補(bǔ)充。我本人這幾年短篇寫得也少，我對(duì)它有畏懼感，寫長(zhǎng)篇時(shí)思路還好。

　　目前長(zhǎng)篇小說(shuō)市場(chǎng)火爆，因?yàn)樗�在逐漸走向消費(fèi)，讀者閱讀有兩種需要：一種是消費(fèi)的需要，需要看小說(shuō)來(lái)打發(fā)時(shí)間；另一種是精神的需要，需要作品填補(bǔ)精神空白�？偟膩�(lái)說(shuō)，長(zhǎng)篇走向消費(fèi)，短篇走向精神，不可能人人都有精神的需要，短篇走到目前是一種宿命吧，要是人人都讀，可能品質(zhì)就下降了。

　　無(wú)論長(zhǎng)篇小說(shuō)還是短篇小說(shuō)，都面臨著重新開(kāi)掘表達(dá)空間的問(wèn)題，新時(shí)期文學(xué)最大的優(yōu)勢(shì)就在于，它表達(dá)了一個(gè)民族積壓已久的焦灼和迷茫、掙扎。這種東西在當(dāng)時(shí)必須需要突圍，短篇小說(shuō)承擔(dān)了這個(gè)任務(wù)，現(xiàn)在，我們的民族依然掙扎、困惑、焦灼，短篇小說(shuō)應(yīng)該像新時(shí)期那樣承擔(dān)弘揚(yáng)精神信仰、民族精神的努力。我們現(xiàn)在最缺少、最需要的就是精神層面的東西，長(zhǎng)篇小說(shuō)很多已經(jīng)放棄了這種表達(dá)，而短篇小說(shuō)沒(méi)有放棄，還有空間讓我們?nèi)ケ磉_(dá)和探索。莫言獲獎(jiǎng)以后，有朋友打電話給我，說(shuō)他買到了所有莫言的書，他說(shuō)莫言已經(jīng)是國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)了。其實(shí)，文學(xué)沒(méi)有國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)，莫言的特立獨(dú)行成就了他，不是能學(xué)習(xí)、模仿的�，F(xiàn)在文學(xué)圈里有一種看法，認(rèn)為評(píng)獎(jiǎng)就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)評(píng)獎(jiǎng)不是標(biāo)準(zhǔn)，文學(xué)是沒(méi)有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的。所有評(píng)獎(jiǎng)都是對(duì)既定標(biāo)準(zhǔn)的顛覆、否定，這樣的評(píng)獎(jiǎng)才有價(jià)值。作家要寫與別人不一樣的作品，自己的、別人的、歷史的、以往的東西不能重復(fù)，要?jiǎng)?chuàng)新，要突破文學(xué)規(guī)則。所以，所有的評(píng)獎(jiǎng)都該是對(duì)既定舊規(guī)則的否定和顛覆。許多青年作家太迷戀評(píng)獎(jiǎng)，依賴評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，這恐怕是不合適的。

　　我覺(jué)得文學(xué)還應(yīng)該承載更重的、更宏大的精神層面的東西，我們的文學(xué)在這一點(diǎn)上做得是不夠的。文學(xué)必須為這個(gè)民族做出自己的祈禱，文學(xué)應(yīng)該是一個(gè)民族的精神祈禱，一個(gè)作家只有通過(guò)自己的作品為這個(gè)民族祈福，讀者、社會(huì)、民族才會(huì)記住你，這也是對(duì)一個(gè)作家最好的報(bào)答。